Αποθήκευση ήχου ποιητικών ταινιών. Sound Warehouse Τι είναι η Sound Warehouse

1. Γνωριμία με τις έννοιες του «ήχου ταινίας».

Οι εκπαιδευόμενοι μαζί με τον δάσκαλο ακούν διαφορετικούς ήχους και νυσταγμένα τριαντάφυλλα, καθορίζουν τη διαφορά μεταξύ των φυσικών ήχων (χτύπημα, τρίξιμο λεπτό.), ήχους, όπως τα πλάσματα βλέπουν, και ήχους προώθησης. Είναι σαφές ότι οι ήχοι της δύναμής μου είναι λιγότεροι από ανθρώπινοι.

Γνωρίζουμε ήδη ότι η γλώσσα αποτελείται από λέξεις. Τώρα ας προσπαθήσουμε να καταλάβουμε γιατί σχηματίζονται οι λέξεις.

Ο δάσκαλος στρέφεται στις λέξεις διαφορετικής γλώσσας, παρουσιάζει τις διδασκαλίες αυτών, yaki, light κραυγαλέο νόημα, zovsіm δεν είναι παρόμοια με την αποθήκη ήχου, για παράδειγμα: τίποταі νύχτα, m'yachі biv.Έχοντας τα επισκευάσει, οι επιστήμονες προσπαθούν να εξηγήσουν γιατί η δυσοσμία δεν είναι παρόμοια. Ο Vchitel, παίρνοντας ενεργό μέρος στα νυσταγμένα τριαντάφυλλα, τα αλατίζεις στα μουστάκια, έτσι ώστε οι λέξεις να σχηματίζονται από διαφορετικούς ήχους.

Τώρα τα παιδιά μπορούν να ρωτηθούν: ποιοι είναι οι ήχοι της ταινίας; Πώς και για τη βοήθεια τι καθιζάνουν οι βρωμές; Vіlnі vіdpuskki nіtі nіtnіnі έτσι δείξτε το cob rіvіdnіnya іnіstudіlnі іnіnіtаtya "ήχο" yоgo zdatnіst vіdchuvati artikulаtsіyu.

2. Μέριμνα για την ηχητική αποθήκη των λέξεων.

Ο δάσκαλος προφέρει για να μάθει πώς να χρησιμοποιεί σωστά τις λέξεις, προσπαθώντας να προφέρει τον ήχο του δέρματος και ταυτόχρονα να θαυμάσει έναν προς έναν. Μπορείτε επίσης να κερδίσετε μικρούς καθρέφτες, θαυμάζοντας και όπως οι επιστήμονες, μπορείτε να χτυπάτε τα χέρια των οργάνων σας όταν ακούτε διαφορετικούς ήχους. Προκειμένου τα παιδιά να μνημονεύουν με βίαιο τρόπο τα χείλη και τη γλώσσα, είναι απαραίτητο να επιλέξετε τις λέξεις, όταν λέγονται, το ρόχι θα τιμάται ευγενικά, για παράδειγμα: γάλα, pavic.

Ο Visnovok για τους τρόπους να βγάζεις ήχους ενώ είναι ακόμα ντροπαλός και σε ελεύθερη μορφή: μερικά από τα παιδιά μπορούν να πουν «στόμα για να μιλήσουν», μερικά - οι ήχοι βγαίνουν, έτσι ώστε τα ερείπια αυτής της γλώσσας καταρρέουν» αραιά. Στα επόμενα μαθήματα, ο δάσκαλος θα οδηγήσει τους μαθητές στην ακριβή κατανόηση της ρομποτικής συσκευής άρθρωσης και φωνής.

3. Γυμναστική άρθρωσης.

Για να λειτουργήσετε επιτυχώς με ήχους, είναι απαραίτητο να μάθετε πώς να κατανοείτε και να κατανοείτε τα χείλη και τη γλώσσα, το έργο των φωνητικών κλήσεων. Tsomu spriyat σωστά αρθρωτική γυμναστική, σημείο στη σελ. 158.

4. Φύλαξη του μηχανισμού υιοθέτησης του ήχου του ήχου του mov, του τμήματος των χειλιών, mov that voice.

Οι μαθητές κάτω από το τελετουργικό μυαλό του αναγνώστη τραγουδούν διαφορετικούς ήχους του χορού, συζητούν και καθιερώνουν έναν τρόπο να φωτίσουν το δέρμα τους: όποιος υποτίθεται ότι γνωρίζει την καταστροφή της γλώσσας, να πάρει τη μοίρα της φωνής του ήχου.

Ιδιαιτερότητες του vimovi φαίνονται, για παράδειγμα, ο ήχος [m]. Τα χείλη είναι ερμητικά κλειστά. Η Mova δεν λαμβάνει εικονικό μέρος. Είναι δυνατόν να perekonatsya στο tsiomu, γυρίζοντας τον ήχο με τη γλώσσα, σηκώνοντας τη φωτιά, κατεβάζοντάς την στο κάτω μέρος ή καταστρέφοντας το kill. Ρομπότ

Έτσι, από το ίδιο το στάχυ στην άκρη της γνωριμίας με τους ήχους που τρεμοπαίζουν, οι μαθητές ετοιμάζονται να κατακτήσουν τις φωνές των αγοριών. Στο τέλος της πάλης, οι μύες, που υπό το φως του ήχου παίρνουν τη μοίρα να καταστρέψουν αυτή τη φωνή, και η Μόβα βρίσκονται ήρεμα.

Ομοίως, προβάλλεται ο ήχος [s] που εκφράζεται. Εδώ τον κύριο ρόλο παίζει η γλώσσα: το γιόγκα kіnchik στηρίζεται στα κάτω δόντια, έτσι ώστε να μπορείτε να αλλάξετε τη θέση της γιόγκα, ο ήχος δεν θα φαίνεται. Και είναι πρακτικό να μην πάρεις τη μοίρα του άξονα της καταστροφής: ο ήχος βγαίνει και με στριμμένα, τεντωμένα χείλη. Η φωνή επίσης δεν παίρνει μέρος. Ο ήχος [s] είναι μικρότερος από έναν ψίθυρο, όταν η φωνή είναι ενεργοποιημένη, βγαίνει ένας άλλος ήχος - [s].

Με αυτή τη σειρά, ο Vimov αναλύεται για περίπου έξι έως οκτώ ήχους. Μέσα από τον πόλεμο, τα παιδιά, με τη βοήθεια ενός δασκάλου, τραγουδούν τα μουστάκια: ο δερματικός ήχος της ταινίας κινείται με τον δικό του τρόπο. Αν αλλάξετε τη θέση της ταινίας, χείλη, αυξήσετε τη φωνή σας, τότε αλλάζει και ο ήχος.

Oscilki nadali μάθουν να το κάνουν συχνά γυρίζουν να προσέχουν τα ρουκ της κίνησης, τα χείλη που συμμετέχουν στη φωνή, τα γνωρίζουν πλήρως με τον όρο "άρθρωση" - το ρομπότ είναι ο τόπος των οργάνων της κίνησης και η ώρα του ο ήχος της κίνησης. Ούτε ίχνος vimagati στη γλώσσα της γλώσσας της γλώσσας της γλώσσας του όρου σε εκείνο το υγρό πλύσιμο. Αρκεί, ως δάσκαλος να τον σέβεσαι και τα παιδιά να τον καταλαβαίνουν.

Οι Nasamkinets μη διστάζουν να προφέρουν στους μαθητές πώς να μετακινούν λίγες σύντομες λέξεις, να κρατούν μια χούφτα λέξεις σε έναν καθρέφτη, σαν να καταρρέουν τα χείλη και η γλώσσα μαζί του και μετά να λένε αυτές τις λέξεις χωρίς καθρέφτη, συγκεντρώνοντας το σεβασμό στο χέρια της άρθρωσης και της φωνητικής συσκευής σας. Μετά από αυτό, επαναλαμβάνετε ξανά τους διαχωρισμούς των προηγούμενων φανταχτερών visnovoks - οι λέξεις αθροίζονται με ήχους.

5. Κατανόηση των γραφικών εικόνων των ήχων.

Αναγνώστης να ζητήσει από τον δάσκαλο να μαντέψει αν υπάρχει ήχος ή να τον κινήσει με φωνή. Έχοντας δώσει 10 -20 z για σκέψη (ένα κόλπο που φέρνει τα παιδιά να κόψουν μια παύση μεταξύ του zavdannym chi zapovidnya i vіdpovіddu), ο δάσκαλος προφέρει σε έναν από τους μαθητές να σκεφτεί τον ήχο, για παράδειγμα [a].

Ας σκεφτούμε την επόμενη εργασία και ας ονομάσουμε δύο άλλους ήχους, τον vikonuetsya ακριβώς έτσι, πρώτα και κύρια. Viklikany εκμάθηση, για παράδειγμα, ακούγεται [y], [m].

Πώς νομίζεις, πόσους ήχους κινήθηκαν ταυτόχρονα η Mitya και η Alyosha; (Τρία.) Επαναλάβετε τρεις ήχους. ([a], [y], [m].)

Και τώρα, μαντέψτε και προετοιμαστείτε για άλλους τρεις νέους ήχους. Movchit, μέχρι να κοιμηθώ έναν από εσάς.

Μετά από μια παύση, ένας από τους μαθητές, για παράδειγμα, ακούγεται [l], [n], [i].

Εδώ δεν είναι πλέον δυνατό να πούμε τα πάντα σωστά: είναι σημαντικό να φτιάξουμε τη διάθεση κάποιου, αλλά κάποιοι απλώς ξεχνούν τους ήχους μπροστά. Ο άξονας της δυσοσμίας του yakbi στερεώθηκε στο χαρτί doshtsi chi, τότε θα ήταν εύκολο να ανταποκριθεί στο τροφοδοτικό.

Ο δάσκαλος θα δείξει στους μαθητές ότι ο ήχος υποδεικνύεται με μια τελεία ή έναν μικρό κύκλο. Μια χούφτα γράμματα αναμνήσεων ένας ήχος, potim-Dna, potim-τρία. Η καταχώρισή σας μοιάζει με αυτό: ω ω ω ω.

6. Η χύτευση vminnya καθορίζει τον αριθμό των ήχων.

Ο αναγνώστης να ρωτήσει μάθετε να ακούει τους ήχους, όπως λένε τα κρασιά και λένε, πόσες βρωμές μύριζαν ήχους: [a] [m]. (Δύο.) Οι προσβλητικοί ήχοι υποδεικνύονται με κύκλους, ραμμένους στο κελί.

Και πόσους ήχους είπα τώρα: [os]; (Επίσης δύο.)

Παραλείψτε τους δεξιόχειρες τρεις υπαλλήλους και τοποθετήστε τους στην ίδια συνάντηση, έναν προς έναν, ακόμη και χωρίς να παραλείψετε τον υπάλληλο.

Οι σκέψεις των ανθρώπων έρχονται για πρόσθετους ήχους, ένας διαφορετικός συνδυασμός αυτών δίνει τα λόγια αυτής της ομιλίας. Για πρακτικά promos, οι ήχοι του mayzhe δεν εκνευρίζονται από τον σεβασμό σας. Κατανοώντας τη γλώσσα, ξεχνάμε πώς ακούγεται. Insha πλούσια σε promo ποιητική, de є εγκατάσταση στο viraz. Εδώ οι ήχοι του promo έχουν μεγαλύτερη σημασία και σε ορισμένα μυαλά μπορούν να εμπνεύσουν εχθρότητα για να κρύψουν τη σημασία.

Όταν παίζονται οι ήχοι της ανθρώπινης κίνησης, είναι ευθύνη μας να φυλάξουμε τις επόμενες στιγμές: οι ήχοι που κινούνται, δεν είναι μόνο αφηρημένοι ήχοι, όπως μόνο εμείς νιώθουμε, - αυτό είναι το αποτέλεσμα της δουλειάς ενός παιδιού, στην οποία παίρνουν η μοίρα των οργάνων μας. Στους ήχους sprynyatti, οργίζονται μαζί και ακούγονται, και ρυθμίζονται στον τρόπο δόνησης αυτών των ήχων.

Ο ήχος (ακουστική πλευρά) δεν διακρίνεται απολύτως από το vimovi (άρθρωση). Για έναν ανθρώπινο κινούμενο ήχο, η ακουστική και η άρθρωση είναι δύο πλευρές του ενός και του αυτού. Σε αυτό, καθώς ζούμε τη λέξη «ήχος», τότε γίνεται κατανοητό από αυτή τη λέξη όχι μόνο η μουσική πλευρά της κίνησης, αλλά και η εκδήλωση της κίνησης της κίνησης, ο πόνος του λαιμού, η πίεση των φωνητικών κλήσεων , η βιντιχα κ.λπ.

Οι ήχοι ακολουθούν έναν διαφορετικό ρόλο στο σύστημα ταινιών. Οι πραγματικές ιδιαιτερότητες της γλώσσας, καθώς όλο και λιγότερη ευστροφία της γλώσσας, αυξάνονταν με το χαμήλωμα της φωνής, χαρακτηρίζουν τη φράση με βρισιά και γίνονται πιο κατανοητοί «τονισμός». Άλλες στιγμές, σαν να ακούγονται σε έναν ήχο (διαφορετικές φωνές και δυνατοί ήχοι), φωνή (στρέψτε «κάστρο» και «κάστρο»), σημαίνουν τις γύρω λέξεις αυτών των μορφών (αποκαλύπτουν φωνητικές λέξεις σε μια στενή σημασία της λέξης).

