Λεξικό Viraznі vossobi. Επίθετο. Porivnyannia. Μεταφορική έννοια. Ξεχωριστός. Ποια είναι η διαφορά στη ρωσική γλώσσα (εφαρμόστε αυτό το σημάδι); Por_vnyannya ως λογοτεχνική συσκευή

Porivnyannia

Porivnyannia

στυλιστική υποδοχή? ομοιότητα ενός φαινομένου με ένα άλλο, που ενισχύει το ζώδιό μου. Ας συγχωρήσουμε, και εκφράζεται και αντίστροφα με τις λέξεις yak, nibi chi nibi: «Τεμπέλης και απερίσκεπτα, νίμπι περπατάς χωρίς μέτι, στέκεσαι υποτονικές βελανιδιές, και οι νυσταγμένες απεργίες των νυσταγμένων ανταλλαγών ανάβουν τα λουλούδια του λαδιού των φύλλων του malovnichii. , ρίχνοντας στο σκοτάδι, γιακ ... "(N.V. Gogol, "Sorochinsky Yarmarok"), - ή έμμεσα, εκφράζεται με το όνομα με τη μορφή ενός όπλου μεταλλεύματος χωρίς δέκτη: "Ο Onegin είναι ζωντανός ως άγκυρα . ..» (A.S. Pushkin, «Evgeniy Onegin»). Συχνά στο καλλιτεχνικό κίνημα η διαδοχή του μετά είναι στάσιμη ελλειψαμετατροπή σε μεταφορική έννοια.

Λογοτεχνία και γλώσσα. Σύγχρονη εικονογραφημένη εγκυκλοπαίδεια. - Μ: Ρόσμεν. Επιμέλεια καθ. Gorkina O.P. 2006 .

Porivnyannia

ΠΛΗΡΩΜΗ(Λατ. comparatio, n.m. Gleichnis), ως όρος της ποιητικής, σημαίνει το σκηνικό ενός εικονιζόμενου αντικειμένου, ή μιας εκδήλωσης, με ένα άλλο αντικείμενο πίσω από ένα αρχέγονο σημάδι, δηλ. τον ήχο. tertium comparationis, να ισούται με το τρίτο στοιχείο. Η Porіvnyannia θεωρείται συχνά ως μια ειδική συντακτική μορφή έκφρασης της μεταφοράς, εάν το υπόλοιπο του αντικειμένου, το οποίο εκδηλώνεται από αυτήν, για τη βοήθεια της γραμματικής σύνδεσης "yak", "nibi", "nibi", "ακριβώς" κοκαλιάρικο, και γιατί στη ρωσική γλώσσα tsі spіlki μπορεί να παραλειφθεί, και pіdlyagaє pіvnyannya προφέρεται από το πυροβολείο. "Οι χορδές των στίχων μου" (Μπλοκ) είναι μια μεταφορά, σύμφωνα με το "οι στίχοι μου τρέχουν σαν χορδές" και "οι στίχοι μου τρέχουν με χορδές" - ήταν ίσοι. Με αυτόν τον τρόπο ο γραμματικός προσδιορισμός δεν εξαρτάται από τη φύση του αγώνα. Με βάση τα λεγόμενα, δεν μπορεί κάθε ταίρι να συμπιεστεί συντακτικά σε μια μεταφορά. Για παράδειγμα, «Η φύση σωπαίνει από τη ζέστη, σαν ένα παιδί χωρίς τούρμπο» (Λερμόντοφ), ή είναι αντίθετο στο «The Stone Guest»: «Ο Ισπανός μεγαλοπρεπής, σαν κακός, φοβάται τις νύχτες και μήνες». Στο λιμάνι εξάλλου είναι το ίδιο διαχωρισμός stavnyh αντικείμενα, scho κλήσεις εκφράζονται συχνά βους του Θιβέτ ή των ινδίωνκαι τα λοιπά.; ανάμεσα σε παρόμοια αντικείμενα, μπορείτε να δείτε τι έχει να πει η μεταφορά. Η μεταφορά khіba scho δείχνει την ομοιότητα, σύγκριση-διαχωρισμό. Γι' αυτό η εικόνα, που ακτινοβολεί για εξίσωση, επεκτείνεται εύκολα σε μια απολύτως ανεξάρτητη εικόνα, συχνά δεμένη σε ένα ζώδιο με αυτό το αντικείμενο, που ονομάζεται εξίσωση. Τέτοιες θλιβερές ομηρικές διαιρέσεις. Τραγουδάει βρυχάται їх, nibi zabuvayuchi και δεν μαλώνει για αυτά τα αντικείμενα, όπως η βρώμα που μπορείς να φανταστείς. Το Tertium comparationis δίνει κάτι παραπάνω από μια υπόδειξη, μια θέση για πότισμα σε περίπτωση διαρροής κεφαλής. Έτσι αγαπιέται ο τρόπος του Γκόγκολ. Για παράδειγμα, απεικονίζοντας το γάβγισμα των σκύλων στην αυλή κοντά στην Korobochka, και από τη φωνή της ορχήστρας, που φωνάζει σε μια ευρύτερη σειρά: χύνοντας, τενόροι σηκώνονται στην πλάτη τους παρουσία ενός δυνατού bajan για να παίξουν μια υψηλή νότα, και ό,τι δεν є, σκίζει μέχρι την κορυφή, ρίχνοντας τα κεφάλια τους, και μόνο ένα, βάζει τα ξυπόλυτά τους στην κούνια, σκύβει και βυθίζεται στο έδαφος, σκίζει σαν τη νότα τους, σε tremtyat και derenchit skla». Η ποικιλομορφία τέτοιων αντικειμένων μεταξύ των Ρώσων είναι ιδιαίτερα έντονη στις ρωσικές αρχές και στη σερβική ποίηση ειδικής μορφής αρνητικό ταίριασμα. Για παράδειγμα: «Δεν συνήλθαν δύο καταιγίδες στον ουρανό, δύο ιππότες συνήλθαν». Porivn. από τον Πούσκιν: «Δεν παίζω κοράκια, θύμωσα με ένα σωρό βούρτσες σε αποσύνθεση, - Έξω από τον Βόλγα τη νύχτα, σκαρφάλωσα στις άγριες φωτιές».

Μ. Πετρόφσκι. Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια: Λεξικό λογοτεχνικών όρων: Σε 2 τόμους / Επιμέλεια M. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - Μ.; L .: Άποψη του L. D. Frenkel, 1925

Θαυμάστε μια τέτοια "povnyannya" σε άλλα λεξικά:

Η γνώση. μια πράξη που αποτελεί τη βάση της κρίσης για την ομοιότητα του αντικειμένου· για τη βοήθεια του Σ., υπάρχουν πολλά οστά. εκείνος ο γιακός. Δείκτες θεμάτων, ταξινόμηση, ταξινόμηση και εκτίμηση της αξίας του buttya και της αναγνώρισης. Επισκευή…… Φιλοσοφική Εγκυκλοπαίδεια

Porivnyannia- PORIVNYANNYA (λατ. comparatio, ν.μ. Gleichnis), ως όρος της ποιητικής, σημαίνει το σκηνικό ενός εικονιζόμενου αντικειμένου, που είναι μια εκδήλωση, με ένα τρίτο αντικείμενο πίσω από το κύριο σημάδι, τ. tertium comparationis, να ισούται με το τρίτο στοιχείο. Γλωσσάρι λογοτεχνικών όρων

PORIVNYANNYA, porivnya, porivn. 1. Ντία ανά γκολ. porіvnyati porіvnyuvat1. Αντιστοίχιση αντιγράφων με το πρωτότυπο. Tse μην εγκαταλείψετε τον αγώνα. || Το αποτέλεσμα αυτής της έγχυσης ονομάτων, ονομασίες σχεδίων ομοιότητας. Όχι πολύ μακριά από τη γραμμή. Dotepne ζεστό. Ο Yake είναι εδώ... Λεξικό Tlumachny του Ushakov

Zviryannya, zvіrennya, stavlennya, otozh (ε) εμφάνιση, μίμηση, παράλληλη. Νυμφεύω... Γλωσσάρι συνωνύμων

διαίρεση- Μία από τις λογικές λειτουργίες του μυαλού. Καθήκοντα σε θέματα Σ., εικόνες, κατανόηση δικαιώνονται ευρέως με ψυχολογικές μελέτες, την ανάπτυξη της ιδέας και την καταστροφή της γιόγκα. Αναλύθηκε για τον Σ., σαν νικητής, ελαφρότητα ... ... Μεγάλη ψυχολογική εγκυκλοπαίδεια

1. ΕΠΙΣΚΕΥΗ διαμ. Επισκευή. 2. ΔΙΟΡΘΩΣΗ. PORIVNYANNYA, I; Από. 1. προς Por_vnyati. S. slov'janskih mov іz nіmetskim. Αν τον ακολουθήσεις, θα παίζεις ήδη. 2. Η λέξη abo viraz, που εκδικείται τη μίμηση ενός αντικειμένου σε άλλο, μιας κατάστασης σε μια άλλη ... Εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Porivnyannia- Σύγκριση ♦ Σύγκριση μετακίνησηςδύο διαφορετικά αντικείμενα, είτε χρησιμοποιώντας τη μέθοδο τεκμηρίωσης της μίμησής τους, είτε με εξέχουσα θέση, είτε, στην ποίηση, φωνάζοντας την εικόνα ενός, ονομάζοντας κάτι άλλο. Σαν σιωπηρά, μιλάμε για μεταφορά... Φιλοσοφικό Λεξικό του Sponville

Spivvіdnennia μεταξύ δύο ακεραίων a και b, που σημαίνει ότι η διαφορά μεταξύ των αριθμών a b tsіh διαιρείται με έναν δεδομένο αριθμό m, που ονομάζεται ενότητα εξισορρόπησης. γράφει α; b (mod m). Για παράδειγμα, 2; 8 (mod3), άρα το 2 8 διαιρείται με το 3... Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

PORIVNYANNYA, I, povn. 1. διαιρ. ισοφαρίζω. 2. Η λέξη abo viraz, που είναι η εκδίκηση της μίμησης ενός αντικειμένου σε ένα άλλο, μιας κατάστασης σε μια άλλη. Dotepne s. Por_vnyano με kim (chim), περ. από τη δημιουργικότητα porivnya, porivnyuyuchi, zіstavlyuchi τους οποίους scho sv. με kim chim... Λεξικό Tlumachny του Ozhegov

Αγγλικά σύγκριση; νέος. Vergleich. Η λειτουργία αναγνώρισης, η οποία βρίσκεται στη βάση της κρίσης σχετικά με την ομοιότητα ή την αναγνώριση αντικειμένων, για τη βοήθεια της οποίας, υπάρχουν ορισμένα χαρακτηριστικά των αντικειμένων, σημάδια που μπορούν να καθορίσουν τη δυνατότητά τους ... Εγκυκλοπαίδεια Κοινωνιολογίας

διαίρεση- PORIVNYANNYA λειτουργία της δημιουργίας ενός αριθμού αντικειμένων, με τη μέθοδο της z'yasuvannya βήμα της αμοιβαίας ομοιότητάς τους. Ο Vaughn zastosovna είναι λιγότερο για αντικείμενα, τα οποία μπορεί να φαίνονται σαν ένα σημαντικό σημάδι, το οποίο θεωρείται ως η βάση του S. Στη σφαίρα της επιστημονικής έρευνας S. ... ... Εγκυκλοπαίδεια Επιστημολογίας και Φιλοσοφίας της Επιστήμης

Βιβλία

• Porivnyannya για να κατανοήσετε το ισομερές και το ομόλογο. Λειτουργικές ομάδες τάξεων οργανικών ομιλιών. Πίνακας 1 τόξο (βινύλιο). Τέχνη. B5-8670-001 Συγκριτικός πίνακας για την κατανόηση του ισομερούς και του ομολόγου. Λειτουργικές ομάδες τάξεων οργανικών ομιλιών.

Γεια σας, νέοι αναγνώστες του ιστότοπου του ιστολογίου. Ψαλιδίστε βέε περισσότερες από μία φορές chuli virazi SMILIY YAK LION chi SMIL YAK FOX ?! θέτουν σε έναν από τους εαυτούς τους διαφορετικές λεξιλογικές συσκευές, το οποίο ονομάζεται povnyannya.

Τις περισσότερες φορές αυτό είναι δυνατό στη λογοτεχνία και οι διάκονοι της ίδιας εποχής έχουν ήδη μεταναστεύσει στο καθημερινό μας κίνημα. Zavdyaki їm ο συγγραφέας bagatorazovo polyuє εικόνα.

Aja περίμενε - ένας στα δεξιά για να γυρίσει σπίτι και να πει "θέλω να φάω" και να το πεις "I'm a HUNGRY YAK VOVK!". Μια άλλη επιλογή είναι πιο δυνατή, και κακή, όλοι κάποτε συνειδητοποίησαν ότι το βράδυ δεν είναι καθόλου δευτερόλεπτο.

Porivnyannia - τσεμια τεχνική δημιουργίας εικόνας, στην οποία παρουσιάζονται δύο αντικείμενα (θεϊκές εκδηλώσεις) προκειμένου να ενισχυθούν τα χαρακτηριστικά ενός από αυτά. Επιπλέον, δύο στοιχεία μαντεύονται πάντα στα ίσα - όσοι είναι ίσοι και αυτοί που είναι ίσοι.

Τα χωριά καίγονται, δεν υπάρχει Ζαχίστας.
Ο εχθρός του μπλε της πατρίδας έσπασε,
I ZARIV, YAK VICHNY,
Μεγαλώνοντας στο σκοτάδι, βλέμμα lakaє.

Στο chotirivirshi του Mikhailo Lermontov, υπάρχει φως στη φωτιά από το ουράνιο σώμα, τονίζοντας έτσι τον σεβασμό για το γεγονός ότι είναι δύσκολο να το δεις.

Ένα άλλο παράδειγμα από τη λογοτεχνία (ποίηση):

Shalenih rokіv zgasla Vesіllya
Είναι σημαντικό, ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟ ΣΥΜΒΑΙΝΕΙ.
Μπύρα, σαν το κρασί, θλίψη περασμένων ημερών
Στην ψυχή μου ό,τι πιο παλιό είναι πιο δυνατό.

Κι όμως ο Πούσκιν Ολεξάντρ Σεργκιόβιτς. Το νέο σε αυτό το chotirivirshі vіdrazu έχει δύο ζευγάρια και προσβολές που σχετίζονται με το θέμα του αλκοόλ (ένας ευφυής πλούσιος στη χώρα μας).

Πρώτον, για τις φράσεις «διασκέδαση - hangover», είναι λογικό ότι η χαρά είχε χαθεί στο παρελθόν και οι δυσκολίες άλλαξαν. Και με διαφορετικό τρόπο, η εικόνα yaskra του «sum - wine» δημιουργεί ένα φαινομενικά ασταμάτητο.

Τρόποι αναδίπλωσης povnyan σε πισινό

Є παπαλίνα βασικού μέθοδοι παρασκευής povnyan:

1. για τη βοήθεια ίσων διασπάσεων "yak", "nibi", "nibi", "sho / chim", "ακριβώς".
2. για βοήθεια συνονόματων στο πυροβολείο.
3. Διαφορετικά, οι επιγραφές είναι στην ίδια μορφή.
4. για βοήθεια, τις λέξεις «παρόμοιο» και «παρόμοιο».

Και τώρα ας το βάλουμε για τύπους δέρματος πληγών.

Por_vnyalnі φέρνουν

1. Vіn big shvidshe, NІZH kіn. (Πούσκιν)
2. Στο Chervoniy Ploschі, nebi krіz ομίχλη έκλεψε, τα περιγράμματα του vezh φαινόταν αόριστα. (Νεκράσοφ)
3. Οι λάμψεις στον ουρανό δεν έσωσαν μόνο, τα skils tremtili, το YAK το φτερό ενός πουλιού που πεθαίνει. (Τουργκένιεφ)
4. Και να στέκεσαι πίσω από τα δρύινα δίχτυα, ΣΑΝ τα κακά πνεύματα της αλεπούς, το κώνειο. (Γεσένιν)
5. Εδώ το δέρμα του χωριού είναι μια τέτοια αγάπη, ΑΚΡΙΒΩΣ στη νέα ομορφιά όλου του κόσμου. (Γιασίν)

Ονόματα στο τμήμα πυρομαχικών

1. Από την κομμένη γριά σημύδα χύθηκαν σαν ΧΩΜΑ αποχαιρετιστήρια δάκρυα. (Νεκράσοφ)
2. Τα πουλιά φώναζαν από την επιφάνεια του νερού προς το KAZKOV BATCHENYAM. (Ολεξίεφ)
3. Mіsyats kovzaє με ξινή κρέμα. (Είδος δαυκίου)
4. Η Veselka κρεμάστηκε από σημύδες με μια καθαρή πετσέτα. (Ρούμπτσοφ)

Prikmetniki και prikmetniki σε μορφή povnyalniy

1. ΠΙΟ ΔΥΝΑΤΑ τα σπλάχνα του θηρίου είναι χαζά. (Kriliv)
2. Πράσινα μάτια με θέα τη θάλασσα και τα κυπαρίσσια μας TEMNISHE (Akhmatova)
3. Κοριτσίστικα μάτια BRIGHT trojan. (Πούσκιν)
4. Αίθουσα θρόνου SVILNISHE (Τσβετάεβα)

1. Το Batkivshchyna είναι σαν ένα μεγαλοπρεπές δέντρο, στο οποίο δεν μπορείτε να κοιτάξετε τα φύλλα. (Πίσκιβ)
2. Στα μάτια του προστατευτικού εντέρου, ΠΑΤΕ τα μάτια σας. (Αχμάτοβα)

Εφαρμόστε το καμένο χνούδι

Μερικές φορές, σαν ένα σπίρτο, οι συγγραφείς τραγουδούν vicorist όχι μια ή δύο λέξεις, αλλά προτεινόμενους στόχους. Το Tse σας επιτρέπει να δημιουργήσετε μια ακόμη πιο εύγλωττη εικόνα και να μεταφέρετε με μεγαλύτερη ακρίβεια τη διάθεση ολόκληρης της δημιουργίας.

Ο άξονας είναι ένα από τα άκρα yaskravih - στίχος του Kostyantyn Zabolotsky "Φωνή στο τηλέφωνο".

Παλαιότερα buv vin dzvinky, ΑΚΡΙΒΩΣ PTACH,
Ο YAK DZHERELO, χτύπησε και χτύπησε,
Ακριβώς όπως ολόκληρη η syavi vilititsya
Σύμφωνα με τη ράβδο χάλυβα hotiv.
Και μετά, YAK FURTHER RIDANNYA,
ΓΙΑΚ ΑΝΤΙΧΙ για τη χαρά της ψυχής,
Αρχίζοντας να ακούγεται vin, povniy μετάνοια,
Σημάδι І κοντά στην άγνωστη έρημο.

Στην κορυφή δεν υπάρχει αντικείμενο, το οποίο πρέπει να συγκριθεί. Vіn zahovany u nazvі. Και όλα τα chotirivirshi - tse sucilne porivnyanna με τη μία από μεταφορές. I vikoristovuyuchi tsі priyomi, Zabolotsky περιγράφει ακόμη και ξεκάθαρα το παρελθόν kokhannya. Η ίδια η Aje για αυτήν, σαν να μπορούσες να μαντέψεις, πήγαινε.

Θαυμάσια τμήματα trapleyutsya και πεζογραφία. Ο άξονας, για παράδειγμα, είναι ένα απόσπασμα από την περίφημη «Ιλιάδα» του Ομήρου.

Ρίχνοντας τον AJAX στον VOROGIV, τον YAKIY ZGOLIV GOLYUDAV LEV στο zlyakano τσιγκούνης, άφησε τον βοσκό VІVETS να μπει, λες και έμειναν χωρίς να φυλάνε χωρίς προστασία, ΣΑΝ ΠΑΙΔΙΑ χωρίς ίχνος, και το κτίριο φοβάται λιγότερο να καταδιώκει και να ζακουβάτ φοβάται το λιοντάρι». αιμοδιψείς και υποκύπτω στα λόγια θανάτου.

Εδώ λέω μια φορά δύο ίσα. Το ένα είναι "Ο Άγιαξ είναι λιοντάρι" και σε ένα άλλο ήταν απαραίτητο να εμπνεύσει τους κατώτερους "εχθρούς - vivtsі - παιδιά". Επιπλέον, σεβαστείτε ότι οι κύριες λέξεις ακούγονται λιγότερο στο ίδιο το στάχυ, και reshta και προσθέστε ένα τεράστιο κομμάτι στο κείμενο των αφιερώσεων. Περιγράφω και ποιητικά τη φύση της μάχης.