Nareshti, μέσα σε όλα αυτά τα φαινόμενα, μπορείτε να vrakhovuvat kіlkіsnі στιγμές (μέχρι τις οποίες μπορείτε να brіvennyat: περισσότερο ή λιγότερο, για παράδειγμα, ισχυρότερος ήχος, τόσο δυνατός, επιπολαιότητα στον ήχο, ύψος του μουσικού τόνου), από τη μία πλευρά , και yakіsnі - από το άλλο (σαν τυπικό, ασυνεπές: η δύναμη των ήχων "a", "o", "l", "p" δεν είναι ίση μεταξύ τους. Ο ήχος "p" είναι τυπικός, vin δεν μπορεί να είναι μεγαλύτερο από "p" ή μικρότερο από "p"). Αυτοί οι τύποι ήχων yakіsnі ονομάζονται φωνήματα.

Μεταξύ των φθόγγων, υπάρχουν οι ακόλουθοι διακριτοί ήχοι φωνής (φωνικοί ήχοι με κλειστό στόμα) και φωνές (στα όργανα ομιλίας, οι κινήσεις είναι λιγότερο πνιγμένες και οι θόρυβοι φιλοξενούνται στον κύριο ήχο όταν τρίβονται ξανά γύρω από τα κλειστά όργανα του ο λόγος).

Τα φωνήεντα χωρίζονται: κρουστά (νέα φωτισμένα) - "i", "e", "o", "i", "a", "u" και άφωνα (μειωμένα) - οι ίδιοι ήχοι σε άτονη θέση με την έλευση των ήχων που νιώθετε , αν θυμόμαστε το «α» και το «ο» όχι με δυνατή φωνή (για παράδειγμα, οι λέξεις «νόμος», «λέω» έχουν ήχους που αντιπροσωπεύονται με το γράμμα «ο», διαφορετικοί ανάλογα με τι αλλάζουν στην αποθήκη χωρίς χτυπήματα, τσι σε κάποιο άλλο σημείο της λέξης), καθώς και το "e" στο στρατόπεδο που δεν είναι Gaming (ο ήχος είναι κοντά στο "i").

Οι φωνές αντηχούν με το ύψος του ηχοχρώματος. Ο χαμηλότερος (διαπεραστικός) ήχος είναι "i", ο χαμηλότερος (κωφός) ήχος είναι "y".

Επιπλέον, από τις φωνές φαίνονται χειλιώσεις του «ο» και του «υ», με τα χείλη να πλησιάζουν.

Από τον αριθμό των φωνών, φαίνονται σε μια ειδική ομάδα «ηχητών», που είναι κοντά από τον χαρακτήρα τους σε φωνές - ρινικές «ν» και «μ» και γλωσσικές «λ» και «ρ». Ειδικά στο μέσο του ηχητικού ακούγεται ο ήχος «π» που αντιπροσωπεύει τον ήχο μιας σειράς φωνητικών δονήσεων, που συνοδεύονται από τρία kinchika του mov. Άλλοι ηχητικά βγαίνουν με απείθαρχες εγκαταστάσεις των οργάνων του κινήματος.

Άλλες φωνές χωρίζονται σε δύο ομάδες - twinkies, που κινούνται με μία φωνή ("v", "b", "d", "h", "g", "g") και κουφές, που ψιθυρίζουν ("f ", "p", "t", "s", "c", "w", "h", "k", "x". p", "v" και "f", κ.λπ.). Ο ήχος "h" ακούγεται σαν ήχος, λογικός για τη λέξη "persh για τα πάντα" στην ορθογραφία "d", ο ήχος "x" - pivdno-ρωσικό "g", που σώθηκε στο λογοτεχνικό κίνημα υπό την εισροή "seminarskaya" vimovi με τα λόγια του θρησκευτικού ταξιδιού "Κύριος", με έμμεσες λέξεις οι λέξεις "θεός" - "θεός", "θεός", "θεοί" και ούτω καθεξής.

Από την άλλη πλευρά, αυτοί οι ήχοι υποδιαιρούνται σε vibukhov (mittev) και fricatives (trival). Στους πρώτους μπορεί κανείς να δει: "p", "t", "k", "b", "d" και "g", στους άλλους - "f", "s", "w", "c ", "η" , "ΚΑΙ". Οι ενδιάμεσες θέσεις καταλαμβάνονται από τα Αφρικάτι, τα οποία προέρχονται από έναν ήχο vibukhovy και χρησιμοποιούνται ως τρικτικά ("h", "c", εν μέρει "d" και "t", που ακούγονται σαν "d (s) b", "t ( s) β" s αδύναμοι τόνοι) "η" και "σ").

Όλες οι φωνές (μεταξύ αυτών και οι φωνές) υποδιαιρούνται σε σκληρές και απαλές, για παράδειγμα, "n" και "n", "p" και "p", "s" και "s", "b" και "b" . Το σκληρό και το μαλακό είναι το ίδιο στη ρωσική ορθογραφία χαρακτηρισμός γράμματος, αλλά στη μέση των λέξεων πριν από τη φωνή πίσω από τις σκληρές φωνές γράφονται οι φωνές «α», «ο», «ι», «υ», μετά τις απαλές - «Ι», «ε», « i", "yu". Πριν εκφωνήσετε ότι, για παράδειγμα, οι λέξεις του στερεού συμβολίζονται με ένα γράμμα και το σύμβολο "b" εκχωρείται στα μαλακά.

Δηλώστε τι σημαίνουν τα γράμματα "sh", "g" και "c" στη ρωσική γλώσσα στερεούς ήχους(μετά περιγράψτε και misha, λίπος και κορυδαλιά, tsily και kіnets), και "h" και "u" (ένα γράμμα που σημαίνει τον πτυσσόμενο ήχο "shch") - zavzhdi m'yaki ("σπαθί" και "nich", " shchi» και «έλεος»).

Η ταξινόμηση των φωνητικών ήχων ακολουθεί το σημάδι της άρθρωσης, tobto. για αυτά τα όργανα, σαν να συμμετέχουν στη διαφώτισή τους (σε περίπτωση που η γλώσσα δεν προστατεύεται, σαν να παίρνω μέρος σε περισσότερους ήχους, - το όργανο είναι πιο πιθανό να προστατευτεί, μέχρι να χρησιμοποιηθεί μια τέτοια γλώσσα).

Διακρίνετε τις φωνές των χειλιών ("c", "f", "b", "p", μεσαία ηχητικά - ρινικά "m"), δόντια ("d", "t", "s", "c", "g" , "w", "h", μεσαία ηχητικά - "n") και οπίσθιο pidnebіnі ("g", "k"). Στην άλλη πλευρά, σύμφωνα με το ακουστικό εφέ, φαίνονται σφυρίγματα (w, s και c) και σφύριγμα (w, w και h).

Φωνές και ήχοι, ενωμένοι μεταξύ τους, κάνουν αποθήκες. Η αποθήκη δέρματος έχει δυνατό ήχο, με τον οποίο γειτνιάζουν οι αποθήκες. Αυτός ο ήχος ονομάζεται αναδιπλούμενος. Ηχήστε με έναν διπλωμένο ήχο - φωνή, και η φωνή του δέρματος ακούγεται σε μια αποθήκη. Vtіm, іnоіnі ηχητικό ήχο mоzhe і δεν κατευνάζει το στυλ і z'yavitisa "ασυνάρτητο". Έτσι, για παράδειγμα, "y" σε μερικές ξένες λέξεις: "Faust", "clown", καθώς και στη Λευκορωσική και Μικρή Ρωσική γλώσσα στα ρωσικά "v" και "l" (vouk-vovk, dzeuka-divka toshcho). ).

Ας επεκτείνουμε το є στη ρωσική γλώσσα και μη skladov (ου). του οποίου ο ήχος μπορεί να μπει στην αποθήκη των ορθογραφικών φωνών I, e, u, e (ya, yo, yu, ye), αν σταθείς στο στάχυ του σκλάβου, ή μετά τη φωνή, ή στο στάχυ οι λέξεις κινούνται (pit , yalinka, pivden, їhati, goloshennya, ob'єm, γλουτοί, vіd'їzd, zavіryukha, γραμμή λεπτή). Το Vin αντιπροσωπεύεται από το γράμμα "i" μετά τις φωνές (αχυρώνα, γλάρος, pіdemo, vіysko). Σε ορισμένες θέσεις, ο ήχος του tsey μπορεί να εκφραστεί (ένα κουδούνισμα τριβής του μεσαίου τόνου ήχου). Αυτή τη στιγμή, το yogo ονομάζεται iot.

Βυσσινί της δύναμης στον ήχο και τον λόγο, όπως οι προτάσεις και οι λέξεις, ακολουθώντας την έννοια της δύναμης, που συνδέονται με τη φύση της κίνησης, με τη φωνή της φωνής. Διάφορα promova, κινούμαι τζβίνκο και πνίγομαι, θρηνώ κλαψουρίζοντας και υπονοούμενα αδύνατη. Σε αυτές τις παραμέτρους της φωνής, εννοούμε αυτές που ονομάζονται χροιά της φωνής. Το δέρμα ενός ατόμου είναι το Volodya με τη δική του χροιά, την οποία μπορείτε να αλλάξετε λιγότερο με τη δική σας, για να φτάσετε σε πιο σφιχτά όρια, η κύρια κατάταξη είναι η αγρανάπαυση στη συναισθηματική ποιότητα της κίνησης.

Η ανάπτυξη της χροιάς, είναι εξαιρετικά σημαντική για τον ηθοποιό και τον απαγγέλλοντα (αλλά και για τον ομιλητή), χάνεται η στάση σεβασμού προς τη δημιουργικότητα του συγγραφέα, τα θραύσματα είναι εξαιρετικά σημαντικά στις καλλιτεχνικές δημιουργίες να επιδεικνύονται, με τέτοια ηχόχρωμα ακολουθούν την τηλεόρασή τους, και, επιπλέον, είναι αδύνατο να φωνάξεις, για να είσαι αναγνώστης, μπορεί να χρειαστείς ένα απαραίτητο ηχόχρωμο.

Σημαντικά ένα ακόμη bik wimovi. Η συσκευή μας vimovny μπορεί επίσης να δονεί μουσικούς ήχους (spіv). Οι φωνές zv'azki κατά καιρούς τίθενται διαφορετικά, χαμηλότερα για την προφορική γλώσσα. Για ένα μουσικό βίντεο, οι κύριοι τόνοι φαίνονται πάνω από τους θορύβους των τρεχόντων ήχων (για μια ημιτελή συνομιλία με μια βρώμικη "λεξία" είναι αδύνατο να διαλέξετε τις λέξεις), για ένα ηχητικό ηχείο - ο θόρυβος πνίγει τους μουσικούς τόνους . Deyakі δημιουργούν vimagayut vimovi, κοντά στο spivu, μιούζικαλ, іnshі, navpaki, - προφέρεται καθαρά "ομιλούμενο".

Ακούστε το ίδιο το κείμενο, πείτε μας να μας πάρουμε έναν «κακό» τόνο «μιλίας». Έτσι, ενώ διαβάζουμε την πεζογραφία του Γκόγκολ «Υπέροχος Ντνίπρο για μια ήσυχη αναμονή», μερικές φορές πλησιάζουμε πιο κοντά στον ήχο του λόγου, με τον ίδιο τρόπο που ο ήχος του ροζποβίντ του Τσέχοφ για το γλωσσικό στυλ. Για παράδειγμα, είναι ακατανόητο να διαβάζεις τέτοιες φράσεις με ελαφρά φωνή: «Ένας τρομερός θόρυβος ανέβαινε ... Από ένα μικρό τραπέζι έτρωγαν χορούς ... Χτυπώντας τον Karl Karlovich Fyunf στην πλάτη ... Με ένα κλάμα και γέλια, ένα σωρό άνθρωποι ξεπήδησαν από τις κόκκινες φυσιογνωμίες τους από την κρεβατοκάμαρα. μετά από αυτούς, κυνηγώντας τους κόπους των λακέδων. ("Ανταποκριτής")

Όλο το ηχητικό υλικό ανθρώπινης κίνησης μέσα καλλιτεχνική τηλεόρασηοργανώσεις, ρυθμίσεις. Tsya οργάνωση vzagali buvaev δευτεροβάθμια, tobto. εμφανίζονται μηχανικά στο αποτέλεσμα της κατασκευής της γλώσσας στους συντακτικούς τύπους που απαιτεί ο συγγραφέας, στο απαιτούμενο λεξιλόγιο. Κι όμως, μερικές φορές ο σεβασμός γυρίζει χωρίς κανένα πρόβλημα στον ήχο. Ποιος φέρεται στο βρακχοβουβάτι, τότε σεβαστείτε βάναυσα τον συγγραφέα. Yakshcho organizovanі kolіkіsnі στιγμές vymovi, mi otrimuєmo rіmіchnі movu; sukupnіst priyomіv organіzatsії rіtіmіchії sovlennya να γίνει evrytmіyu. Καθώς ο σεβασμός κατευθύνεται στην ποιότητα των ήχων, τότε μπορούμε να ευφωνήσουμε τη στενότερη σημασία της λέξης.