Και αμέσως θα ήθελα να γυρίσω εκεί που ξεκινήσαμε. Deyaki povnyannya ήδη mіtsno uvіyshli στο λεξικό μας. Έχουμε ήδη μαντέψει τρία από αυτά, αλλά περισσότερα:

1. Μάτια σαν απύθμενη λίμνη.
2. Chervoniy, όπως ο καρκίνος?
3. Γλυκόριζα γιακ μέλι?
4. Σαν ελέφαντας στο ντουλάπι της κουζίνας.
5. Πιάστηκε σαν μνημείο.
6. Στρίβοντας vovchkom / περιστρέφεται σαν σκίουρος σε τροχό.
7. Bigti σαν φωτιά?
8. Θαυμάστε σαν κριάρι σε μια νέα πύλη.

Έχω μερικές ακόμη εφαρμογές:

Πριν τον λόγο, παρόμοιο με το κοτσάνι του βιράζ. Ο Tobto είναι ήδη μια επιθετική σκηνή μετά από ένα διάλειμμα. Και μπορείτε να διαβάσετε σχετικά σε άλλα άρθρα στον ιστότοπό μας.

Καλή σου τύχη! Για γρήγορα zustrіches στα πλάγια του ιστότοπου του blog

Μπορείς μπούτι τσικάβο

Έπιπλα - tse άλλη σειρά, αλλά ένα σημαντικό μέλος της ομιλίας Τι είναι η μεταμόρφωση και πώς είναι να βλέπεις τη μεταμόρφωση Psylvniki - tse μέρος του mov στα ρωσικά mov, που εξηγεί την ουσία Πώς να γράψετε σωστά το "nachebto". Διαλεκτισμοί - όλες οι λέξεις με μυστικιστικό χρώμα Εμπειρική μέθοδος - ce empirism (dosvіd), λαμβάνοντας ως βάση για έρευνα και επιστημονική γνώση Το Synecdoche είναι ένα παράδειγμα μετωνυμίας στη ρωσική γλώσσα Τι είναι το ΑΕΠ με απλά λόγια Φρασεολογισμοί - εφαρμόστε φτερωτές φράσεις στη ρωσική γλώσσα Οι αρχαϊσμοί είναι η μητέρα των προγόνων μας Imponuwati - sho tse (σημασία της λέξης)

Επιθέματα, μεταφορές, διαχωρισμός, διαίρεση - όλα αυτά οφείλονται στην καλλιτεχνική ζωντάνια που είναι ενεργά εδραιωμένη στη ρωσική λογοτεχνική γλώσσα. Їх іsnuє μεγαλειώδες rіznomanіtnіst. Η δυσωδία είναι απαραίτητη για να γίνει η γλώσσα μου φωτεινή και επιθετική, να δυναμώσει καλλιτεχνικές εικόνεςστρέψτε τον σεβασμό του αναγνώστη στη σκέψη, όπως θέλει να μεταφέρει ο συγγραφέας.

Ποια είναι τα χαρακτηριστικά της καλλιτεχνικής ζωντάνιας;

Τα επίθετα, οι μεταφορές, ο διαχωρισμός, η ισοδυναμία θεωρούνται διαφορετικές ομάδες καλλιτεχνικών εκφράσεων.

Vcheni-γλωσσολογία βλέπει ηχητικά και φωνητικά εικονιστικά χαρακτηριστικά. Λεξικό - τσε, συνδεδεμένο με τραγουδική λέξη, δηλαδή λεξικό. Yakscho Virazny zasib ohoplyuє διατύπωση, αλλά ο σκοπός της ομιλίας, είναι συντακτική.

Το Okremo εξετάζει επίσης φρασεολογικά χαρακτηριστικά (στη βάση τους βρίσκονται φρασεολογικές μονάδες), βελονιές (ειδικά κινούμενες στροφές, οι οποίες είναι νικηφόρες με μεταφορική έννοια).

De vikoristovuyutsya για χάρη της καλλιτεχνικής δεξιοτεχνίας;

Πρέπει να σημειωθεί ότι η ανάπτυξη της καλλιτεχνικής ευελιξίας παραμένει στάσιμη στη λογοτεχνία και σε άλλους τομείς της νοημοσύνης.

Τα περισσότερα από τα επίθετα, οι μεταφορές, η απομόνωση, η ισοδυναμία μπορούν να χρησιμοποιηθούν, ειδικά σε καλλιτεχνικές και δημοσιογραφικές προωθητικές ενέργειες. Η ίδια δυσωδία υπάρχει σε ροζ και επιστημονικά στυλ. Η δυσοσμία παίζει σπουδαίο ρόλο, τα βράχια βοηθούν τον συγγραφέα να εμπνεύσει τη ζωή του με την καλλιτεχνική του ιδέα, την εικόνα του. Σχεδιάστε βρωμές για τον αναγνώστη. Με αυτή τη βοήθεια, μπορείτε να διεισδύσετε στον κρυμμένο κόσμο του δημιουργού της δημιουργίας, να κατανοήσετε καλύτερα και να εμβαθύνετε στην ιδέα του συγγραφέα.

επίθετο

Τα επίθετα των στίχων είναι ένα από τα ευρύτερα λογοτεχνικά τεχνάσματα. Είναι υπέροχο που το επίθετο μπορεί να είναι όχι μόνο ένα prikmetnik, αλλά και ένας υπάλληλος, ένα όνομα και ένα αριθμητικό (οι προεκτάσεις του κοντακίου - φίλος της ζωής).

Οι περισσότεροι από τους λογοτεχνικούς μελετητές θεωρούν το επίθετο ως μια από τις κύριες μεθόδους ποιητικής δημιουργικότητας, που εξωραΐζει τον λόγο.

Σαν να γυρνάμε στις στροφές αυτής της λέξης, μοιάζει με μια παλιά ελληνική κατανόηση του τι σημαίνει στην κυριολεκτική μετάφραση του «προσθήκες». Tobto є προσθέστε στην κύρια λέξη, η κύρια λειτουργία της οποίας είναι να αναπτύξει την κύρια ιδέα πιο λογική και viraznoy. Το πιο συνηθισμένο επίθετο είναι να στέκεσαι μπροστά από την κύρια λέξη chi viraz.

Όπως όλα τα χαρακτηριστικά της καλλιτεχνικής δεξιοτεχνίας, τα επίθετα αναπτύχθηκαν στο ίδιο λογοτεχνικό dobi με το inshoї. Έτσι ήταν στη λαογραφία, έτσι και στη λαϊκή τέχνη, ο ρόλος των επιθέτων στο κείμενο είναι ήδη μεγάλος. Η δυσοσμία περιγράφει τα χαρακτηριστικά των αντικειμένων, που είναι οι εκδηλώσεις. Βλέπουν τα βασικά τους χαρακτηριστικά, με τα οποία σπάνια στρέφονται σε μια συναισθηματική αποθήκη.

Αργότερα, ο ρόλος των επιθέτων στη λογοτεχνία αλλάζει. Η Vaughn επεκτείνεται σημαντικά. Σε τι είδους καλλιτεχνική ζωντάνια δίνονται νέες δυνάμεις και θυμίζει μη ισχυρές λειτουργίες. Το θυμούνται ιδιαίτερα οι ποιητές της Αργυρής Εποχής.

Στις μέρες μας, ιδιαίτερα στις μεταμοντέρνες λογοτεχνικές δημιουργίες, η δομή του επιθέτου έχει γίνει ακόμη πιο δυνατή. Το νόημα αυτής της βελονιάς έχει επίσης ενισχυθεί, γεγονός που οδηγεί σε υπέροχα αιχμηρά κόλπα. Για παράδειγμα: τα pelushkas έγιναν χρυσά.

Η λειτουργία των επιθέτων

Διορισμός επιθέματος, μεταφορά, απομόνωση, ευθυγράμμιση σε ένα - όλα τα ίδια έργο τέχνης, τι να δώσουμε τη χλιδή και τη ζωντάνια της ταινίας μας. Όπως λογοτεχνική, και rozmovnoy. Η λειτουργία του επιθέτου είναι ιδιαίτερα έντονη - το συναίσθημα είναι ακόμα ισχυρό.

Να βοηθήσει τους αναγνώστες και τους ακροατές στα μάτια τους να δουν τι να πει ή να γράψει ο συγγραφέας, να καταλάβουν, πώς να κατηγορήσουν αυτό το θέμα.

Τα επίθετα χρησιμεύουν για μια ρεαλιστική υλοποίηση του ιστορικού ντόμπι, του τραγουδιού κοινωνική ομάδατσι άνθρωποι. Με αυτή τη βοήθεια, μπορούμε να αποκαλύψουμε, όπως είπε ο κόσμος, ότι οι λέξεις εμπόδισαν τη γλώσσα μου.

Τι είναι μια μεταφορά;

Στη μετάφραση της παλιάς ελληνικής ταινίας, η μεταφορά είναι «μεταφορά νοήματος». Το Tse yaknaische χαρακτηρίζει την κατανόηση.

Η μεταφορά είναι κάτι που μπορεί να βαφτιστεί με λέξη, και με βιράζ, καθώς ο συγγραφέας το συνηθίζει με μεταφορική έννοια. Στη βάση αυτής της ιδιαιτερότητας της καλλιτεχνικής ποικιλίας βρίσκεται η ισότητα του θέματος, που, προς το παρόν, δεν έχει ονόματα, με άλλα με βάση τα κοινά τους σημεία.

Με βάση την πλειοψηφία των άλλων λογοτεχνικών όρων, η μεταφορά έχει έναν συγκεκριμένο συγγραφέα. Tse Vіdomy Φιλόσοφος Αρχαία Ελλάδα- Αριστοτέλης. Οι άνθρωποι του Pochatkove αυτού του όρου συνδέονται με τις δηλώσεις του Αριστοτέλη για την τέχνη ως μέθοδο κληρονομικότητας της ζωής.

Με αυτή τη μεταφορά, όπως ο νικητής Αριστοτέλης, είναι πρακτικά αδύνατο να τσακωθείς μπροστά στη λογοτεχνική διαταραχή (υπερβολία), την ηχητική απόκλιση ή την απομόνωση. Vіn rozumiv αλληγορία πλούσια ευρύτερη, κατώτερη σύγχρονη λογοτεχνία μελετητές.

Εφαρμόστε ζωντανές μεταφορές στο λογοτεχνικό κίνημα

Επιθέματα, μεταφορές, χωρισμοί, διαιρέσεις zastosovuyut ενεργά σε καλλιτεχνικές δημιουργίες. Επιπλέον, ο πλούτος των συγγραφέων στην ίδια τη μεταφορά γίνεται μια αισθητική αυτο-ρωγμή, μερικές φορές η πρωταρχική σημασία της λέξης γίνεται πιο ξεκάθαρη.

Ως παράδειγμα, μελετητές της λογοτεχνίας κατευθύνουν το παράδειγμα του διάσημου Άγγλου ποιητή και θεατρικού συγγραφέα William Shakespeare. Για ένα νέο, είναι συχνά σημαντικό όχι η ζωή μιας συγκεκριμένης εποχής, αλλά ένα μεταφορικό νόημα, όπως μια νίκη, μια νέα παρεξήγηση.

Για τους ήσυχους αναγνώστες και τους αναγνώστες, που εμπνέονταν από τις αριστοτελικές λογικές αρχές της λογοτεχνίας, ήταν ανείπωτο και παράλογο. Έτσι, ο Λέων Τολστόι δεν αναγνώρισε την ποίηση του Σαίξπηρ σε αυτή τη βάση. Βλέπω ότι η Ρωσία του 19ου αιώνα είχε πολλή ανάγνωση του Άγγλου θεατρικού συγγραφέα.

Με την ανάπτυξη της λογοτεχνίας, η μεταφορά αρχίζει όχι μόνο να μιμείται, αλλά να δημιουργεί μια δική της ζωή. Πισινό Yaskravy από την κλασική ρωσική λογοτεχνία - η ιστορία του Mikoli Vasilovich Gogol "Nis". Nіs kolezky αξιολογητής Kovalov, ο οποίος, έχοντας σπάσει πολύ το vlasnu στην Αγία Πετρούπολη, δεν είναι μόνο μια υπερβολή, μια απομόνωση αυτού του αγώνα, αλλά μια μεταφορά, σαν μια ελπιδοφόρα εικόνα ενός νέου αδιάθετου zmіstu.

Ας δείξουμε το παράδειγμα των φουτουριστών ποιητών, όπως έκαναν στη Ρωσία στις αρχές του 20ού αιώνα. Με αυτή τη μέθοδο κεφαλής, ήταν όσο το δυνατόν περισσότερο να αφαιρεθεί η μεταφορά από την πρώτη θέση. Ο Βολοντίμιρ Μαγιακόφσκι τσακιζόταν συχνά με τέτοια κόλπα. Για παράδειγμα, τραγουδώντας το όνομα του γιόγκο "Hmara in pants."

Μετά την επανάσταση του Zhovtnevoy, έγινε πιο εύκολο να συνηθίσουμε τη μεταφορά. Ο Radyansky τραγουδά και οι συγγραφείς πήδηξαν στη σαφήνεια και την ευθύτητα, γι 'αυτό είναι απαραίτητο να συνηθίσουμε τη λέξη και η έκφραση του εικονιστικού sensi έπεσε.

Θέλοντας να δείξουμε το καλλιτεχνικό tvir χωρίς μεταφορά, να αναδείξουμε τους λαμπερούς συγγραφείς, είναι αδύνατο. Οι λέξεις-μεταφορές χρησιμοποιούνται πρακτικά από όλους. Στο "The Drummer's Share" του Arkady Gaidar μπορείτε να χρησιμοποιήσετε την ακόλουθη φράση - "Οι άξονες μας έχουν χωριστεί. Το ραντεβού είναι χαζό και το πεδίο είναι άδειο."

Στην ακτινωτή ποίηση της δεκαετίας του '70, ο Κοστυαντίν Κεντρόφ εισάγει την έννοια της «μεταφοράς» στην κοινή γλώσσα, ή αλλιώς την αποκαλούν «μεταφορά κοντά στην πλατεία». Το Metaphor έχει ένα νέο χαρακτηριστικό του ρυζιού- θα πάρει σταδιακά τη μοίρα της ανάπτυξης λογοτεχνική ταινία. Και επίσης κίνηση και αυτοκαλλιέργεια σε μια ομίχλη.

Για τους οποίους οι μεταφορές κερδίζουν διαρκώς, κλέβουν νέες γνώσεις και πληροφορίες, νικητές για την περιγραφή των σημερινών επιτευγμάτων των ανθρώπων στην επιστήμη και την τεχνολογία.

Ξεχωριστός

Sob razіbratisya, scho τόσο απομονωμένος στη λογοτεχνία, θηριώδης σε σημείο κατανόησης. Όπως και οι περισσότεροι λογοτεχνικοί όροι, ορκίζονται στις ρίζες τους στην αρχαία ελληνική γλώσσα. Στην κυριολεκτική μετάφραση σημαίνει «μεταμφίεση» και «ληστεύω». Για τη βοήθεια αυτής της λογοτεχνικής πρόσληψης των φυσικών δυνάμεων, αυτό το ον, τα άψυχα αντικείμενα, γνωρίζουν τη δύναμη αυτού του παραδείγματος, των ισχυρών ανθρώπων. Yak bi live από τον συγγραφέα. Για παράδειγμα, μπορούν να δώσουν δύναμη στον ανθρώπινο ψυχισμό.

Αυτό χρησιμοποιείται συχνά στη σύγχρονη λογοτεχνία τέχνης και στη μυθολογία, τη θρησκεία, τη μαγεία και τις λατρείες. Η εξειδίκευση ήταν βασικό χαρακτηριστικό της καλλιτεχνικής ευελιξίας σε ρήσεις και παραβολές, σε κάποιους αρχαίους ανθρώπους εξηγούνταν, ως τρόπος ενίσχυσης του κόσμου, τι κρύβεται πίσω από τα φυσικά φαινόμενα. Οι βρωμιές ήταν πνευματικοποιημένες, προικισμένες με ανθρώπινα χαρακτηριστικά, συνδεδεμένες με θεούς και υπεράνθρωπους. Έτσι ήταν πιο εύκολο για τους αρχαίους ανθρώπους να αποδεχτούν και να κατανοήσουν την πραγματική σοφία.

Εφαρμόστε ξεχωριστό

Για να κατανοήσουμε τι είναι το ιδιαίτερο της λογοτεχνίας, θα μας βοηθήσουν παραδείγματα συγκεκριμένων κειμένων. Έτσι, στο ρωσικό λαϊκό τραγούδι, ο συγγραφέας το δηλώνει "Το πρόσωπο της θλίψης ήταν συννεφιασμένο".

Ένας ειδικός φωτογράφος εμφανίζεται για βοήθεια. Είναι περισσότερο χαρακτηριστικό ενός μη επιστημονικού φαινομένου για τα φυσικά φαινόμενα. Αν, για παράδειγμα, οι σκοτεινοί γκρινιάζουν σαν παλιοί, ότι ο ήλιος δεν το παίρνει σαν άψυχο κοσμικό αντικείμενο, για σαν συγκεκριμένος θεός στο όνομα του Ήλιου.

Porivnyannia

Προκειμένου να επεκταθούμε στους κύριους σύγχρονους τρόπους καλλιτεχνικής ποικιλομορφίας, είναι σημαντικό να κατανοήσουμε τι είναι παρόμοιο στη λογοτεχνία. Απευθυνθείτε σε κάποιον να μας βοηθήσει. Ο/Η Zabolotsky λέει: «Παλιότερα vin buv dzvinky, σαν πουλίή Πούσκιν: "Vin big shvidshe για το άλογο".

Τις περισσότερες φορές, zastosovuyut στη ρωσική λαϊκή τέχνη. Έτσι mi nachno bachimo, scho tse stitch, στην οποία ένα αντικείμενο ή ένα πράγμα παρομοιάζεται με ένα άλλο με βάση ένα ονειρικό σημάδι για αυτούς. Meta porіvnyannya - να γνωρίζει στα αντικείμενα που περιγράφονται, νέες και σημαντικές δυνάμεις για το θέμα της καλλιτεχνικής ανάπτυξης.

Μια παρόμοια μέθοδος είναι μια μεταφορά, επίθετα, ισοτιμία, διαχωρισμός. Ο πίνακας, στον οποίο παρουσιάζονται οι παραστάσεις και οι κατανοήσεις, βοηθά να τακτοποιηθούν με την πρώτη ματιά, ώστε να βρωμάνε η μία την άλλη.

Δείτε τη ρωγμή

Ας ρίξουμε μια ματιά στη λεπτομερή κατανόηση του τι είναι τόσο παρόμοιο στη βιβλιογραφία, εφαρμόστε αυτή τη διαφορετική βελονιά.

Ο Vіn μπορεί να είναι νικητής με μια ματιά ίσου τζίρου: ο άνθρωπος είναι ηλίθιος, σαν γουρούνι.

Buvayut por_vnyannya χωρίς ένωση: αμυδρά μου φρούριο μου.

Συχνά ο γάμος διευθετείται για το rahunok του άνδρα γενεθλίων στο γραφείο του οπλουργού. Κλασικό παράδειγμα: κερδίστε τον Γκόγκολ.

Στο λεξιλόγιο, το κύριο χαρακτηριστικό του viraznosti είναι ράμματα(για Παρ. από τα ελληνικά - στροφή, στροφή, εικόνα) - ειδικές μέθοδοι δημιουργίας εικόνων-ιογενών γλωσσών, που βασίζονται σε αντικαθεστωτικές λέξεις με μεταφορική σημασία.

Διακρίνονται οι κύριοι τύποι τροπαρίων: επίθετο, παράλληλος, μεταφορά, απομόνωση, μετωνυμία, συνέκδοξη, παράφραση (περίφραση), υπερβολή, λιτοτάπη, ειρωνεία.

Ειδικές λεξιλογικές τεχνικές δημιουργίας εικόνων για κίνηση (βελονιές)

επίθετο(για Παρ. από τα ελληνικά - συμπλήρωμα, συμπλήρωμα) - αυτός είναι ένας εικονιστικός προσδιορισμός, που σημαίνει σουτέβα για ένα δεδομένο πλαίσιο σε μια εικόνα που απεικονίζεται.

Θέα απλό ραντεβούτο επίθετο αντηχεί με καλλιτεχνική ζωντάνια και παραστατικότητα. Στην καρδιά του επιθέτου βρίσκεται η αλυσοδεμένη ισοτιμία.

Πριν από τα επίθετα μπορεί κανείς να δει όλους τους «barvist» του ραντεβού, όπως προφέρονται πιο συχνά από τους prikmetniks.

Για παράδειγμα: τσάντα-ορφανόςΓη(F. I. Tyutchev), γκρίζα ομίχλη, λεμονόφως, ήσυχη ηρεμία(I. A. Bunin).

Τα επίθετα μπορούν επίσης να εκφραστούν:

- ονόματα , που λειτουργούν σαν παραρτήματα ή βραβεία, που δίνουν μια εικονική περιγραφή του θέματος.

Για παράδειγμα: μαγεία-χειμώνα? mati - sira γη? Τραγουδά - ολόκληρη η λίρα, και όχι μόνο η νταντά της ψυχής της(Μ. Γκόρκι);

- υπάλληλοι , όπως ο ρόλος των λόγων.

Για παράδειγμα: Στο pivnoch άγριο σταθεί από μόνο του..(M. Yu. Lermontov); Leafing Bulo στραγγισμένο vityagnute για τον άνεμο(K. G. Paustovsky);

- dієprislіvniki .