Tomashevsky B.V. Θεωρία της Λογοτεχνίας. Ποιητική - Μ., 1999

Exist., kіl σχεδόν συνώνυμα: 2 αποθήκη ήχου (2) φωνητική (3) Γλωσσάρι συνωνύμων ASIS. V.M. Τρίσιν. 2013... Γλωσσάρι συνωνύμων

Μικροκυκλώματα γεννήτριας ήχου σε ειδικά μικροκυκλώματα για δημιουργία ήχου. Η δυσοσμία μπορεί να είναι νικηφόρα για τη δημιουργία ηχητικών εφέ και συνθετικής μουσικής (dev. chiptune) σε υπολογιστές, συστήματα παιχνιδιών (κονσόλα, αυτόματα μηχανήματα) και άλλα ... Wikipedia

DERZHSTANDART R 54746-2011: Μισθός αποθήκη ruhomy. Επεκτάσεις ακουστικής σηματοδότησης. Βαθύ τεχνικό μυαλό- Ορολογία GOST R 54746 2011: Rough warehouse. Επεκτάσεις ακουστικής σηματοδότησης. Υψηλές τεχνικές γνώσεις του αρχικού εγγράφου: 3.3 ηχητική πίεση (ηχητική πίεση): Η μέγγενη που δημιουργείται από τον θόρυβο, ... Γλωσσάρι όρων για κανονιστική και τεχνική τεκμηρίωση

Μην παρασυρθείτε με τη Συμφωνική Ορχήστρα του Μονάχου. Munich Symphonic Sound Orchestra (Eng. Munich Symphonic Sound Orchestra) - Γερμανική μουσική ομάδα υπό τη διεύθυνση του Boris Jojic (Boris Jojic), τυπική ... ... Wikipedia

Αυτός ο όρος μπορεί να έχει άλλες έννοιες, div. Μορφολογία. … Βικιπαίδεια

- (Ελληνικός φωνητικός, από ήχο τηλεφώνου). Vchennya για τους ήχους μιας ανθρώπινης φωνής. Γλωσσάρι ασύμφωνων λέξεων που έχουν φτάσει στο απόθεμα της ρωσικής γλώσσας. Chudinov A.N., 1910. Phonetics in grammar, vchennya about sounds. Το πιο πρόσφατο γλωσσάρι ξένων λέξεων που έχουν ανέβει... Λεξικό ξένων λέξεων της ρωσικής γλώσσας

WIDE P. YAZ. P. mova ξαπλώστε στην εφαρμογή groupi. λέξεις της γλώσσας Yan. και ταυτόχρονα με την Kashubian και vimerly την Polabian γλώσσα. ομάδα skladє їhnyu lekhіtsku (διαίρεση "Slov'yanskі movi"). Διευρυμένη περιοχή P. yaz. μας διπλώνει μπροστά από το Vlasne Poland. Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια

ΜΕΛΕΤΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ- Navchannya chitannya που γράφει τη μέθοδο Vybіr. Ο.Μ. vyznajetsya spіvvіdshennyam mіzh usnoy και γράμμα ορυχείο, mіzh ήχοι και γράμματα Sposib O.g. εμπνέουν γνώσεις για τα πιο απλά στοιχεία της γλώσσας και τους ήχους εκείνων που είναι γνωστά με γράμματα. Αυτός που μαθαίνει να διαβάζει και να γράφει...... Ρωσική Παιδαγωγική Εγκυκλοπαίδεια

Mova κινέζικα, Επίσημη γλώσσαΚίνα. Απαραίτητη. ΕΓΩ. ας πούμε το 95% του πληθυσμού της χώρας (πάνω από 730 εκατομμύρια άνθρωποι, 1970, εκτίμηση) και ο κινεζικός πληθυσμός της Ινδονησίας, της Καμπότζης, του Λάος, του Βιετνάμ, της Βιρμανίας, της Μαλαισίας, της Ταϊλάνδης, της Σιγκαπούρης και άλλων. Μεγάλη Εγκυκλοπαίδεια Radianska

Βιβλία

• Ηχητική αφίσα "Ρωσικό και αγγλικό αλφάβητο" (ЗП-7196)
• Ηχητική αφίσα "ABC, τι να πω" (ЗП-6517). Σας παρουσιάζουμε τη δική σας μοναδική καινοτομία - ανάπτυξη ήχου κλάματος, όπως εκδικητικούς στίχους, τζιτζίκια και πένθιμα ιστορίες για πλάσματα, ήχους που τα βλέπετε και ...

Το Warehouse αρθρώνεται από περισσότερες μονάδες dribnish - ήχους, όπως οι μικρότερες μονάδες για ήχο promo, κίνηση για μία άρθρωση.

Οι ήχοι της ταινίας δημιουργούνται από τους ήχους του ήχου του ρομπότ της κινούμενης συσκευής. Σε αυτό είναι δυνατό ως εκδήλωση της φυσιολογίας, θραύσματα δυσοσμίας μπορεί να ενοχοποιηθούν για τα αποτελέσματα της αρθρωτικής δραστηριότητας και τη σωματική (ακουστική) tobto. πιάνει από το αυτί. Ωστόσο, με δύο πτυχές, όταν χαρακτηρίζονται οι ήχοι μιας κίνησης, είναι αδύνατο να διαχωριστούν. Η φιλοσοφία ασκεί ήχους σαν να ήταν η μοναξιά του κινήματος, φέρνει στο μυαλό μια κοινωνική λειτουργία, tobto. λειτουργία του splikuvannya για τους ανθρώπους. Για τη διανοητική επίγνωση είναι σημαντικό να κατανοήσουμε, με ποιον κόσμο συνδέονται οι ήχοι με τις διαφορές των συλλαβών αυτών των μορφών γιόγκο, ότι όλοι οι ήχοι είναι σημαντικοί από τον ίδιο κόσμο, ως ειδική σύνδεση. Για παράδειγμα, XIX - στο στάχυ του ΧΧ αιώνα. οι γλωσσολόγοι άρχισαν να στρέφονται στην πολύ λειτουργική πλευρά των ήχων, και ως αποτέλεσμα, εμφανίστηκε ένας νέος κλάδος φιλοσοφιών - η φωνολογία.

Αποθήκη ήχου ρωσικής ταινίας

Όλοι οι ήχοι της κίνησης υποδιαιρούνται σε δύο ομάδες: φωνές και φωνές.

Οι φωνές και οι φωνές αντηχούν με ακουστικά και αρθρωτικά σημάδια: 1) οι φωνές είναι τονικοί ήχοι, οι φωνές συμβιβάζονται με τη μοίρα του θορύβου. 2) φωνές - αυτοί οι ήχοι, οι οποίοι διευθετούνται χωρίς τη συμμετοχή του περάσματος στο μονοπάτι του θυελλώδους ρεύματος, όλες οι φωνές εγκαθίστανται για τη βοήθεια της μετάβασης (κλειστά ερείπια - [b], [n], το χάσμα μεταξύ η γλώσσα και η εταιρεία pіdnebіnyam - [x], κ.λπ. ); 3) οι φωνές δεν διαφοροποιούνται από τη μέθοδο και τον τόπο διαφώτισης, για τους εκφωνηθέντες τόπους, ο τρόπος διαφώτισης είναι ο ίδιος με τις τεκμηριώσεις της κατάταξής τους. 4) όταν ρυθμίζονται τα φωνήεντα των οργάνων, η τάση είναι ίση, όταν ρυθμίζονται τα όργανα, η τάση είναι η υψηλότερη, υπάρχει αλλαγή. 5) η ενίσχυση του κορμού σε περίπτωση φωνημένων φωνών είναι αδύναμη, και σε περίπτωση φωνημένων φωνών είναι δυνατή, έτσι ώστε να είναι απαραίτητο να διορθώσει τον σωστό τρόπο στον τρόπο її. 6) Όλοι οι ήχοι φωνής μπορούν να σχηματίζουν συλλαβές, να είναι φωνητικοί (krіm sonornyh) που είναι αδύνατο να δημιουργήσουν στυλ από μόνοι τους.

Για κάθε ηχητικό και φωνητικό ήχο, η ενδιάμεση θέση καταλαμβάνεται από ηχηρές φωνές, καθώς ένα μέρος του ζωδίου πλησιάζει τις φωνές (φωτισμός για μια πρόσθετη αλλαγή, διαφοροποίηση για τη μέθοδο και τον τόπο διαφωτισμού, παρουσία θορύβου) και εν μέρει - με φωνές (πιο σημαντικός τόνος) .

Υπάρχουν έξι ήχοι φωνής (φωνήματα) στη ρωσική γλώσσα: [i], [i], [y], [e], [o], [a]. Η ταξινόμησή τους βασίζεται στα σημάδια της άρθρωσης: βήματα για κίνηση, σειρά, μοίρα των χειλιών.

Οι κύριοι ήχοι (φωνήματα) της σύγχρονης ρωσικής γλώσσας 37. Η ερμηνεία και η ταξινόμησή τους είναι σημαντικά διπλωμένη, χαμηλότερη φωνή.

τονισμός

Η φράση του δέρματος πλαισιώνεται αντονικά.

τονισμός- την πολυπλοκότητα της οργάνωσης των προωθητικών ενεργειών, που αντικατοπτρίζουν το νόημα αυτής της συναισθηματικής-βουλητικής πλευράς και εκδηλώνονται στις τελευταίες αλλαγές στον τόνο του τόνου (μελωδίες - αυξημένος ή χαμηλωμένος τόνος), ο ρυθμός της ταινίας) και την ανύψωση του η ροή της κίνησης), η ένταση του ήχου (ένταση της κίνησης), οι ενδοφραστικές παύσεις (που ακούγονται στον ρυθμό της φράσης) και το βαθύ ηχόχρωμο της φωνής, όπως, αγρανάπαυση προς την κατεύθυνση της εγκατάστασης , δεν μπορούμε παρά να "διασκεδάζουμε", "παιχνιδιάρικα", "zlyakim", "συνοφρυώνεται" και ούτω καθεξής. Επιτονισμός vikonu σημαντικές λειτουργίες: δεν υπάρχει λιγότερο διαμόρφωση φράσεων, λέξεων και φράσεων συντακτικές κατασκευές, και να λάβει τη μοίρα των εκφραστικών σκέψεων, pochuttіv ότι η θέληση των ανθρώπων. Αλήθεια, το ίδιο promo vіdіzok το φθινόπωρο, προκειμένου, όπως, με κάποιο τονισμό των κρασιών, θα είστε χαρούμενοι, ίσως μητέρα διαφορετικές αξίες: Vіn priyshov. - Βιν έλα! - Vіn Priyshov; Ο τονισμός μιας προειδοποιητικής κίνησης χαρακτηρίζεται από αύξηση του τόνου στο στάχυ μιας φράσης και χαμηλότερο τόνο, όπως μια φράση, στο πάτωμα. η θρεπτική φράση χαρακτηρίζεται από μια απότομη μετατόπιση στο βήμα. τονισμό της φράσης ίσος με υψηλό.

Είναι σημαντικό να μεταφέρετε τη σημασία στο φύλλο τονισμού. Κόκκινες κουκκίδες, διπλές κουκκίδες, παύλες, κόμι, καμάρες, σημάδια κλήσης, σημάδια δύναμης και στίγματα, δεν έχουμε τρόπο να αποδώσουμε τον χαρακτήρα του τονισμού σε ένα φύλλο. Και με τη βοήθεια αυτών των σημαδιών, μπορείτε πάντα να εισάγετε τον τονισμό μικρές φράσεις. Για παράδειγμα:

Ποιος δεν ξέρει ότι ο πρώτος ήταν ο πρώτος που είπε τη γνώμη του; - Για παράδειγμα, το κόστος των προτάσεων σημάδι δύναμης, η φράση prote μπορεί να είναι συμπαγής, αλλά το chi δεν είναι αίσθηση δύναμης.

Ο επιτονισμός κερδίζει ένα ακόμη σημαντική λειτουργία- Z її να βοηθήσει στην πραγματοποίηση της διαίρεσης των προτάσεων σε σημασιολογικές-συντακτικές ενότητες - συντάγματα.

Διαφορές στον ήχο

Η γλώσσα του δέρματος έχει πλούσιο ήχο. Επιπλέον, σε διαφορετική γλώσσαο αριθμός τους με διαφορετικό τρόπο, καθώς και η spivvіdnoshennia μεταξύ φωνημένων και φωνημένων ήχων.

Ο ήχος του ήχου του ίδιου Acoustichniy, τα χαρακτηριστικά, οι φωνολόγοι yachkimovan, το bilha του σεβασμού, το okolki είναι στο κοίλο, οι τάξεις acoustichna - η απογραφή movdin, και ο κουβάς της τέχνης, το yak του κλασικού 'yasuvannya , πώς κερδίζει ο ήχος.