Για παράδειγμα: hvili βιασύνη μακιγιάζ και πονηρό?

- δανειολήπτες που αντικατοπτρίζουν το θαυματουργό βήμα αυτού που θα γίνω ανθρώπινη ψυχή

Για παράδειγμα: Adzhe buli μάχες μάχης, Έτσι, φαίνεται, περισσότερο yaki!(M. Yu. Lermontov);

- dieprikmetnikami і υπόλογους κύκλους εργασιών .

Για παράδειγμα: Τα αηδόνια από στόμα σε στόμα γκρινιάζουν στα όρια του δάσους(B. L. Pasternak); Παραδέχομαι ότι θα εμφανιστώ ... σκραπιστές, καθώς δεν μπορούν να φέρουν, πέρασαν τη νύχτα χθες, και καθώς δεν μπορούν να σκεφτούν άλλα λόγια μου, κριμ λόγια, μη θυμάμαι διαμάχη (M. E. Saltikov-Shchedrin).

Η δημιουργία εικονιστικών επιθέτων ακούγεται που σχετίζεται με την εμφύτευση λέξεων σε μεταφορική σημασία.

Από την άποψη του είδους της μεταφορικής σημασίας της λέξης, που λειτουργεί ως επίθετο, όλα τα επίθετα υποδιαιρούνται σε:

αλληγορικός (Βασίζονται σε μεταφορική μεταφορική σημασία.

Για παράδειγμα: μια ομίχλη από χρυσό, ένας απύθμενος ουρανός, μια θολή ομίχλη, μια ομίχλη που περπατά και ένα όρθιο δέντρο.

Μεταφορικά επίθετα- Σημείωση Yaskrava για το στυλ του συγγραφέα:

Το Ty είναι η λέξη μου Voloshkov,
Σε αγαπώ για πάντα.
Πόσο ζωντανή είναι τώρα η αγελάδα μας,
Άθροισμα ενός άχυρου καπνιστή;
(S.A. Yesenin. "Δεν είμαι τόσο όμορφος άντρας;");

Σαν λαίμαργο φως της νυχτερινής ψυχής
Ακούστε τη φωνή του kohanoi!
(Τιούτσεφ. «Σχετικά με αυτό που βλέπετε, τον άνεμο της νύχτας;»).

μετωνυμική (Βασίζονται σε μετωνυμική μεταφορική σημασία.

Για παράδειγμα: σουέτ τρέξιμο(V. V. Nabokov); άθλιο βλέμμα(Μ. Γκόρκι); σημύδα διασκεδάζουμεμου(S. A. Yesenin).

3 γενετικές κουκκίδες τα επίθετα υποδιαιρούνται σε:

- zagalomovnі (trunovoe movchannya, μολύβδινο μαλλί),

- λαϊκό-ποιητικό (postiyni) ( κόκκινος ήλιος, βίαιος άνεμος, καλός φίλος).

Η λαογραφία έχει ένα επίθετο, που συνδυάζει με την ορισμένη λέξη τη διατύπωση, μνημονική λειτουργία (Γρ. mnemo nicon- Μυστήριο μνήμης).

Τα επίθετα Postiyni χαλάρωναν την κουβέντα, εναντιώνονται στη νικηφόρα δημιουργία. Να είναι κάποιο είδος λαογραφικού κειμένου με τέτοια, το πιο σημαντικό, «καλλωπιστικά», επιθέματα.

« Στη λαογραφία, γράψτε ο μελετητής της λογοτεχνίας V.P. - χαμηλό, ατσάλι - δρυς, κρασί - πράσινο, καμένο - γλυκόριζα, αετός - γκρι, λουλούδι - κόκκινο, πέτρα - εύφλεκτο, pisky - sipki, χαμηλό - σκούρο, αλεπού - όρθιο, ζεστό - δροσερό , αλεπού - ξερή, hmara - grizna , wind - wild , field - clean , sun - chervone , tsibulya - tight , ταβέρνα - tsar , shablya - gostra , vovk - syriy that іn .»

Fallow στο είδος, podbir epіteіv deshcho zminyuvavsya. Σύμφωνα με το ύφος, η σχηματοποίηση των λαογραφικών ειδών στη μετάδοση μιας μεγάλης ποικιλίας θετικών επιθέτων. Ξεκαθάρισέ τα λοιπόν Ένα τραγούδι για τον Τσάρο Ιβάν Βασιλιόβιτς, νεαρό oprichnikεκείνος ο κολλητός έμπορος Καλάσνικοβα» Lermontov: ο ήλιος είναι κόκκινος, το σκούρο μπλε, το χρυσό στέμμα, ο κακός τσάρος, η μάχη της μάχης, η σκέψη της mitzna, η σκέψη του μαύρου, η καρδιά είναι καυτή, οι ώμοι των μπογατύρων, η σαμπλιά του γκόστρακαι τα λοιπά.

Το επίθετο μπορεί να απορροφήσει τη δύναμη του πλούτου tropiv . λόγους για μεταφορές ή επάνω μετωνυμία , το κρασί μπορεί να μετακινηθεί και από ειδικές... ομιχλώδης και ήσυχη φλόγα πάνω τσάντα-ορφανόςγη(F. I. Tyutchev), υπερβολή (Γνωρίζετε ήδη τον Osin, ότι μια τέτοια Βαθιά και ήσυχη ηρεμία - Provisnik των παλιών απατεώνων(I. A. Bunin) με μικρότερες βελονιές και φιγούρες.

Ο ρόλος των επιθέτων στο κείμενο

Όλα τα επίθετα είναι σαν ένας πραγματικός, «απτός» προσδιορισμός που βασίζεται στη δύναμη της οπτικής διαφοράς στις εικόνες των αντικειμένων ή των φαινομένων, στη θέα των περισσότερων σημάδι suttvih.

Krіm tsgogo, epіteti μπορεί:

Pіdsilyuvati, pіdkreslyuvati είναι σαν χαρακτηριστικά σημάδιαμαθήματα.

Για παράδειγμα: Mіzh skel blakayuchi, zhovtiy promin Στην άγρια ​​σπηλιά σέρνεται І λείο κρανίο άγγιξε ...(M. Yu. Lermontov);

Αποσαφηνίστε τα σημάδια του θέματος (σχήμα, χρώμα, μέγεθος, φωτεινότητα):.

Για παράδειγμα: Αλεπού, σαν ζωγραφισμένος πύργος, Lilovy, χρυσή, κατακόκκινη, Veseliy, με γραμμωμένο τοίχο Να σταθεί πάνω από ένα φωτεινό halyavino(I. A. Bunin);

Δημιουργήστε αντίθετες λέξεις για αντίθετες λέξεις και χρησιμεύστε ως βάση για τη δημιουργία ενός οξύμωρου: κακή πολυτέλεια(Λ. Ν. Τολστόι), αστραφτερή σκιά(E. A. Baratinsky);

Μεταφέρετε τη θέση του συγγραφέα στην εικόνα, εκφράστε την εκτίμηση του συγγραφέα και την αποδοχή της εμφάνισης από τον συγγραφέα: ... Οι νεκρές λέξεις μυρίζουν άσχημα(N. S. Gumilov); Η λέξη είναι πιο πολύτιμη για μένα, η λέξη των ρωσικών είναι shanuemo, η δύναμη της λέξης δεν είναι μεταβλητή(S. N. Sergeev-Tsensky); Τι σημαίνει να χαμογελάς, ευλογώπαράδεισο, τι ευτυχισμένη γη, τι βλέπεις;(I. S. Turgenev)

Επιθέματα μεταφορικά δείτε την ουσία της πλευράς της εικόνας, χωρίς να κάνετε άμεση αξιολόγηση (" δίπλα στην ομίχλη της θάλασσας είναι φωτεινό», « στον νεκρό ουρανό"και ούτω καθεξής).

Viraznih (λυρικός) επιθέματα , Ναυπάκι, η ρύθμιση στην εικόνα της εικόνας εμφανίζεται ξεκάθαρα (“ αναβοσβήνουν εικόνες θεϊκών ανθρώπων», « άτονη νυχτερινή ιστορία»).

Ακολουθήστε τη μνήμη ότι τα ραντεβού έγιναν με σύνεση, τα θραύσματα και τα εικονιστικά επιθέματα μπορεί να είναι συναισθηματικά-αξιολογικά.

Τα επίθετα χρησιμοποιούνται ευρέως στην καλλιτεχνική και δημοσιογραφική, καθώς και στα ροζ και λαϊκά στυλ κίνησης της επιστήμης.

Porivnyannia- tse μεταφορική υποδοχή, θεμέλια σε zіstavnі ένα πράγμα chi κατανοεί zіnshim.

Στη μεταφορά vіdmіnu vіd απόκλιση : τα αντικείμενα ονομάζονται προσβολές (αποκάλυψη, σημάδια, dії).

Για παράδειγμα: Τα χωριά καίγονται, δεν υπάρχει Ζαχίστας. Ο εχθρός του γαλάζιου της πατρίδας είναι σπασμένος, είμαι ο τάφος, σαν αιώνιος μετέωρος, Θλιμμένος στη ζοφερή, λακαє ματιά.(M. Yu. Lermontov)

Por_vnyannya εμφανίζονται με διάφορους τρόπους:

Το έντυπο του κουπονιού μεταλλεύματος της imenniki.

Για παράδειγμα: Στα αηδόνια πλημμύρισε Η νιότη πέταξε, Αίσχος η χαρά με ξεπέρασε.(A.V. Koltsov) Mіsyats kovzaє με ξινή κρέμα.(Μπ. Παστερνάκ) Τα φύλλα πέταξαν σαν ζιρκοπτώσεις.(D. Samoilov) Πετώντας στον χρυσό ήλιο.(Β. Ναμπόκοφ) Γυάλινα κρόσσια κρέμονται μπουρούλκι.(I. Shmelov) Vіzerunkov καθαρή πετσέτα Κρεμαστά veselka z birіz.(Ν. Ρούμπτσοφ)

Η μορφή του βήματος povіvnyalny του prikmetnik chi prislіvnik.

Για παράδειγμα: Πράσινα μάτια με θέα τη θάλασσα και κυπαρίσσια στο σκοτάδι μας.(Α. Αχμάτοβα) Τα μάτια των κοριτσιών είναι λαμπερά για τους Τρώες.(A. S. Pushkin) Μπύρα, γαλάζια μέρα.(Σ. Γιεσένιν) Οι θάμνοι από χούφτες είναι ομιχλώδεις για πηλό.(Σ. Γιεσένιν) Περισσότερη νεολαία.(A. S. Pushkin) Η αλήθεια είναι πιο ακριβή από τον χρυσό.(Subsliv'ya) Αίθουσα θρόνου Bright Sunshine.Μ. Τσβετάεβα)

Ίσοι τζίροι από διασπάσεις γιακ νιμπι νιμπι νιμπιαυτο μεσα.

Για παράδειγμα: Yak hizhiy zvir, στην ταπεινή κατοικία, μπορείτε να κερδίσετε με μπαγκέτες ...(M. Yu. Lermontov) Να θαυμάζεις το πέταγμα του πουλιού Οχίμα μπλε, σαν πάγος.(D. Samoilov) Εδώ το δέρμα του χωριού είναι μια τέτοια αγάπη, Nache in niy ομορφαίνουν όλο τον κόσμο. (Α. Γιασίν) Στέκομαι πίσω από δρύινα δίχτυα Nache κακιά αλεπού, κολοβώματα.(Σ. Γιεσένιν) Σαν πουλί σε λουλούδιΗ καρδιά τσιμπάει.(M. Yu. Lermontov) στους στίχους μου, όπως τα ακριβά κρασιά, Ζωγράφισε τον διάβολό σου.(M. I. Tsvetaeva) Έχει κλείσει ήδη το opіvdnі. Η ζέστη καίει. Yak orach, η μάχη μεγαλώνει. (A. S. Pushkin) Το παρελθόν, όπως ο βυθός της θάλασσας, το Vizerunk σέρνεται στο βάθος.(V. Bryusov)

Πίσω από το ποτάμι στην ηρεμία
άνθισε η κερασιά,
Nibi χιόνι για το ποτάμι
Η βελονιά πλημμύρισε.
Nache light kurtovini
Έτρεξαν με όλη τους τη δύναμη,
Αφήστε τους κύκνους να πετάξουν
Κρατημένο χνούδι.(Α. Προκόφιεφ)

Για βοήθεια παρόμοια, παρόμοια.

Για παράδειγμα: Στα μάτια του προστατευτικού εντέρου Παρόμοια με τα μάτια σας(Α. Αχμάτοβα);

Για τη βοήθεια σχετικών παραρτημάτων.

Για παράδειγμα: Τα φύλλα στριφογύριζαν σε χρυσό Όπως οι χιονοθύελλες, είναι εύκολο να παίξεις Iz zavmirannym για να πετάξεις στον ουρανό. (S. A. Yesenin) Doshch sіє, sіє, sіє, Z pivnochi μουρμούρα, Η κουρτίνα του Νέμοφ από μουσελίνα (Β. Τούσνοβα) Πυκνό χιόνι, στριφογυρίζει, κλείνει τον αϋπνό σου ψηλό, Εκατοντάδες λευκά κριλ όρμησαν σιωπηλά.. (Β. Τούσνοβα) Σαν δέντρο που λείπει ήσυχα ξεφυλλίζει, Έτσι ρίχνω sumnі λέξεις.(Σ. Γιεσένιν) Σαν βασιλιάς που αγαπά τα πλούσια παλάτια, Ερωτεύτηκα λοιπόν τους αρχαίους δρόμους και τη μαύρη αιωνιότητα του ματιού!(Ν. Ρούμπτσοφ)

Οι γραμμές μπορεί να είναι ευθείες іαρνητικός

Οι αρνητικές ευθυγραμμίσεις είναι ιδιαίτερα χαρακτηριστικές της συμβατικής λαϊκής ποίησης και μπορούν να είναι ένας τρόπος σχηματοποίησης ενός κειμένου.

Για παράδειγμα: Δεν είναι μια κορυφή Kіnsk, όχι μια ανθρώπινη γλώσσα... (A. S. Pushkin)

Ένας ιδιαίτερος τύπος διαίρεσης είναι τα βρυχηθέντα τμήματα, για τη βοήθεια των οποίων μπορούν να αφυπνιστούν τα κείμενα.

Για παράδειγμα, ο στίχος F. I. Τιούτσεφ" Γιακ πάνω από καυτές στάχτες...»:
Γιακ πάνω από καυτές στάχτες
Ο κύλινδρος τρεμοπαίζει και καίγεται
Πυροβολώ από φάρσες και κουφούς
Λέξεις που καταβροχθίζουν οι σειρές -

Συνοπτικά λοιπόν η ζωή μου σιγοκαίει
Πηγαίνω με ένα δέρμα αμυδρό,
Βήμα βήμα λοιπόν βγαίνω έξω
Σε μονολογία ανυπόφορη!

Ω Παράδεισος, γιακμπυ καυτές εποχές
Tse μισό φεγγάρι μεγάλωσα από θέληση -
Εγώ, χωρίς μαρτύριο, δεν βασανίζω τη μετοχή,
Είπα bi-i zgas!

Ο ρόλος της ισοτιμίας στο κείμενο

Porіvnyannia, όπως τα επίθετα, νικηφόρα στο κείμενο με τη μέθοδο της αύξησης της δημιουργίας εικόνας και της παραστατικότητας, τη δημιουργία περισσότερων yaskravih, διαφορετικών εικόνων αυτού του οράματος, αναγνώριση του αν είναι η ουσία των αντικειμένων ή των φαινομένων που απεικονίζονται, καθώς και όπως αυτά των συγγραφέων.

Για παράδειγμα:
Εγώ, φίλε μου, ταιριάζω
Όταν η λέξη λιώνει
Εγώ αν κοιμηθείς,
Η σειρά είναι γεμάτη θερμότητα,
Έτσι που οι λέξεις σαν το sliv κοκκίνισαν,
Ο Schob βρωμάει, πηγαίνει στην πολιτεία,
Στρίβονταν, πάλεψαν, κοιμήθηκαν με λυγμούς,
Schob їli, nibi μέλι.
(A. A. Prokofiev);

Στο δέρμα η ψυχή βουβή είναι ζωντανή, καίει, λάμπει, σαν αστέρι στον ουρανόεγώ, σαν ένα zіrka, zgasaє, αν δεν το κάνει, έχοντας τελειώσει το δικό σας τρόπο ζωής, χρυσάφι από τα χείλη μας ... Μπουβέ, το φως έσβησε για εμάς, οι άνθρωποι στη γη, να κάψουμε άλλα χίλια βράχια. (M. M. Prishvin)

Η εξίσωση, κατά κανόνα της σύγχρονης δεξιοτεχνίας, μπορεί να είναι νικηφόρα σε καλλιτεχνικά κείμενα, και σε δημοσιογραφικά, ρωμαϊκά, επιστημονικά κείμενα.

Μεταφορική έννοια(για Παρ. από τα ελληνικά - μεταφέρθηκε) - ολόκληρη η λέξη είναι ένα βιράζ, που παίρνει μεταφορική σημασία με βάση την ομοιότητα δύο αντικειμένων ή την εμφάνιση ενός σημείου. Μερικές φορές φαίνεται ότι η μεταφορά δεν είναι μια σταθερή αντιστοιχία.

Για παράδειγμα, μεταφορά Δίπλα στον κήπο καίγεται το bagatya gorobini chervonoi (S. Yesenin) για να εκδικηθεί την καταστροφή των βουρτσών του gorobini από τα μισά του bagattya.

Πολλές μεταφορές έχουν γίνει εξέχουσες στην καθημερινή ζωή και δεν αποδίδουν σεβασμό σε αυτήν, έχουν επενδύσει εικόνες στον αυθορμητισμό μας.

Για παράδειγμα: η τράπεζα έσκασε, το δολάριο τρέχει, χαζεύεις στο κεφάλι αυτο μεσα.

Στο vіdmіnu vіd vіdnyannja, στο οποίο κάποιος κατευθύνεται και εκείνοι που είναι vіdvnіuєє, και εκείνοι με τους οποίους vіvnyuієє, μια μεταφορά για να εκδικηθείς μόνο έναν φίλο, που δημιουργεί συμπαγή και μεταφορικό χαρακτήρα της λέξης.

Η μεταφορά μπορεί να βασίζεται στην ομοιότητα των αντικειμένων ως προς το σχήμα, το χρώμα, την υποχρέωση, την αναγνώριση και την ομοιότητα.

Για παράδειγμα: ένας καταρράκτης από αστέρια, μια χιονοστιβάδα από φύλλα, ένας τοίχος από φωτιά, μια μέρα θλίψης, ένα μαργαριτάρι ποίησης, μια σπίθα φωτιάς αυτο μεσα.

Όλες οι μεταφορές χωρίζονται σε δύο ομάδες:

1) zagalomovnі ("Εξάλειψη")

Για παράδειγμα: χρυσά χέρια, καταιγίδα στον ουρανό, διώξε, κάψε το θηρίο, τις χορδές της ψυχής, η φωτιά έσβησε ;

2) καλλιτεχνικός (ατομικά-συγγραφικό, ποιητικό)

Για παράδειγμα: θαμπώνω αστέρι διαμαντένια συγκίνηση Στην ανώδυνη κρύα αυγή (M. Voloshin); Άδειοι ουρανοί(Α. Αχμάτοβα); І γαλανά μάτια, απύθμενοστη μακρινή σημύδα. (A. A. Blok)

Μεταφορές του Sergiy Yesenin: bagatya gorobini κόκκινο, σημύδα χαρούμενη γλώσσα γκέι, chintz του ουρανού; ή στραβά δάκρυα της άνοιξης, υπερανάπτυξη ξύλινων ραβδώσεων, κουλούρια λιχτάρ και pampushki dahiv στο Boris Pasternak
Η μεταφορά παραφράζεται για χάρη της βοήθειας των άλλων nibi nibi nibi nibiκαι τα λοιπά.

Μεταφορές Іnuє kіlka vidіv: σβήστηκε, κάηκε, συνειδητοποιήθηκε.

Στέρτι - μια μεταφορά λαμβάνεται ως μεταφορά, μια μεταφορική δεν φαίνεται να γίνεται αντιληπτή.

Για παράδειγμα: κάτω στυλ, πίσω μέρος του ποδιού, arkush paperu, βέλος της χρονιάς και τα λοιπά.

Στη μεταφορά, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ολόκληρο το tvir, ή το μεγάλο κόλπο του νέου. Μια τέτοια μεταφορά ονομάζεται «καμένη», στην εικόνα της «φουσκώνει», έτσι ώστε να αποκαλύπτεται σε μια αναφορά.