Οι ήχοι ανεβαίνουν ένα και το αυτό σε ύψος, τόνο, μακροζωία, δύναμη και χροιά. Σε αυτό, το αν υπάρχουν δύο ήχοι, σαν να υπάρχουν διαφορετικοί δείκτες ύψους, δύναμης και χροιάς, από το ακουστικό σημείο της αυγής είναι διαφορετικοί. Επιπλέον, υπάρχουν διαφορές μεταξύ των ήχων, οι οποίες εξηγούνται από υποκειμενικές και αντικειμενικές στιγμές. 1. Οι ατομικές διαφορές μεταξύ των ήχων συνδέονται με τις ιδιαιτερότητες των ανθρώπων που ζουν και του περιβάλλοντος. Το ανθρώπινο δέρμα κάνει ήχους σαν τον κόσμο με τον δικό του τρόπο. Για τη γλωσσολογία, είναι λιγότερο σημαντικό να υπάρχει τέτοια διαφορά μεταξύ των ήχων, ώστε να γίνονται αλλαγές στη σημασία των λέξεων. Όπως δύο άνθρωποι (για παράδειγμα, ένας μαθητής και ένας καθηγητής) έκαναν μια λέξη μαθητης σχολειου, τότε σημειώνουμε ότι η ίδια λέξη χρησιμοποιήθηκε διαφορετικά από αυτούς, αλλά ταυτόχρονα επιβεβαιώνεται ότι τους ξέφυγε η ίδια λέξη. Και αν μόνο ένα και το ίδιο το άτομο θυμάται δύο λέξεις, για παράδειγμα, έναν κήπο και μια αυλή, τότε χωρίς την παραμικρή στροφή ξέρουμε ότι οι λέξεις είναι διαφορετικές, επειδή υπάρχουν δύο διαφορετικοί ήχοι σε αυτές [α, υ], που διακρίνουν ο ήχος τους φαίνεται και δείχνει στο vіdminnostі v znachennі.

Με αυτόν τον τρόπο, η ατομική φωνή του ίδιου ήχου δεν έχει γλωσσικά σημαντικό νόημα. Πρώτα απ 'όλα, γλωσσικά σημαντικές έννοιες μπορεί να είναι διαφορετικοί ήχοι ως μονάδα του συστήματος κίνησης, ανεξάρτητα από διαφορετικούς ανθρώπους.

2. Όταν βλέπουμε τη λέξη Μίστο[gor't], στην αποθήκη κραδασμών του σπιτιού ο ήχος [o] ακούγεται σαν σκοτεινός ήχος, θραύσματα μείωση(από το λατινικό μειωτήρα - turn, point back) - αποδυνάμωση του ήχου υπό την εισροή ήσυχων φωνητικών μυαλών, στα οποία εμφανίζεται ο ήχος(Άφωνη θέση). Εδώ ο ήχος [ο] όχι μόνο χάνει μέρος της ηχηότητάς του, αλλά μάλλον μεταμορφώνεται στον ήχο [b]. Σε αυτή τη λέξη, ο τελικός ήχος [d] γίνεται αχνός, ταλαντεύεται όπως [t] - αυτός είναι ο χαρακτηριστικός νόμος του σύγχρονου Ρώσου (οι θέσεις φωνής dzvinki του τέλους της λέξης είναι εκκωφαντικές). κάντε τον εαυτό σας να χαμογελάσειή καλέστε πίσωμπορεί να χωρέσει στη μέση της λέξης κάτω από την έγχυση ενός προσβλητικού κωφού τσι μιας φωνής dzvinky: δρυς - βελανιδιά [dupka], ask - prohannya [proz" μπα. λέξεις, που εκφράζονται σε θέση χωρίς φωνή και σε.) πιθανή χύνοντας έναν ήχο σε έναν άλλο ή σε άλλη ηχητική διαδικασία. φωνητικώς. Η δυσοσμία επίσης δεν έχει σημαντική γλωσσική σημασία.

3. Στα λόγια Visaі πανεπιστήμιομετά τη φωνή [σε] mi vovlyaemo διαφορετικούς ήχους. Οι ήχοι Qi σε αυτές τις λέξεις εξυπηρετούν λιανοπωλητέςκαλή τύχη. Η έμφαση του ήχου δεν είναι δεσμευμένη σε θέση, τα θραύσματα της επίθεσης ενεργούν στην ίδια θέση (το σοκ είναι ισχυρό για τους ήχους φωνής), επίσης δεν υπάρχει εισροή ουσιαστικών ήχων εδώ. Οι διακρίσεις μεταξύ ήχων, που δεν περιβάλλονται από μεμονωμένα χαρακτηριστικά της γλώσσας, ούτε από τη θέση του ήχου, ούτε από την έγχυση ενός ήχου σε έναν άλλο, ονομάζονται λειτουργικές. Οι λειτουργικές διαφορές μεταξύ των ήχων μπορεί να έχουν γλωσσικά σημαντικές έννοιες.

Otzhe, δύο ήχοι, η διαφορά μεταξύ τους δεν διαμορφώνεται από τη θέση του ήχου των ήχων πολτού, αλλά συνδέεται με την αλλαγή της σημασίας της λέξης, η οποία είναι λειτουργικά διαφορετική.

ονητική μεταγραφή

Για την καταγραφή της κίνησης, υπάρχει ένα ειδικό σύστημα σημείων - φωνητική μεταγραφή. Η φωνητική μεταγραφή βασίζεται στην αρχή της ξεκάθαρης διάκρισης μεταξύ ήχων και γραφικών συμβόλων.

Ο ήχος μεταγραφής (λέξη, ομιλία, κείμενο) τοποθετείται συνήθως στο τετράγωνο τόξο: [mi] mi. Η ηχογράφηση του promo είναι γραμμένη χωρίς κεφαλαία γράμματα και ροζέτες, αλλά με παύσεις.

Σε λέξεις που αθροίζονται όλο και περισσότερα από μια αποθήκη, το εξής σημαίνει μια θέση στη φωνή: [χειμώνας] χειμώνας. Σαν δύο λέξεις (π.χ. διάδοχος και όνομα) χαρακτηρίζονται από μια φωνή και κινούνται ταυτόχρονα, η βρώμα τραγουδά με λίγο: [in_house].
Στη ρωσική φωνητική μεταγραφή, τα γράμματα του ρωσικού αλφαβήτου είναι πιο σημαντικά. Ηχογράφηση φωνητικών ήχων zdijsnyuєtsya για τη βοήθεια όλων των γραμμάτων vіdpovіdnyh, krіm shch i y. Η παραγγελία από την επιστολή μπορεί να τοποθετηθεί ειδικά πάνω από την παραγγελία ή κάτω από τα σήματα παραγγελίας. Η δυσοσμία δείχνει τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά του ήχου:

[n '] - απαλή φωνή ([n '] ουρανός του ουρανού).

[Ν:] - φωνή μεγάλης διάρκειας (λουτρό). μπορεί να οριστεί ως οριακό όριο ή [n:].

Το γράμμα u είναι πιο έντονο στον ήχο, το οποίο μεταφέρεται με το σύμβολο [w':]: y [w':] élie, [w':] etina. Ο διπλός παράλληλος στο [w ':] θα είναι ο ήχος [w ':], που μιλάει, για παράδειγμα, στη λέξη dró [w ':] και drіzhdzhі (επιτρέπεται και іnsha vimov - dró [w:] і ).

Το λατινικό γράμμα [j] υποδηλώνει στη μεταγραφή τη φωνή «iot», που ακούγεται σαν μπλοκ μήλο, νερό, νερό, νερό [b'jі '] βουνό, mov mova, sara [j] barn, má [j] ka πουκάμισο, chá [ j]nik τσαγιέρα κ.λπ. Για να δώσουμε σεβασμό, ότι η φωνή του «iot» απέχει πολύ από το να μεταδίδεται πάντα στα φύλλα του γράμματος y.

Η ηχογράφηση φωνητικών ήχων βασίζεται σε διαφορετικούς χαρακτήρες.

Οι φωνές σοκ μεταγράφονται με τη βοήθεια έξι χαρακτήρων: [i] - [pіr 'benket, [and] - [ήπια] ασφάλεια, [y] - [promin] promin, [e] - [l'es] lіs, [pro] - [dіm] budinok, [a] - [κήπος] κήπος.
Οι μη φωνητικές φωνές αναγνωρίζουν διάφορες αλλαγές στο χρόνο αγρανάπαυσης ανάλογα με την ωριμότητα της φωνής, ανάλογα με την κατάσταση των σκληρών ή απαλών φωνών, ανάλογα με τον τύπο της αποθήκης. Για να ηχογραφήσετε φωνές χωρίς φωνή, τα σύμβολα [y], [i], [i], [a], [b], [b] έχουν κολλήσει.

Τα μη γυμνά [y] τραγουδιούνται σε οποιαδήποτε γλώσσα. Για τη λεπτότητα του, το κρασί μοιάζει με μια δυνατή φωνή κρουστών: μιούζικαλ, r[u]ká, water[u], [u]dar.
Οι φωνές χωρίς φωνή [i], [και], [a] κινούνται στην αποθήκη, η οποία είναι ακριβώς μπροστά από τον ντράμερ (μια τέτοια αποθήκη ονομάζεται η πρώτη μπροστινή): [p'i] dov σειρές, μόδα [και] lér modeler, d [a] ská doshka . Οι φωνές Qi w, μετά από ένα winyat [και], βγαίνουν και πάνω στο απόλυτο στάχυ της λέξης: [i] φοιτητής τουρίστας, [a] shukati obshukati.
Τα μη γυμνά [i], [και], [a] για την ποιότητά τους είναι παρόμοια με τα vіdpovіdnі ήχοι κρουστών, αλλά όχι πανομοιότυπα με αυτά. Άρα, τα μη γυμνά [i] φωνάζονται, μεσαία μεσαία [i] και [e], αλλά πιο κοντά στο [i]: [l'i] sa fox - εξίσου: [l'i'] στις ίδιες τις αλεπούδες. Vіdіznyaєtsya Vimov και άλλες φωνές. Η χρήση των συμβόλων [i], [και], [a] για την αναγνώριση των άφωνων ήχων σχετίζεται με το τραγουδιστικό επίπεδο ευφυΐας.

Επίσης, η παράθεση περισσότερων άφωνων φωνών είναι χαρακτηριστική για τις θέσεις μιας μπροστινής αποθήκης και του απόλυτου στάχυ της λέξης. Για іnshih vpadkah ήχοι [b] і [b] κινούνται.

Το σύμβολο [b] («er») μεταφέρει έναν μάλλον σύντομο ήχο, για το μεσαίο μέσο [i] i [a]. Το Voice [b] είναι ένας από τους πιο συνηθισμένους ήχους στο ρωσικό promo. Vіnovlyaєєєєєєєєєєєєє, στο 2ο μπροστινό και στο πίσω μέρος των αποθηκών αμορτισέρ μετά από σκληρό: p[b] rohod ατμόπλοιο, σε [b] μεταφορά νερού, πίσω [b] l ρύθμιση, βουνό [b] d θέση.

Σε παρόμοιες θέσεις, μετά τις απαλές φωνές, σταθεροποιείται ένας ήχος που μαντεύει [i], αλλά πιο σύντομος. Αυτή η φωνή μεταφέρεται από το σύμβολο [b] ("єr"): [m'b] με ένα φως, [m'b] με ένα πιασάρικο creid, για [m'b] r για την ώρα, για [l's] τζι ξαπλωσε.

Ταινία Organi. Τακτοποίηση φωνής και φωνητικών ήχων

Ήχοι wimovlyayutsya κάτω από την ώρα της θέασης. Δείτε τι βλέπετε απαραίτητο ψυχικόανάλυση ήχου.

Το Strumine, που βγαίνει από την τραχεία, είναι ένοχο ότι περνά από το λαιμό, στον οποίο υπάρχουν φωνές. Αν οι ήχοι είναι τεταμένοι και πιο κοντινοί, τότε θα δείτε αυτό που βλέπετε, φωνάζουν περισσότερο, με αποτέλεσμα να σπάσει η φωνή, δηλαδή ένας μουσικός ήχος, τόνος. Ο τόνος των παπουτσιών είναι γλωσσικός με τις φωνές των φωνών και τις φωνές των φωνών.

Τα παπούτσια τραγουδιού του Vimov είναι δεμένα με το στρίφωμα του φορέματος, φτιαγμένα στο στόμα άδειο στο μονοπάτι της ραβδωτής σερπαντίνας. Tsya reshkoda vinikaє vnaslіdnja organіv movi στο ενδιάμεσο διάστημα ([f], [c], [h], [w]) ή ξανά zmychki ([p], [m], [d], [k]).

Κλειστά ή κλειστά μπορεί να είναι διαφορετικά όργανα: το κάτω χείλος με το πάνω χείλος ([n], [m]) ή τα πάνω δόντια ([f], [c]), τα τραγουδιστά μέρη της γλώσσας με σκληρό και μαλακό κάτω μέρος ( [h], [d] ], [w], [k]). Τα όργανα που βρίσκονται κοντά στις μεμβράνες χωρίζονται σε παθητικά και ενεργά. Οι πρώτοι γίνονται απείθαρχοι, οι άλλοι τραγουδούν τραγούδια της καταστροφής.

Η επανάληψη του κορμού προσθέτει ένα κενό στο τόξο, και ως αποτέλεσμα, δημιουργείται ένας συγκεκριμένος θόρυβος. Το υπόλοιπο είναι το obov'yazkovoy αποθήκευση ενός ήχου που μοιάζει με φωνή. Για τα δίδυμα, ο θόρυβος πηγαίνει μαζί με τον τόνο, για τα κουφά κρασιά εμφανίζεται ως ένα μόνο συστατικό του ήχου.