Λοιπόν, ο στίχος του A.S. Pushkin Προφήτης»- Ένα παράδειγμα καμμένης μεταφοράς. Η μεταμόρφωση του λυρικού ήρωα σε κήρυκα του θελήματος του Κυρίου - του ποιητή-προφήτη, στη γιόγκα γιόγκα " πνευματική βοήθεια», για να μπορείτε να γνωρίζετε την αίσθηση του buttya και να γνωρίζετε την κλήση σας, zmalovuetsya βήμα προς βήμα: εξακρυλ σεραφ", ο Αγγελιαφόρος του Θεού, έχοντας ξαναφτιάξει τον ήρωά του" σωστά» - δεξί χέρι, ως αλληγορία δύναμης και δύναμης. Με τη δύναμη του Θεού, ο λυρικός ήρωας έχει αφαιρέσει το μεγαλύτερο ζιρ, τη μεγαλύτερη ακοή, τη μεγαλύτερη ευφυΐα και πνευματική ζωντάνια. Vіn zmіg " σχεδόν», για να αγγίξετε, να φέρετε, ουράνιες αξίες ότι η γήινη, ομιλία buttya, δείτε την ομορφιά του κόσμου αυτής της γιόγκα του πόνου. Του οποίου η όμορφη και επίπονη διαδικασία απεικονίζει ο Πούσκιν, κορδόνιμια μεταφορά για τα αγγλικά: τα μάτια του ήρωα γνωρίζουν τη όραση του αετού, η αναπνοή θυμίζει θόρυβος και ήχοςζωή, η mova παύει να είναι "svyatkovy και πονηρή", μεταφέροντας τη σοφία στον otriman ως δώρο, " τρέμουσα καρδιά"μετατροπή σε" vugіllya, sho έπεσε με φωτιά". Το φανάρι των μεταφορών τρίζει με την άγρια ​​ιδέα της δημιουργίας: ο Πούσκιν τραγουδά, σαν να ήθελε να τον bachiti yogo Pushkin, μπορεί να είναι σωτήρας του μέλλοντος και vikrivachem των ανθρώπινων υδάτων, με τον λόγο του nadihat άνθρωποι, sponukat στην καλοσύνη και την αλήθεια .

Οι μεταφορές Εφαρμογή βρυχηθμού χρησιμοποιούνται συχνά στην ποίηση και την πεζογραφία (το κύριο μέρος της μεταφοράς είναι με πλάγιους χαρακτήρες.
... να τα πούμε μαζί,
Ωχ, τα νιάτα μου είναι εύκολα!
Dyakuyu για αλάτισμα
Για σύγχυση, για μίλια αλεύρι,
Για θόρυβο, για καταιγίδες, για συμπόσια,
Για όλα, για όλα τα δώρα σας.
A.S. Πούσκιν" Ευγένιος Ονέγκιν"

Mi p'emo από το μπολ με buttya
Κλείσε τα μάτια σου...
Lermontov "Το Κύπελλο της Ζωής"

... παλικάρι, kohannyam
Στο κορίτσι, μπλεγμένο με ραφές.
N. Gumilyov " Αετός του Σίνμπαντ"

Vіdmoviv gay zoloty
Το Berezov είναι μια χαρούμενη γλώσσα.
S. Yesenin " Vіdmoviv gay zoloty…"

Sumuyuchi, και κλάματα, και γέλια,
Κουδουνίστε τις χορδές των στίχων μου
Κέρδισε το νίγκι σου,
І kozhen vіrsh
Ζήσε, υφαίνω Ζω ιν'γιαζ,
Δεν ξέρω τις δικές μου ακτές.
Α. Μπλοκ" Sumuyuchi, και κλάματα, και γέλια.."

Σώσε τη γλώσσα μου για πάντα για έναν στεναγμό συμφοράς που ο Ντίμα.
O. Mandelstam " Σώσε τη γλώσσα μου για πάντα…"

... viruvala, βασίλισσες zmivayuchi,
Στραβός δρόμος Lipneva.
O. Mandelstam " Ευλογώ, σαν οίκτο και έλεος..."

Άξονας που βρυχάται ο άνεμος χτυπά τον άνεμο με μικρό όγκο και τον ρίχνει με άγριο θυμό στα βράχια, σπάζοντας στα πριόνια και στο αεράκι της σμαραγδένιας μάζας.
Μ. Γκόρκι» Το τραγούδι για το burevistnik"

Η θάλασσα έχει ανατραπεί. Σφύριζε με μικρά μαντηλάκια, κάνοντάς τα να σκάσουν, στολίζοντας τα κούτσουρα με κρόσσια, zishtovhuyuchi ένα-ένα και έσπασε σε πριόνια για ντρίμπλα.
Μ. Γκόρκι» Τσέλκας"

Υλοποιήθηκε - μια μεταφορά , σαν να είμαι nabuvaє άμεσο νόημα. Το αποτέλεσμα αυτής της διαδικασίας σε επίπεδο ενός κουμπιού είναι συχνά κωμικό:

Για παράδειγμα: Είμαι ο εαυτός μου και ο Uwishov στο λεωφορείο

Ο ύπνος δεν θα εμφανιστεί: όλα τα εισιτήρια πωλούνται.

Yakshcho ty pishov στο σπίτι, μην γυρνάς με άδεια χέριακαι τα λοιπά.

Ο απλός ψήστης-ταφικός χώρος στην τραγωδία του W. Shakespeare " Χωριουδάκι«για το φαγητό του κύριου χαρακτήρα για αυτά» σε ποιο έδαφος"" Έχοντας εσωστρεφή το μυαλό "ο νεαρός πρίγκιπας, λες:" Στα δανικά μας". Κερδίστε τη λέξη" έναυσμα«κυριολεκτικά - η άνω σφαίρα της γης, η επικράτεια, ακριβώς όπως ο Άμλετ μπορεί να είναι στα πρόθυρα ενός φορητού ζμιστή - για κάποιο λόγο, μετά από αυτό.

« Ω, βαρύ μπλουζάκι, το καπέλο του Monomakh! - ο τσάρος ορκίζεται στην τραγωδία του A.S. Pushkin. Μπόρις Γκοντούνοφ". Το στέμμα των Ρώσων τσάρων την εποχή του Volodymyr Monomakh είναι μικρό με τη μορφή καπέλου. Βον μπούλα στολισμένη ακριβές πέτρεςσε εκείνο το μπούλα «σημαντικό» με την κυριολεκτική σημασία της λέξης. Σε φορητό - " Το καπέλο του Monomakhπροστέθηκε " βαρύτητα”, Vіdpovidalnіst τσαρική κυριαρχία, βαριά obov'yazki αυτοκρατορία.

Στο μυθιστόρημα του A.S. Pushkin " Ευγένιος ΟνέγκινΣημαντικό ρόλο έπαιξε η εικόνα της Μούσας, καθώς από τα αρχαία ρολόγια προσέθεσε ένα ποιητικό πνεύμα. Ο Βιράζ «ο ποιητής τραγούδησε στη μουσική» μπορεί να είναι ένας φορητός ζμιστής. Η Ale Muse -η φίλη της έμπνευσης του ποιητή- εμφανίζεται στο μυθιστόρημα με την εικόνα μιας ζωντανής γυναίκας, νέας, όμορφης, εύθυμης. Γου" φοιτητικό κελίη ίδια η Μούσα vіdkryla κουκκίδα νεαρών vitіvok”- ένας κύλινδρος και ένα σοβαρό σούπερ-πλάνο για τη ζωή. το ίδιο θα κλινήρηςόλοι εκείνοι που τραγουδά ο νεαρός, - γήινα πάθη και bazhanya: φιλία, χαρούμενα ξαπλώματα, αλόγιστη χαρά - παιδιά της διασκέδασης". Μούσα, " ο yak bacchanochka διασκέδασε", και τραγουδάει γράφοντας τα δικά του" φίλος ανεμόμυλος».

Κάτω από την ώρα της συκοφαντίας, η Μούσα έγινε μια ρομαντική ηρωίδα - θύμα των θανατηφόρων εθισμών της, μια τολμηρή, που χτίστηκε σε μια απερίσκεπτη εξέγερση. Η εικόνα βοήθησε τους ποιητές να δημιουργήσουν μια ατμόσφαιρα μυστηρίου και μυστηρίου στους στίχους:

Γιακ συχνά λ Askova Muse
Μένη ήταν nasolodzhuvala το μονοπάτι του nimi
Μαγεία των μυστηριωδών τριαντάφυλλων!..

Στο σημείο καμπής του δημιουργικού shukan από την ίδια κέρδισε
Αποδείχθηκε ότι ήταν κυρία της τιμής,
Με μια συνολική σκέψη στα μάτια...

Τεντώνοντας τη δημιουργία μουστάκι " Λάγιδνα Μούσα bula virnoyu φιλενάδα» ποιητής.

Η πραγμάτωση της μεταφοράς χρησιμοποιείται συχνά στην ποίηση του Β. Μαγιακόφσκι. Λοιπόν, πήγαινε" Hmara στο παντελόνι vіn realizuє τρέξιμο στροφή νευρι περιπλανιόταν" ή " νευρικός άδειος»:
Νιώθω:
ησυχια,
σαν αρρώστια από ψέμα,
τσίμπησε ένα νεύρο.
άξονα, -
πλάτη με πλάτη
ledwe,
μετά σκοράραμε,
κακό,
Σαφή.
Τώρα κερδίζω, εγώ δύο νέα
ρίχνοντας την πιο συναρπαστική βρύση.
Νεύρα -
μεγάλος,
μικρό,
πλούσιος, -
πήδα πες,
και ήδη
τα νεύρα τρέμουν τα πόδια!

Λάβετε υπόψη σας ότι μεταξύ διαφορετικών τύπων μεταφορών είναι έξυπνο, πονηρό και προσδιορίζει με ακρίβεια τον τύπο του βούβας ομαλά.

Ο ρόλος των μεταφορών στο κείμενο

Η μεταφορά είναι ένα από τα πιο όμορφα και δυνατά μέσα δημιουργίας δεξιοτεχνίας και παραστατικότητας σε ένα κείμενο.

Μέσα από τη μεταφορική του ibiv, ο συγγραφέας δεν είναι το κείμενο του κειμένου της περιοχής του Zakonyuvyan, αλλά η μεταφορά, ο ιντιβινταλνισμός του θέματος, η viyasia στο Tsom Glibin, η φύση της δύναμης του ισχυρού Mislennya, το ταλέντο του bacenne (" μόνο ένα δεν μπορεί να υιοθετηθεί από άλλο - είναι σημάδι ταλέντου "(Αριστοτέλης).

Οι μεταφορές χρησιμεύουν ως σημαντικό μέσο έκφρασης των εκτιμήσεων και των συναισθημάτων του συγγραφέα, των χαρακτηριστικών του συγγραφέα για αντικείμενα και φαινόμενα.