Όταν vimovі εκφράζει zv'azki kolivayutsya, και για vіtryanogo strumena vіlny, χωρίς pereshkodny πέρασμα από το άδειο στόμα. Ως εκ τούτου, ο φωνητικός ήχος χαρακτηρίζεται από έναν καθαρό τόνο και έναν πλήρη ήχο θορύβου. Ο συγκεκριμένος ήχος της φωνής του δέρματος (αυτές που αναπνέουν [i] vіd [i], κ.λπ.) βρίσκονται στο στρατόπεδο της κίνησης και των χειλιών.

Οι κινήσεις των οργάνων των καθιερωμένων ήχων ονομάζονται άρθρωση και τα αντίστοιχα χαρακτηριστικά των ήχων ονομάζονται χαρακτηριστικά άρθρωσης.

ήχοι lasi
Drum Voices: Classification Signs
Η ταξινόμηση των φωνητικών ήχων βασίζεται σε σημάδια που περιγράφουν το έργο των οργάνων της κίνησης: 1) κίνηση κίνηση προς τα εμπρός - προς τα πίσω (σειρά).
2) κίνηση ανηφόρα - κάτω (pіdyom);
3) η θέση των χειλιών (χειλοποίηση).

Μετά το σημάδι, οι χαμηλές φωνές χωρίζονται σε τρεις κύριες ομάδες. Κατά την άρθρωση των φωνών της πρώτης σειράς ([i], [e]), η γλώσσα συγκεντρώνεται στο μπροστινό μέρος του άδειου στόματος. Με άρθρωση της φωνητικής πίσω σειράς ([y], [pro]) - στο πίσω μέρος. Οι φωνές της μεσαίας σειράς ([i], [a]) παίρνουν μια ενδιάμεση θέση.
Το σημάδι του pidyoma υποδηλώνει τη θέση της κίνησης και την ώρα του ruhu σε ανηφόρα ή κάτω. Τα φωνήεντα του άνω πιδυώματος ([i], [i], [y]) χαρακτηρίζονται από την υψηλή θέση της γλώσσας στο άδειο στόμα. Η άρθρωση του κάτω φωνητικού πιδυώματος ([a]) συνδέεται με τις χαμηλές θέσεις της κίνησης. Προφέρουμε το μεσαίο pidyom ([e], [o]) που εισάγεται από το διάστημα μεταξύ των ονομάτων των ακραίων ομάδων.
Φωνή [y] που [ο] є labializovani (ή ερειπωμένο), γιατί στο їх vimovі τα χείλη τραβούν προς τα εμπρός και στρογγυλεμένα. Άλλες φωνές κινούνται με ουδέτερο τρόπο χειλιών και є μη χειλιωμένες: [i], [i], [e], [a].

Το τραπέζι κρουστών μοιάζει με αυτό:

pidyom:
άνω і´ ы´ ý (χειλικό)
μεσαίο e´ ó (χειλικό)
χαμηλότερος α

Unvoiced Voices: Classification Signs
Σε μη γυμνές αποθήκες, υπάρχουν άλλοι, χαμηλότερης φωνής, ήχοι. Οι βρωμές είναι πιο κοντές και αρθρώνονται με λιγότερη πνιχτή πίεση στα όργανα της κίνησης. Μια τέτοια αλλαγή στον ήχο των φωνών ονομάζεται μείωση. Otzhe, όλες οι μη φωνές στη ρωσική γλώσσα μειώνονται.
Οι άφωνες φωνές ακούγονται σαν τύμπανα και παρατημένες, και λακωνικά. Από τη μια πλευρά, οι φωνές χωρίς φωνή ξεκινούν απότομα για σοκ (πορ.: s [a] di 'sadi' - s [a] dik sadik, p [i] lá pilá - p [i '] lit púlit). Αυτή η ιδιαιτερότητα του ήχου των φωνών σε ένα γυμνό στρατόπεδο ονομάζεται kilkish μείωση.
Από την άλλη πλευρά, αλλάζει σαν επιπολαιότητα, και το ίδιο σαν φωνή. Στο σύνδεσμο με το cym για να μιλήσουμε για τη μείωση των φωνών yakіsnu σε ένα γυμνό στρατόπεδο. Το ζευγάρι με το [b] έχει επιχείρημα κηπουρού - με το [a] ένας άγριος κήπος με μη γυμνό [b] δεν είναι απλώς κοντός - μοιάζει με σοκ [a].
Να είστε μια μη γυμνή φωνή kіlkіsnuεγώ διανυκτέρευση μείωση yaksnu.Όταν ο λόγος δεν είναι γυμνός, η γλώσσα δεν φτάνει στα ακραία σημεία του αποσπάσματος και δεν είναι δυνατόν να πάρεις μια πιο ουδέτερη θέση.

Ο ήχος είναι ο πιο προφανής σε ποιον φοράμε. [σι].Τσε φωνή της μεσαίας σειράς, μεσαίο πιδυόμ, μη λαβιαλοποιήσεις: λιτάκ, β['] αυλάκι.

Η άρθρωση όλων των αφωνητικών φωνών καταρρέει στο bik του «κεντρικού» [b]. r [i] byak ribak - r [i ']ba ri'ba, [s'i] κλωστή μπλε - [s'i'] niy suniy, r [u] ká ruká - r [ý] ki riyki, l[ α] ρολό χάδι -l [á] απαλό στοργικό .. Όχι γυμνό [και], [και], [y], [a] μπορεί να μείνει έξω στα ίδια τραπέζια του τραπεζιού, που είναι σοκ, φτύνοντάς τα στο κέντρο.
Ο μη γυμνός [b] ([s'b] neva blue) είναι ένοχος για την κατάληψη μιας ενδιάμεσης θέσης μεταξύ του γυμνού [i] και του «κεντρικού» [b].
Ο ήχος «єр» χαρακτηρίζεται ως φωνή της μπροστινής-μεσαίας σειράς, πάνω-μεσαία πίδμου, μη χειλοποιήσεις.
Η μείωση μπορεί να είναι ισχυρότερη ή λιγότερο ισχυρή. Εν μέσω της επανεμφάνισης των αφωνητικών φωνητικών ήχων [b] και [b] φαίνονται με το δικό τους στυλ. Άλλες φωνές κινούνται πιο καθαρά.
Ο πίνακας φωνητικών ήχων, συμπληρωμένος με ήχους χωρίς φωνή, έχει την ακόλουθη εμφάνιση:
σειρά: εμπρός μεσαίο πίσω
pidyom:
άνω i'i'u (χειλική.)
εγώ u u
σι
Μέσης
e Ъ ó (χειλική)
χαμηλότερος α
á

Ιδιαιτερότητες των φωνηέντων σε μη φωνητικές θέσεις (θετική διαίρεση φωνηέντων)

Οι ιδιαιτερότητες των φωνητικών φωνών σε μη γυμνές θέσεις βρίσκονται στα χαμηλά μυαλά:
1) ημερομηνία λήξης στην αποθήκη κραδασμών,
2) θέση στο απόλυτο στάχυ της λέξης,
3) σκληρότητα / απαλότητα της μπροστινής φωνής.
Ο Misce, σύμφωνα με τη μετάβαση στην αποθήκη σοκ, καθορίζει τα βήματα της μείωσης των φωνών. Στη φωνητική, συνηθίζεται να ονομάζουμε τις αποθήκες όχι σύμφωνα με τη σειρά τους στη λέξη, αλλά σύμφωνα με τον τόπο στον οποίο βρίσκεται η αποθήκη κραδασμών. Το μουστάκι των διπλωμένων αποθηκών χωρίζεται μπροστά και πίσω από το σοκ. Η αρίθμηση των μπροστινών αποθηκών εκχωρείται απευθείας στην αποθήκη κραδασμών, άρα είναι δεξιόχειρας.
Στην πρώτη μπροστινή αποθήκη, μπορείτε να έχετε πολλές φωνές - χωρίς φωνή [u], [i], [i], [a]: n[u] περιμένοντας την ανάγκη, [h "i] από το έτος, w [i] lka shovka, n [a]chnoy νύχτα.
Σε άλλες μη φωνητικές αποθήκες (άλλη, τρίτη προτονισμένη i στις τονισμένες), οι φωνές [b], [b] και ο ήχος [y] μειώνονται έντονα. Στην άλλη μπροστινή αποθήκη: d[b]movy dimovy and domovy, [m'b]soribka κρεατομηχανή, [ch'u] έμπιστος θαυματουργός.
Στις αποθήκες κραδασμών: βάλτο με βάλτο και βάλτους, κάτω κάτω και κάτω, μπλε και μπλε, λοφίο πεδίο, ρίχνουμε ένα άλογο.
Στις αποθήκες κραδασμών στο απόλυτο τέλος της λέξης, η παραγγελία με ήχους [b], [b] i [y] είναι σταθερή φωνημένη [και], ακόμη πιο σύντομη: νότα [και] νότα, όχι [b] νότα, όχι [t'b] note , note[y] note.
Στην ιδιαιτερότητα της μείωσης των φωνών προστίθεται και η θέση στο απόλυτο στάχυ της λέξης μετά την παύση. Σε αυτή τη θέση, οι ήχοι [u], [i], [a] είναι ανεξάρτητοι στην απόστασή τους στην αποθήκη κραδασμών: [u] τακτοποιήστε, [i] εξαγωγέας εξαγωγέας, [a] ας πούμε ανταλλαγή.

Οι ιδιαιτερότητες της τακτοποίησης φωνών χωρίς φωνή σε μια λέξη μπορεί να είναι σαν τραπέζι.

Στην αποθήκη κραδασμών: τονισμένα [ý], [i'], [i'], [e'], [ó], [á]
Στην 1η μπροστινή αποθήκη, στο απόλυτο στάχυ της λέξης: όχι γυμνό [y], [i], [i], [a]
Στη 2η, 3η μπροστινή αποθήκη,σε αποθήκες κραδασμών: χωρίς φωνή [b], [b], [y] + [και](Με λέξεις kints)
Η σκληρότητα / απαλότητα της μπροστινής φωνής είναι ένας σημαντικός παράγοντας που υποδηλώνει την πιθανότητα εμφάνισης χαμηλών φωνών:

1) αν τα δύσκολα μπορούν να βγουν μπροστά[y], [και], [a], [b]: [λιβάδι] λιβάδι λιβάδι, [αν] το δίχτυ μιας αλεπούς, [la] rec της οθόνης, [l] άλογα αλόγων.
2) αφού υποκύψουν οι m'yakhs[y], [і], [b]: [l'u] pent to Miluvat, [ch'i] στη σίκαλη Chorni, [l'] dorib lodorub;
3) μπροστά[a] και [b] μετά τα μαλακά είναι αδύνατα: [p'i] di' σειρές, [p'i] tі' πέντε, [p'b] σειρά σειρά, [n'b] tiletka p'yatirichka ;
4) [β] αφού οι m'yakhs εμφανίζονται μόνο στην πύλη - sya, σε καταλήξεις και σχηματικές καταλήξεις. Είναι παρόμοιο με το vimova є posable, και όχι το obov'yazkovaya και το pove'zana іz zavdannyam για τη μεταφορά γραμματικών πληροφοριών σχετικά με το vodminok, τον αριθμό і κ.λπ.:
έλαβε το i'l [s''] viyshov - από τις γυναίκες [s'] από τη γιαγιά.
drop [l'b] drop - drop [l'b] drop;
vedmedyam vedmedyam - vedmedyam vedmedem;
στο 'i'sa[d']s hang out - στο 'i'sa[d'b]s hang out.
Η Usі ανέλυσε περισσότερο από τις ιδιαιτερότητες των φωνηέντων και των φωνών που πρέπει να τοποθετηθούν πριν από τη φωνητική των αγιασμένων znamenny slovs. Τα συνδικάτα, οι διάδοχοι, τα chastki, τα wiguks, τα rіdkіsnі zapozichennya ενδέχεται να μην ακολουθούν τα περιγραφόμενα μοτίβα. Η δυσοσμία επιτρέπει, για παράδειγμα, μια τέτοια νίμοβα άφωνου μη άνω πήδου: ύπνος, n[o] όχι πολύ, b[o]á, andant[e].kt

Δεν έχει σημασία αν θυμάστε ότι η σκέψη είναι ξεκάθαρη, που αναφέρεται στη φράση σας, κάντε παύση μετά το σπάσιμο των λέξεων. Η παρουσία μιας παύσης δημιουργεί δύο κινήσεις διακριτικότητας σε μια φράση. Σε αυτή τη σειρά, ο ρυθμός κίνησης είναι το μόνο μέρος της φράσης, που περιβάλλεται από παύσεις και το οποίο χαρακτηρίζεται από τον τονισμό του ημιτελούς. Κάντε παύση μεταξύ των τρεχουσών μέτρων της σύντομης, χαμηλότερη μεταξύ των φράσεων.

Το τακτ Movniy, όπως μια φράση, μπορεί να φτάσει απευθείας στο σημείο vislovlyuvannya zmistu at movі. Zalezhno vіd tsgogo, dezinchuєtsya ένα movnoї τακτ και ξεκινήστε επιθετικά, μια ώρα zmіnyuєtsya ολόκληρη zmіst φράση: Yak χτύπησε Yogo // τα λόγια του αδερφού. - Ο Γιακ εντυπωσιάστηκε από τα λόγια του αδερφού του. Η επαρκής άρθρωση μιας φράσης πάνω στο σημερινό τακτ μπορεί να φτάσει στο σημείο της πλήρους κατάρρευσης της σκέψης.

Κατά κανόνα, η φράση αποτελείται από dekіlkoh movnyh takіv: Τη χρονιά που προσπαθείς // σκύβεις το vіtchiznі // Ρωσικά μου // στα πόδια (D. Kedrіn). Το τακτ μπορεί να είναι zbіgatisya z okremy λέξη. Ale, κουδουνίστε με τη συγκινητική τακτική, θα πέσει η σαρδελίτσα των λέξεων.

ονητική ψαλμωδία φωνών. Το νόημα των άφωνων φωνών στο φύλλο

Το φωνήεν, που έχει τραγουδισμένο μόρφωμα, μπορεί σε κάποιες λέξεις να τονίζεται, σε άλλες όχι. Έτσι, το μη γυμνό [i] στη λέξη [d'i] είναι φθηνά για να συνδυαστεί με τονισμένη labialization [ó], που ακούγεται σαν ρίζα στη λέξη [d'o] φτηνά.

Ήχοι που ανήκουν σε ένα μόρφωμα (ρίζα, πρόθεμα, επίθημα, κατάληξη) και αντικαθιστούν ο ένας τον άλλο σε διαφορετικές φωνητικές θέσεις, κάνουν μια φωνητική κλήση. Ο μυτερός πισινός έχει ένα φωνητικά σχεδιασμένο [ó] // [i].

Η ρωσική γλώσσα μπορεί να το κάνει αυτό σχεδίαση κρουστών και άφωνων ήχων:

1. [ý] // [y] z[ý]b, z[u]bnoyu: δόντια, δόντια.

2. [i'] // [i] // [b] [p'i']shet, [p'i]sat, [p'b]sanina: γράφω, γράφω, γράφω.

3. [και '] // [και] // [b] w [και '] re, w [και] βράχος, w [b] βράχος: ευρύτερο, φαρδύ, φαρδύ.

4. [i'] // [i'] // [i] // [i] [i']gri, z[i']gran, [i]grati, z[i]grati: igri, zigrani, παίξε, παίξε.

5. [e '] // [και] // [b] sh [e] st, sh [i] stá, sh [b] stand: κοντάρι, κοντάρι, shostovy.

6. [e'] // [i] // [b] [n'e']shiy, [n'i]shkom, [n'b]shekhod: pishy, ​​‎pishki, pishohid.

7. [ó] // [a] // [b] d[ó]mic, d[a]mashny, d[b]ταινία: budinochok, σπίτι, σπίτι.

8. [ó] // [i] // [b] [n'ó] stro, [n'i] str i't, [n'b] strotá: χορδή, χορδή, χορδή.

9. [ó] // [και] // [ъ] sh[ó] lka, sh [i] lká, sh [b] lkov і´sty: shovka, shovka, shovkovisty.

10. [á] // [a] // [b] tr[á] vka, tr[a] vá, tr[b] in'yane: γρασίδι, γρασίδι, γρασίδι.

11. [α] // [i] // [b] [p'á]ty, [n'i] so, [n'b] καρότσι: πέντε, πέντε, πέντε, πέντε.

Δώστε σεβασμό στο γεγονός ότι στα φύλλα δεν φαίνεται η ομοιότητα ενός γυμνού ήχου. Το γεγονός ότι η φωνή δεν εκφράζεται είναι το σήμα ορθογραφία. Στις ρίζες των λέξεων, pishki, ryasnіti, p'yatak, που φαίνονται με γυμνό [i], το γράμμα i δεν γράφεται. Όταν επιλέγετε τα σωστά γράμματα σε αυτά τα άκρα, είναι απαραίτητο να εστιάσετε στην τονισμένη εκδοχή της φωνής της ρίζας: [n'e'] shy, [n'ó] stro, [p'á] ty.

Παρόμοια με την αντήχηση είναι η βάση της αρχής του καλωδίου της ρωσικής ορθογραφίας - μορφηματική (ακριβέστερα, φωνητική). Το μόρφωμα αφαιρείται με τέτοιο γραφικό τρόπο, κατά κάποιον τρόπο. Οι τοπικά σχεδιασμένοι ήχοι καταγράφονται με ένα γράμμα με παρόμοιο τρόπο με μια ισχυρή παραλλαγή (τα φωνήεντα αντηχούν σε μια φωνή, οι φωνές τοποθετούνται μπροστά από μια φωνή).

Η ορθογραφία των μη φωνών, καθώς δεν αλλάζουν φωνή, εμπίπτει σε μια άλλη αρχή της ορθογραφίας - την παραδοσιακή. Στο Λέξεις λεξιλογίουμε [a] báka, p ['i] chál, r ['i] b і´on συνηθίζεται να γράφουμε γράμματα o, e, i, σε άκρα όπως μυαλό ['i] rlá / μυαλό ['i] rála - γράμματα ε τα γ. Παραμένουν δύο πισινό από pov'yazanі z deiyu κανόνες, όπως σε όλους τους dovіdnikah δίνονται κάτω από τον τίτλο "Φωνές που βρίζουν, dokorinno". Slid vrakhovuvaty, scho για yakі φωνητική cherguvannya σε tsomu vapadki δεν πάει.

Πολύ σπάνια εμφανίζονται φωνές χωρίς φωνή στο φύλλο με τρόπο που είναι φωνητικός στην αρχή της ορθογραφίας. Το πρόθεμα ras-/raz-/ros-/roz- maє chotiri επιλογές γραφικών, ιδιομορφίες spivvіdnosnі її wimovi v με άλλα λόγια, και όχι από την κατάσταση της εκ νέου επαλήθευσης: r [a] spitati razlutati, r [a] zrishiti zruynuvati, r [o] λίστα υπογραφών για το προφανές r [ó] κέρδισε το rozigrash (η τελευταία παραλλαγή του buv bi είναι αντίστροφη, σε ότι στη νέα φωνή αξίζει να πιάνεται μια φωνή, και μια φωνή - πριν από τη φωνή).

ήχους φωνής

Ήχοι Zgіdnі: σημάδια klasifіkatsiyni.
Κατά την ταξινόμηση των φωνημένων, είναι συνηθισμένο να δίνετε ένα χαμηλό σημάδι:
1) ηχητικότητα ως προς τον θόρυβο και τον τόνο (δυνατότητα / ηχητικότητα),
2) μοίρα ή μη συμμετοχή στη φωνή (dzvіnkіst / κώφωση),
3) σκληρότητα / απαλότητα,
4) ο τόπος του διαφωτισμού,
5) τρόπος φωτισμού.

Η δύναμη του ζευγαρώματος σημειώνεται ιδιαίτερα για την κώφωση/dzvіnkost και τη σύζευξη για τη σκληρότητα/απαλότητα.

Θορυβώδεις και ηχηροί, κουφοί και αστραφτεροί ήχοι

Οι θορυβώδεις και ηχηρές φωνές ακούγονται σε αρμονία με τον θόρυβο και τον τόνο.

Η ρωσική γλώσσα έχει εννέα ήχους πριν από τους ηχητικούς: [m], [m'], [n], [n'], [l], [l'], [p], [p'], [j] . Όπως στα αυτιά των φωνών, με την άρθρωση ηχητικών στο άδειο στόμα, δημιουργείται ένα κενό. Ωστόσο, η δύναμη τριβής του σπασμένου ρεύματος για την εγγύτητα / κλείσιμο των οργάνων κίνησης είναι ελάχιστη: είναι απαραίτητο να γνωρίζουμε τον άνεμο αρκετά καλά για να αναγνωρίσουμε τον ήχο του ονόματος και ο θόρυβος να μην καταλαγιάζει. Μπορεί να ισιωθεί είτε μέσω nіs ([m], [m'], [n], [n']), είτε στο πέρασμα μεταξύ των πλευρικών άκρων της γλώσσας και των μάγουλων ([l], [l']) . Η παρουσία θορύβου μπορεί να οφείλεται στο μετρικό μέγεθος της μετατόπισης ([p], [p']) ή στον ευρύ χαρακτήρα της ίδιας της γραμμής ([j]). Όσο δυνατός κι αν δεν δημιουργείται ο θόρυβος, και η κύρια πηγή του ήχου είναι ο τόνος (φωνή) που δημιουργείται από το κουδούνισμα των φωνητικών κλήσεων.

Στο φωτισμό των δυνατών φωνών ([b], [c], [d], [e], [g], [h] και άλλα.) παίζει τον κύριο ρόλο, ναυπάκι, θόρυβος. Vіn vinikaє ως αποτέλεσμα του podlannya reshkodi povіtryanym jet. Ο τόνος του ήχου της αποθήκης είναι μη βασικός και μπορεί είτε να εκκινήσει το buti κατά τη διάρκεια της ημέρας (για τους κωφούς), είτε να συμπληρώσει τον κύριο (για άφωνες φωνές).
Οι twinkies και οι κωφές φωνές χωρίζονται ανάλογα με τη συμμετοχή / μη συμμετοχή του τόνου (φωνή) στον κατασταλαγμένο φωνητικό ήχο.

Ο τόνος (φωνή) των δυνατών φωνών, η άρθρωση τους μεταφέρει το obov'yazkovo έργο του φωνητικού zv'yazok. Twinkies, otzhe, є all sonorni: [m], [m '], [n], [n '], [l], [l '], [p], [p '], [j]. Οι ακόλουθοι ήχοι ακούγονται στη μέση των δυνατών φωνών μέχρι τα twinkies: [b], [b '], [c], [c'], [g], [g '], [d], [e '], [g], [ f: '], [h], [h'].

[b] - [n] [b '] - [n '] [s] - [s] [s '] - [s ']

[c] - [f] [c '] - [f'] [w] - [w] [w: '] - [w: ']

[d] - [t] [d '] - [t '] [g] - [k] [g '] - [k']

Οι ήχοι μεταφέρονταν είτε από δίδυμα αγόρια, είτε από κωφούς. Άλλες φωνές χαρακτηρίζονται ως ασύζευκτες. Στα μη ζευγαρωμένα δίδυμα, ακούγονται όλοι οι γιοι, στους κωφούς μη ζευγαρωμένοι ήχοι - [ts], [h '], [x], [x'].

Ονητικό κελάηδισμα για κώφωση/dzvinkistyu. Σημασία κώφωσης / κουδούνισμα κατάλληλων στο φύλλο

Η κώφωση / κουδούνισμα των φωνών κατακλύζεται από αυτάρκεια, ό,τι κι αν βρίσκεται το σημάδι στις επιθετικές θέσεις:
1) πριν από τις ψηφοφορίες: [su]d court - [zu]d sverbіzh, [ta]m εκεί - [ναι]m κυρίες.
2) μπροστά στο sonornim: [sl] oh ball - [evil] oh evil, [tl '] I popelitsya - [dl '] I for;
3) πριν από [σε], [σε ']: [sv '] єr zvіr - [v '] єr zvіr.

Στις διορισμένες θέσεις ακούγονται και είναι κωφοί, και οι ήχοι φωνούνται, επιπλέον, αυτοί οι ήχοι είναι νικηφόροι για τη διαφοροποίηση των λέξεων (μορφώματα). Οι θέσεις που αναφέρονται ονομάζονται ισχυρές για κώφωση/dzvinkistyu.

Σε άλλους τύπους, η εμφάνιση ενός κωφού / κουδουνιστικού ήχου λαμβάνεται υπόψη ότι μπορεί να γίνει λέξη λόγω της ύπαρξης ενός συγκεκριμένου ήχου. Τέτοια κώφωση/dzvіnkіst φαίνεται ότι δεν έχει τον εαυτό του, «χτυπάει». Οι θέσεις, στις οποίες βρίσκονται, είναι σεβαστές από τους αδύναμους για το διατεταγμένο ζώδιο.

Στον ρωσικό νόμο μοβι dіє, όπως το dzvinki galasli, είναι κωφοί για παράδειγμα λέξεις, porіvn. Στα άκρα κατάδειξης, το φωνητικό κελάηδισμα για κώφωση / κουδούνισμα είναι σταθερό: [b] // [p] ότι [h '] // [s '].

Επιπλέον, η θέση αλλάζει στην κατάσταση, εάν η παραγγελία είναι κωφή και κουδουνίζει. Και εδώ ο ήχος που έρχεται χύνεται στον μπροστινό. Dzvіnkі prigolosnі πριν από τους κωφούς obov'yazkovo їm στην κώφωση, ως αποτέλεσμα vikaє διαδοχή κωφών ήχων, τότε. ετοιμάζομαι [in ']it getuє - ετοιμάζομαι [f't ']e μαγειρεύω (tobto [in '] // [f'] μπροστά στους κουφούς).

Κωφές φωνές που στέκονται μπροστά από το dzvinki galaslivymi (crim [v], [v ']), αλλάζουν σε dzvinki, εμφανίζονται παρόμοιες με το zvіnkost, povn. t '] // [d '] πριν από την κλήση), ζητήστε [s'] I't ask - ζητώ [s'b] και prohannya (tobto [s'] // [h '] πριν από την κλήση).

Η άρθρωση παρόμοια με ήχους της ίδιας φύσης, δηλαδή δύο φωνές (ή δύο φωνές), ονομάζεται αφομοίωση (λατινικά assimilatio «ομοιότητα»). Με αυτή τη σειρά, περισσότεροι bula περιέγραψαν την αφομοίωση για την κώφωση και την αφομοίωση για το dzvinkistyu.