Για παράδειγμα: Είναι αποπνικτικό σε αυτή την ατμόσφαιρα! Χαρταετοί! Φωλιά κουκουβάγιας! Κροκόδειλος!(Α.Π. Τσέχοφ)

Το έγκλημα των καλλιτεχνικών και δημοσιογραφικών στυλ, οι μεταφορές είναι χαρακτηριστικές για το τριαντάφυλλο και το επιστημονικό στυλ (" διρα του όζοντος », « ηλεκτρονική ομίχλη "τα μέσα.).

Ξεχωριστός- η έννοια της μεταφοράς, που βασίζεται στο μεταφερόμενο σημάδι της ζωντανής φύσης στα φαινόμενα της φύσης, το υποκείμενο αυτής της κατανόησης.

Πλέον ειδική vikoristovuyutsya στην περιγραφή της φύσης.

Για παράδειγμα:
Κυλιόμενος μέσα από νυσταγμένες κοιλάδες
Ξάπλωσαν νυσταγμένες ομίχλες,
Είμαι απλώς ηλίθιος Kinskiy,
Ακούγεται, χαθείτε στο βάθος.
Ζγας, χλωμός, μέραφθινόπωρο,
Καίγοντας φύλλα zapahnі,
Να έχεις ένα όνειρο χωρίς όνειρα
Έγραψε εισιτήρια.
(M. Yu. Lermontov)

Rіdshe otosoblennya po'yazanі z θέμα svіtom.

Για παράδειγμα:
Τσι δεν είναι έτσι, όχι πια
Δεν θα χωρίσουμε; Ολοκληρώνω?
І βιολί vidpovidalaΕτσι,
Άλε, η καρδιά του βιολιού ήταν πιο οδυνηρή.
Ο Σμίτσοκ είναι λογικός, ο Βιν ηρέμησε,
Και στο βιολί το φεγγάρι συνέχιζε να τρέμει...
Ήμουν αλεύρι για αυτούς,
Σε ποιους ανθρώπους δόθηκε μουσική.
(I. F. Annensky);

Ήταν καλόβολο και αμέσως μέσα ήταν ήσυχο φυσιογνωμία του θαλάμου. (D.N. Mamin-Sibiryak)

Ξεχωριστός- τα ράμματα είναι ήδη αρχαία, οι ρίζες τους καταπατούνται από την ειδωλολατρική αρχαιότητα και επομένως κατέχουν τόσο σημαντική θέση στη μυθολογία και τη λαογραφία. Fox and Vovk, Zaєts και Vedmіd, bilinnі Zmiy Gorinich και Idolishche Pogane – όλοι αυτοί οι φανταστικοί και ζωολογικοί χαρακτήρες των παραμυθιών και του bilin μας γνωρίζουν από την πρώιμη παιδική ηλικία.

Ένα από τα πιο κοντινά λογοτεχνικά είδη στη λαογραφία θα είναι σε ξεχωριστές περιστάσεις - ένα ποδήλατο.

Χωρίς απομόνωση και σήμερα είναι αδύνατο να αποκαλυφθεί δημιουργήστε τέχνηχωρίς αυτούς, η καθημερινή μας γλώσσα είναι απαράδεκτη.

Η γλώσσα είναι μεταφορική, σαν να ήταν σκέψη. Її καλοσύνη για αυτό που είναι πιο σύντομο. Αντί να περιγράψουμε το θέμα λεπτομερώς, μπορούμε να το συγκρίνουμε με το ήδη γνωστό θέμα.

Δεν μπορεί να αποκαλύψει πιο ποιητικόΘα δεχτώ χωρίς αντικαταστάτη:
«Η καταιγίδα σπάει τον ουρανό
Ανεμοστρόβιλοι χιονιού στρίβουν,
Αυτά, σαν θηρίο, εκεί έξω,
Μετά κλάψε, σαν παιδί.(A.S. Pushkin)

Ο ρόλος του ξεχωριστού κειμένου

Σερβίρετε χωριστά μέχρι τη δημιουργία yaskravih, ζωντανών και παραστατικών πινάκων, που είναι πιο δυνατά από τις μεταδιδόμενες σκέψεις και συναισθήματα.

Ιδιαίτερα, κατά κανόνα, zasіb vikoristovuєtsya στο καλλιτεχνικό στυλ, και στο δημοσιογραφικό και επιστημονικό.

Για παράδειγμα: δείχνει η ακτινογραφία, είναι εύκολο να μιλήσεις, είναι πιο χαρούμενο, είναι μαγεμένο στην οικονομία.

Οι πιο εκτενείς μεταφορές, που υιοθετούνται από την αρχή της απομόνωσης, αν ένα άψυχο αντικείμενο αποκτήσει τη δύναμη ενός πνευματικοποιημένου, σαν να ήταν μια μορφή μεταμφίεσης.

1. Ηχήστε τα δύο συστατικά της μεταφοράς-διαχωρισμού με θέμα και βραβείο: « ο σκίουρος θύμωσε», « πέρασε τη νύχτα σε μια ομίχλη χρυσού», « παίζουν ενώ».

« θυμώνω", έτσι ώστε να είσαι εκνευρισμένος, ίσως λιγότερο από ένα άτομο, μπύρα" zaviryuha", khurtovina, zanuruyuchi φως στο κρύο και στο σκοτάδι, tezh φέρνουν" κακό". « περάσουν τη νύχτα"Κοιμήσου ήσυχος το βράδυ, τα κτίρια είναι λιγότερο ζωντανά" hmarka«Εγκαταστήστε μια νεαρή γυναίκα, καθώς ήξερε τις κακοτοπιές των κεφαλάριων. Θαλάσσια " ασθενικός«στο μυαλό του ποιητή» παίζω”, παρόμοια με τα παιδιά.

Οι μεταφορές εφαρμογής αυτού του τύπου είναι συχνά γνωστές στην ποίηση του A.S. Pushkin:
Μην raptom zahoplennya να μας αφήσει.
Ένα όνειρο θανάτου πετά από πάνω του...
Οι μέρες μου πέρασαν.
Η ζωή του πνεύματος prokinulsya στο νέο ...
Η Μπατκιβσίνα σε λοιδορούσε...
Η ποίηση κυλάει μέσα μου...

2. Πολλές μεταφορές-διαχωρισμός κινήτρων για τον τρόπο διαχείρισης: " λιρί ύπνο», « homin hvil», « λάτρης των modi», « ευτυχισμένος rozvag"αυτο μεσα.

Μουσικό όργανο παρόμοιο με την ανθρώπινη φωνή και vin tezh " κοιμάμαι», και το πιτσίλισμα του ανέμου θα πει τη σιωπή του Ρόζμοβ. " Εραστής», « αδειάζωόχι μόνο ανάμεσα στους ανθρώπους, αλλά και στους επιδέξιους modi«ή στο ελάχιστο» χαρούμενος».

Για παράδειγμα: «απειλή τον χειμώνα», «σιωπηλή φωνή», «στη σιωπή της σύγχυσης», «μέρα αναταραχής», «γαλάζια νύχτα», «κλωστές ... κέφι», «αδερφός για μούσα, μετοχές», «θύμα συκοφαντίας». », «Κέρινα όψεις καθεδρικού ναού» », «Χαρά του Μόβου», «Προβλήματα πλεονεκτήματος», «Ελπίδα των Νέων ημερών», «Γηραιά της κακίας και της κακίας», «Αγία φωνή», «από τη θέληση των εθισμών».

Ale, μεταφορές, φωτισμένο αλλιώς. Το κριτήριο της επαγρύπνησης εδώ είναι η αρχή της πνευματικότητας και του άψυχου. Ένα άψυχο αντικείμενο ΔΕΝ αφαιρεί τις δυνάμεις των πνευματικοποιημένων.

ένας). Θέμα και βραβείο: «βράσε τη φωτιά», «καίγονται τα μάτια», «άδεια καρδιά».

Η Bazhanna σε ένα άτομο μπορεί να φαίνεται δυνατή, viruvati και " βρασμός". Τα μάτια, βλέποντας το hvilyuvannya, λάμπουν και έγκαυμα". Καρδιά, ψυχή, μην τραγουδάς στις αισθήσεις, ίσως. αδειάζω».

Για παράδειγμα: «Αναγνώρισα νωρίς τη θλίψη, έχοντας πιει τη δίωξη του bov», «η νεολαία μας δεν είναι αρπαχτή», «μεσημέρι ... palav», «μήνας φωτιάς», «η συνείδηση ​​ρέει», «διαδίδονται νουθεσίες», «αγάπη ... πέθανε», «Φωνάζω», «Η ζωή έπεσε».

2). Λέξεις, εμπνευσμένες από τη μέθοδο διαχείρισης, δεν μπορούν, όντας μεταφορές, να μην απομονωθούν: στιλέτο πίσω», « δόξας τάφος», « lanzug hmar"αυτο μεσα.

Θα το πάρω κρύο -" στιλέτο"- drive in a person, ale" zradaπαρόμοιο με ένα στιλέτο, και μπορείτε επίσης να πεθάνετε, το κακό της ζωής. " τάφος«- αυτή είναι μια κρύπτη, ένας τάφος, αλλά όχι μόνο οι άνθρωποι μπορούν να ταφούν, αλλά η δόξα, η αγάπη του κόσμου. " Lanzug» διπλωμένο από μεταλλικές ράβδους, μπύρα « ζοφερός, χιμαιρικά διαπλεκόμενοι, χορτάζοντας τον ουρανό σαν λόγχη.

Για παράδειγμα: "lestoshchiv namista", "ημέρα ελευθερίας", "lis ... φωνές", "ζοφερά βέλη", "θόρυβος virshuvannya", "dzvіn αδελφότητα", "virshiv razzharennya" εικόνα ", "επιστήμη του χωρισμού", "μισό του αίματος pivdennoy" .

Πολλές μεταφορές αυτού του είδους δημιουργούνται για την αρχή της ταύτισης, εάν η λέξη αφαιρεθεί από την εξουσία, είτε πρόκειται για ομιλία, είτε για το υλικό: "Vikna krishtal", "χρυσά μαλλιά" .

Σε μια νυσταγμένη μέρα, όλα φαίνονται να είναι φωτεινά, όπως κρύσταλλο"και τα μαλλιά γεμίζουν χρώμα" χρυσός". Εδώ, είναι ιδιαίτερα αξιοσημείωτο ότι ο γάμος είναι προσκολλημένος, υποθηκευμένος στη μεταφορά.

Για παράδειγμα: «Στη νύχτα του μαύρου οξαμίτη radyansky, στο οξαμίτη παντού στον κόσμο άδειο», «vіrshіv… κρέας σταφυλιού», «krishtal από ψηλές νότες», «vіrshіv βρώμικα μαργαριτάρια».