Η σημασία της κώφωσης / κουδουνίσματος των φωνών στο φύλλο σχετίζεται με το vikoristannym με τη μορφή γραμμάτων: t abo d, p abo b i t.d. Ωστόσο, εμφανίζεται στο φύλλο λιγότερο από ανεξαρτησία, ανεξάρτητα από το τι, δεν μπορεί να βρεθεί κώφωση/dzvіnkіst. Οι ηχητικές πινακίδες, που φαίνονται να είναι «ανησυχητικές», δεν υποδεικνύονται με όρους θέσης στο φύλλο. Με αυτή τη σειρά, οι φωνητικά σχεδιασμένοι ήχοι γράφονται με ένα γράμμα, μια διαφορετική μορφική αρχή της ορθογραφίας: η λέξη du [p] oak έχει γραμμένο το γράμμα b, το yak i στο αναστρέψιμο du [b] a oak.

Θα ενοχοποιηθεί η ορθογραφία κάποιων οπισθοδρομικών λέξεων (μεταγραφή μεταγραφής για την παρουσία μεταγραφής και μεταγραφής) και προθεμάτων στο c / s (i [s] koristuvatis vykoristovuvati για έλλειψη επίγνωσης και [s] read vichity). Η γραφική εικόνα τέτοιων εφαρμογών εμπίπτει στη φωνητική αρχή της ορθογραφίας. Λοιπόν, είναι αλήθεια, δεν είμαι μέχρι τέλους με τα προθέματα vіn dіє, πηγαίνοντας μαζί με τα παραδοσιακά: ra [w:] to move = ra [w] καταστρέφω και καταστρέφω.

Η παραδοσιακή αρχή της ορθογραφίας βασίζεται στην επιλογή των γραμμάτων σε λέξεις του λεξιλογίου όπως v[g] hall station και [z] best asbestos. Їх γράψιμο για να ξαπλώσω nі vіd perevіrka (δεν είναι δυνατόν), nі vіd removi.

ήχοι virnі και m'yaki prigosnі

Οι σταθερές και απαλές φωνές αντηχούν με τους κανόνες της γλώσσας.

Με απαλές φωνές ([b '], [c'], [d'], [h'] και μέσα.) ολόκληρο το σώμα της γλώσσας κινείται προς τα εμπρός και το μεσαίο τμήμα του πίσω μέρους της γλώσσας ανεβαίνει σε σταθερό κάτω μέρος. Αυτή η κίνηση ονομάζεται παλατοποίηση. Η παλατοποίηση γίνεται σεβαστή από την πρόσθετη άρθρωση: υπερτίθεται στην κύρια, συνδέεται με τις υιοθεσίες της μετάβασης.

Όταν ο λόγος είναι σταθερός, φωνητικός ([b], [c], [d], [h] και іn), η γλώσσα δεν προχωρά και το μεσαίο τμήμα δεν ανεβαίνει.

Κατάλληλα 15 ζεύγη έχουν ρυθμιστεί για σκληρότητα / απαλότητα ήχων. Όλες οι βρωμιές είναι είτε σκληροί τύποι είτε μαλακοί τύποι:

[b] - [b '] [n] - [n '] [m] - [m ']

[σε] - [σε '] [f] - [f '] [n] - [n ']

[g] - [g '] [k] - [k '] [p] - [p ']

[d] - [d '] [t] - [t '] [l] - [l ']

[s] - [s '] [s] - [s '] [x] - [x']

Σε σκληρές μη ζευγαρωμένες φωνές εκφωνούνται [c], [w], [g] και σε μαλακές μη ζευγαρωμένες φωνές εκφωνούνται [h '], [w: '], [f: '] και [j].

Κατάλληλα [w] και [w: '], [g] και [g: '] δεν ικανοποιούν τον ατμό, τα θραύσματα διασχίζονται από δύο σημάδια: σκληρότητα / απαλότητα και αντοχή / μακροζωία.

Στη συνέχεια, υποδείξτε ότι ο ήχος [zh: '] είναι κανονικός. Vіn mozhliviy λιγότερο στον πηκτικό αριθμό λέξεων: їzhdzhu, vіzhki, drіzhdzhі, brizkaє, pіznіshe i deakіh іnshih. Για τους οποίους [zh: '] οι daedals αντικαθίστανται συχνά από [zh:].

Ο ήχος [j] καταλαμβάνει μια ολόκληρη συγκεκριμένη θέση του μέσου των απαλών φωνών. Σε άλλες απαλές, φωνητικές ανυψώσεις του μεσαίου τμήματος του πίσω μέρους της γλώσσας σε σκληρό πυθμένα, όπως υποδεικνύεται περισσότερο, άρθρωση dodatkovoї. Το φωνητικό [j] έχει την κύρια άρθρωση, γιατί άλλες βάρδιες για την ώρα μετακίνησης [j] δεν διευθετούνται. Επομένως, ο ήχος [j] της αρχής της αδυναμίας της μητέρας είναι σταθερός.

Ονητικό κελάηδισμα για σκληρότητα / απαλότητα. Σημασία σκληρότητας / απαλότητας της φωνής στο φύλλο. Τα γράμματα β και β

Η σκληρότητα / απαλότητα των σημερινών είναι αυτοσυντηρούμενη και δεν είναι σημάδι ότι το βινύλιο μέσω αλλαγών θέσης σταθεροποιείται στις επιθετικές ισχυρές θέσεις:

1) πριν από φωνές, συμπεριλαμβανομένων [e]: [lu] to cibulya - [l'u] να εκκολαφθεί, [ale] s n_s - [n'o] s n_s, παστέλ [t e '] παστέλ - post [t'e '] l κρεβάτι;
Οι τύποι είναι απαλοί στη φωνή πριν από [e] με ήρεμα ρωσικά λόγια, οι τύποι είναι σταθεροί - στο πίσω μέρος. Ωστόσο, πολλά τέτοια zapozichenny έπαψαν να θεωρούνται ως rіdkіsnі: κεραία, καφετέρια, λουκάνικο, άγχος, πουρές πατάτας, προσθετική κ.λπ. Ως αποτέλεσμα, σύμφωνα με τα λόγια των μεθυστικών, κατέστη δυνατό να είμαστε τόσο σταθεροί όσο οι m'yaka της φωνής του Vimov μπροστά στο [e].

2) στο τέλος της λέξης: ko [n] kin - ko [n '] kin, zha [r] θερμότητα - zha [r '] θερμότητα;

3) οι ήχοι [l], [l'] είναι ανεξάρτητοι από τις θέσεις τους: σε [l] στον άνεμο - σε [l'] στον ελεύθερο.

4) για φωνές [c], [s '], [s], [s '], [t], [t '], [d], [d'], [n], [n'], [ p], [p '] (για τα μπροστινά)
- στη θέση πριν από [k], [k '], [g], [g '], [x], [x'] (πριν από τα πίσω): gó [r] ka girka - gó [r '] to girko, ba [n] ka banka - ba [n '] ka banka;
- στη θέση πριν από τα [b], [b '], [p], [n'], [m], [m'] (πριν από τα χείλη):

Σε άλλες περιπτώσεις, η σκληρότητα ή η απαλότητα της φωνής δεν θα είναι ανεξάρτητη, αλλά θα φωνάζει με μια έκρηξη ήχων ένας προς έναν.

Η ομοιότητα στη σκληρότητα επιβεβαιώνεται, για παράδειγμα, σε περιόδους σκληρότητας μαλακού [n'] με σκληρότητα [s], λοιπόν. σύνθημα (tobto [n '] // [N] πριν από την επανάληψη). Ένα ζευγάρι ju [n'] cherv - ju' [n's] chervnevy cue δεν ακολουθεί τα προβλεπόμενα μοτίβα. Ale tsey vinyatok є єdinim.

Η ομοιότητα στην απαλότητα δημιουργείται ασυνεπώς σύμφωνα με διαφορετικές ομάδες φωνών και δεν φτάνει σε όλους, όποιον κι αν μιλάει. Δεν ξέρω αν υπάρχει κάτι περισσότερο από μια αλλαγή [n] σε [n '] πριν από [h'] και [w: '], εξίσου: drum [n] drum - drum [n'h '] ik drum, gó [n] εντάξει gó [n' w: ']ik racer (tobto [n] // [n'] πριν από m'yakim).

Προφανώς, σύμφωνα με τις παλιές νόρμες, το επόμενο πράγμα που έπρεπε να πούμε ήταν: l '[m'k'] και ιμάντες, [v'b '] και οδηγώ μέσα. [d’v’] єр doorsі; [z'j] φάτε znіmanya; [s't'] στον τοίχο. Τα σύγχρονα vimov δεν έχουν obov'yazykovy ob'akshennya του πρώτου ήχου σε σημαντικά vipadka. Έτσι, η λέξη la'[mk']i straps (όμοια με το trya'[pk']i ganchirki, lá[fk'] και τα παγκάκια) είναι λιγότερο έντονη, άλλοι ήχοι επιτρέπουν μεταβλητότητα στην ομιλία.

Ο προσδιορισμός στο φύλλο επεκτείνεται μόνο στις ανεξάρτητες, και όχι στη σκληρότητα / απαλότητα θέσης των νεαρών φωνών. Στο κυριολεκτικό επίπεδο του m'yak, ο ήχος [n'] των λέξεων drum και racer δεν είναι σταθερός γραφικά.

Στο vіdmіnu vіd κώφωση / dzvіnkostі samosstіyna m'yakіst οι φωνές των παλικαριών δεν μεταδίδονται από ένα γράμμα που αντηχεί με κατάλληλο ήχο, αλλά από ένα βήμα πίσω από αυτό - τα γράμματα i, e, u, i: πρόσωπο, καπάκι, εκκολάπτονται , bryazkit;
Στο το καθημερινό μουέπαψε να σημαίνει την απαλότητα της μπροστινής φωνής. Ο συνδυασμός των γραμμάτων ... αυτά ... δεν μπορεί να διαβαστεί, αν δεν μπατσίζετε, ποια λέξη δεν πρέπει να λέει ψέματα - είναι μια δοκιμή.

2) στο τέλος της λέξης με ένα απαλό σημάδι: kіn, θερμότητα, ήπιε.

3) στη μέση της λέξης, πριν από το φωνητικό γράμμα, υπάρχει ένα απαλό σημάδι: σκούρο, βελούδινο, λουτρό.

Η αυτοδυναμία των φωνών των αγοριών μεταδίδεται με τους εξής τρόπους:

Γράμματα s, o, y, a, e: πρόσωπο, choven, tsibulya, νυφίτσα, καράτε;

Naprikintsі λέξεις με τη μορφή ενός μαλακού σημάδι: kіn, θερμότητα, ήπιε?

Στη μέση της λέξης πριν από τον ηχητικό ήχο του απαλού σήματος:
t_hv, z_ ματιά, τράπεζα.

Η σκληρότητα / απαλότητα των μη ζευγαρωμένων, θορυβωδών, okremnoe σημάτων δεν έχει σημασία. Γράψιμο i / i, e / o, u / y, i / a μετά τα γράμματα w, f, h, u, c, τα οποία δεν είναι ζευγαρωμένα, υπαγορεύονται από την παράδοση: ζωή, φιγούρα, μπούκλα, opik, opik, jart, μπροσούρα , κύπελλο. Τα ίδια γράμματα στέκονται και τα ζωντανά / μη ζωντανά γράμματα είναι ένα απαλό σημάδι σε μια σειρά από γραμματικές μορφές: ζωντανό, zamіzh, ήσυχο, malyuk, ποτάμι, σύντροφος, ούρα, ζέγκλα.

Πιάσε σεβασμό, που ονομάζεται τα γράμματα b και b φαίνεται να είναι προσιτά. Το γράμμα "σκληρό σημάδι" είναι-αν σημαίνει σκληρότητα, її vikoristannya po'yazanі z razdіlnoy funktієyu, αυτό. іz εκχωρήθηκε στην παρουσία [j] πριν από τον αρχικό ήχο φωνής: st h'їst, a [d'ju]tant βοηθός.

Οι λειτουργίες του γράμματος "m'aky sign" είναι ευρύτερες. Πρώτον, μπορεί επίσης να κερδίσει σε διαφορετική λειτουργία, αλλά όχι μόνο μετά από προθέματα: [vjý]ga zaviryuha, bu[l'jó]n ζωμός. Δεν εκφράζω τη γνώμη μου για την απαλότητα του φωνητικού γράμματος. Με έναν άλλο τρόπο, ένα μαλακό σημάδι μπορεί παραδοσιακά να γραφτεί σε μια σειρά γραμματικών μορφών μετά από γράμματα, που ακούγονται σαν μια ασύζευκτη φωνή (υπέροχη). Η μ'υακώστη των ήχων με τέτοια εξοικείωση κυριολεκτικά δεν μεταφέρει εκ νέου. І nareshti, σε πολλές περιπτώσεις το γράμμα ь υποδηλώνει την απαλότητα των φωνών στο φύλλο. Αυτή η λειτουργία επεκτείνεται στην άκρη της ανεξάρτητης απαλότητας των φωνών των αγοριών, για παράδειγμα, οι λέξεις που στη μέση της λέξης πριν από τη φωνή (υπέροχη).

Υπάρχει τρόπος να βγάλεις τις φωνές

Ο τόπος του κατευνασμού του ήχου της φωνής είναι ένα σημάδι ότι δείχνει, από στόμα άδειο από το στόμα του κορμού χτυπώντας τον ήχο.

Το χαρακτηριστικό Tsya δίνεται με obov'yazkovym vkazіvkoy ενεργά (που καταρρέει) και παθητικά (άφθαρτα) όργανα. Έτσι, θορυβωδώς, η άρθρωση κάποιων από αυτά δένει με το βολάν του κάτω χείλους, είναι χειλικά-χειλικά ([p], [n'], [b], [b'], [m], [m] ']) και χειλική-οδοντιατρική ([f], [f'], [v], [v']). Όσοι πληρούν τις προϋποθέσεις για ενεργό συμμετοχή χωρίζονται σε πρόσθια δόντια ([s], [s'], [s], [s'], [t], [t'], [d], [d'], [c ], [l], [l '], [n], [n']), πρόσθιο οπίσθιο οπίσθιο ([w], [w '], [w], [w '], [h'], [ р ], [р']), mid-μεσαίο mid-oppidnebіnі ([j]), οπίσθιο mid-opidne bіnnі ([k'], [r'], [x']) και οπίσθιο mid-opidnebіnnі ([k] , [g], [x] ). Όλες οι αναφερόμενες ομάδες ήχου εμφανίζονται στους πίνακες φωνής (διαιρ. παρακάτω).

Κοιτάζοντας τον πίνακα (Συμπλήρωμα δημοσίευσης), το obov'yazkovo προωθεί τους ήχους σε αυτό. Η εργασία των οργάνων των αρχών θα σας βοηθήσει να καταλάβετε γιατί ο ήχος των δωματίων του άλλου κελιού είναι δερματώδης.

Το ίδιο χαρακτηριστικό είναι και η μέθοδος παραγωγής ήχου, για τη βοήθεια της οποίας υποδεικνύεται αμέσως ο τύπος μετάβασης στο άδειο στόμα και ο τρόπος προσαρμογής.

Υπάρχουν δύο κύριοι τρόποι για να συμφιλιωθεί η μετάβαση - είτε έξω από την κίνηση των οργάνων της κίνησης, είτε πλησιάζοντας πιο κοντά στη μέση της κοιλάδας. Σε μια τέτοια κατάταξη διακρίνονται συμμετρικές και τσιριχτές φωνές.

Κατά την άρθρωση του πηγουνιού, φαίνεται να βγαίνει στη μέση του άδειου στόματος, τρίβοντας δονητικά τα όργανα που βρίσκονται κοντά τους: [f], [f '], [c], [c'], [s] , [s'], [s ], [s'], [w], [w¯'], [g], [g¯'], [j], [x], [x'].

Οι τραγουδιστικές φωνές του Vimov περιλαμβάνουν τη στιγμή του δεύτερου κλείστρου των οργάνων του mov, εάν απενεργοποιηθεί η επαναλαμβανόμενη ροή του ονόματος των κλοπών. Η μέθοδος διευθέτησης του αγώνα μπορεί να είναι διαφορετική, εάν είναι απαραίτητο να πραγματοποιηθεί ένα περαιτέρω podil στην τάξη.

Zmichnі vybuhovі pripuskayut usunennya reshkodi ισχυρή και σύντομη αλληλογραφία ξανά, επομένως είναι εύκολο να βγουν τα ονόματα: [n], [p '], [b], [b '], [t], [t '], [d] , [d' ], [k], [k'], [g], [g'].

Στους άγριους Αφρικανούς, τα όργανα, που γειτνιάζουν έντονα ένα προς ένα, οι ταινίες δεν χωρίζονται απότομα, αλλά μάλλον ανοίγουν, γεμίζοντας ξανά το κενό για την έξοδο: [ts], [h'].

Zmichnі μύτες vzagali δεν παρατηρούν το σπασμένο zmichka. Τα zavdyak της κάθοδος της κάτω πλευράς πάλι δεν είναι κατευθείαν στο κλείστρο, αλλά μπορούν να βγουν ελεύθερα από το ρινικό άδειο: [m], [m'], [n], [n'].

Στην περίπτωση των υιοθετημένων φυσικών εκλάμψεων [l] και [l'] πάλι, δεν κολλούν με τη μετάβαση, παρακάμπτοντας την τροχιά її - μεταξύ του παραλειπόμενου πλευρικού τμήματος της γλώσσας και των μάγουλων.

Σε μερικούς επικεφαλής βοηθούς, οι ρινικοί ήχοι και οι ήχοι μπίχνι περιγράφονται ως λαχταριστά περαστικοί.

Τα Zmichni tremtyachy χαρακτηρίζονται από περιοδικά zmikannyam και rozmikannyam organіv mov, їх vibratsiєyu: [р], [р'].

Μερικές φορές το τρίο δεν φαίνεται σαν μια ποικιλία smichnyh, αλλά όπως το okremiya, ο τρίτος τύπος ηχητικής τάξης zі smichnymi και schіlinnimi.

Φωνητικό κελάηδισμα των φωνών πίσω από τη δεσποινίδα και ο τρόπος της φώτισης. Φωνητικό κελάηδισμα φωνών με μηδενικό ήχο

Διαφορετικά αυτός ο τρόπος δημιουργίας των φωνών μπορεί να αλλάξει λιγότερο μετά την έγχυση ήχων ένας προς έναν.

Πριν τα πρόσθια θορυβώδη δόντια αλλάξουν σε πρόσθια θωρακικά δόντια. Υπάρχει μια θέση παρόμοια με τον τόπο της φώτισης: [με] βροντή με βροντή - [sh w] σφυρί με γούνινο παλτό (tobto [s] // [w] πριν από την πρώτη γραμμή), [με] μια βροντή με μια βροντή - [w: 'h'] empionat με το πρωτάθλημα (tobto [s] // [w: '] πριν από το πρόσθιο pidnebіnny).

Ο Vibukhovy τραγουδάει μπροστά στους schіlinnimi και οι Αφρικανοί ορκίζονται στους Αφρικανούς, tobto. με ήχους πιο κοντινούς στο σχέδιο άρθρωσης. Υπάρχει μια ομοιότητα με τον τρόπο φωτισμού: o [t] παίζει vidigrati - o [ts] ipát vіdsipati (tobto [t] // [c] πριν από το schіlinnym).

Σε πλούσια vipadkah οι θέσεις αλλάζουν, ένα σημάδι φωνών προστίθεται στην παπαλίνα. Έτσι, στον μυτερό πισινό του πρωταθλήματος, ένα παρόμοιο ξεχώρισε ως σημάδια της αποστολής του διαφωτισμού, και σημάδια της απαλότητας. Και το φθινόπωρο κατά μήκος [d] βροντές και βροντές - σύμφωνα με [h 'sh: '] κάποιο είδος σοκ ([d] // [h'] μπροστά από τους κωφούς, μαλακούς, πρόσθιους pidnebіnny, schіlinnym [w: ']) έγινε παρόμοια σύμφωνα με όλα τα σημάδια του chotirma - κώφωση, απαλότητα, ομίχλη και τον τρόπο φωτισμού.

Στα άκρα του l[g] ok light - le [x'k'] y light, me'[g] ok m'yakiy - me'[x'k']y m'yaky, de [g] churguetsya s [x '], και όχι s [k '] πριν από [k '], η διάκριση (απομοίωση) των ήχων διακρίνεται από τον τρόπο φωτισμού. Σε περίπτωση διαφοροποίησης (απομίμησης) για ζώδιο, θα συνδυαστεί με ομοιότητες (αφομοίωση) για κώφωση και m'yakistyu.

Το έγκλημα των περιγραφών περισσότερων φαινομένων στη ρωσική γλώσσα μπορεί να διορθωθεί φωνητικά με το κελάηδισμα των φωνών από μηδενικό ήχο.

Μην ακούγεται [t] / [t '] i [d] / [d'] ανάμεσα στα δόντια, μεταξύ [r] ότι [h'], mi [r] ότι [c], μην ακούγεται όπως [l] πριν [ nc]. Επίσης, η ζωηρότητα της φωνής παρουσιάζεται με τέτοιες λέξεις:

Stl: happy [t ']e happy - χαρούμενος χαρούμενος, tobto. [t'] //;

Stn: mist [m] about m_st - m_stsevy m_stsevy, tobto. [T] //;

Zdn: νομός [d] και povitu - νομός νομών, tobto. [d] //;

Zdts: uz [d]á χαλινάρι - pіd vuzki pіd vuzdі, tobto. [δ] //· Ολλανδικά [d'] Ολλανδικά Ολλανδικά - Ολλανδικά Ολλανδικά, tobto. [d'] //;

Rdts: ser [d ']echko heart - καρδιά καρδιά, tobto. [d'] //;

Rdch: ser [d ']echko καρδιά - καρδιά καρδιά, tobto. [d'] //;

Lnts: só [l] nishko sonechko - ήλιος ήλιος, tobto. [L] / / .

Είναι παρόμοιο με την διορισμένη εμφάνιση και vipadannya [j]. Βγαίνει, αν η φωνή είναι ένα γιώτα, και μετά πάμε [i] ή [b]: δικό μου - [mai '] δικό μου, tobto. [j] //.

Προκειμένου να αυξηθεί ο σεβασμός, ότι αναμένεται ένα φωνητικό φαινόμενο, δεν εμφανίζεται στο φύλλο εάν είναι παρόμοιο με το όνομα / μέθοδο φωτισμού ή με το γεγονός της αντικατάστασής τους με μηδέν. Κατάλληλοι με τη μορφική (φωνολογική) της αρχής της ρωσικής ορθογραφίας, οι ήχοι που είναι γραμμένοι σε θέση γράφονται με ένα γράμμα, αισθητά πριν από την επαναληπτική επαλήθευση. Ο πισινός [w] με γούνινο παλτό καταγράφεται ως γούνινο παλτό, γιατί є [z] βροντή μετά από βροντή. Η αόρατη φωνή του χαρούμενου χαρούμενου χρησιμοποιείται γραφικά στην υποστήριξη του χαρούμενου χαρούμενου κ.λπ.

Στοκ

Η αποθήκη μπορεί να διπλωθεί από έναν ή περισσότερους ήχους. Στην αποθήκη δέρματος, υπάρχει μόνο ένας ήχος αποθήκης, ο οποίος γίνεται ο πυρήνας, η κορυφή της αποθήκης. Πριν από το νέο, άλλοι ήχοι είναι ασυνάρτητοι.

Οι τύποι αποθηκών χαρακτηρίζονται από ήχους στάχυ και άκρου. Σύμφωνα με τον ήχο του στάδικου, μπορείτε να το συνδυάσετε:

1) εξώφυλλο - ξεκινήστε με έναν μη αργκό ήχο: [ru-ka] χέρι,

2) άκριτος - αρχίζουν με ήχο αποθήκης: [α-ιστ] λελέκα.

Πίσω από τον τελικό ήχο, οι αποθήκες υποδιαιρούνται σε:
1) κλειστό - που καταλήγει σε μη συνδεδεμένο: [Μπαλκόνι] μπαλκόνι.

2) vіdkritі - τέλος με ήχο αποθήκης: [va-z '] βάζο.

Η σημερινή νοοτροπία έχει ένα κλωνάρι κίνησης. Ευρέως ευρύτερο μπορεί να είναι το στυλ ως συνδυασμός διαφορετικών ήχων για ίση ηχητικότητα (ηχητικότητα) ήχων - από λιγότερο ηχηρό έως πιο ηχηρό. Ο ήχος της αποθήκης είναι το πιο σημαντικό, το κρασί είναι η κορυφή της αποθήκης. Με ένα τέτοιο rozumіnі η αποθήκη θα είναι σύμφωνα με το νόμο της vishіdnoї sonority.

Αυτός ο νόμος μεγεθύνει τις ιδιαιτερότητες της διαίρεσης συλλαβών.

1. Neskіnchennі αποθήκη pragvat vіdkritostі. Υπάρχουν περισσότερες αποθήκες: [on-ý-k] επιστήμη, [a-pa-zdá-l] zaznila.

2. Κλείστε την αποθήκη στην αποθήκη, οι λέξεις μπορούν να εμφανιστούν μόνο με τρεις τρόπους:

1) για παράδειγμα λέξεις: [pla-tók] khustka, [εξάνθημα: 'ót] rozrahunok;

2) στο ραβδί της ηχητικής και φωνής στην αποθήκη στάχυ. Sonorny πάει στην μπροστινή αποθήκη, galaslivy - στο βήμα: [αναπληρωτής] σουέτ, [μπαλκόνι] μπαλκόνι?

3) στο ραβδί [j] και αν θα εκφωνηθεί. Ο ήχος [j] μπαίνει στην μπροστινή αποθήκη, η φωνή - στην επίθεση: [vaj-ná] πόλεμος, [máj-kъ] μπλουζάκι.

Αρχίζοντας να χωρίζουμε τις λέξεις σε αποθήκευση, ακολουθώντας τη μνήμη, ότι οι κανόνες δεν συμφωνούν απόλυτα με τα τρέχοντα γεγονότα και κατακλύζονται από επαρκή που μας σημαίνουν μπροστά μας στο πλαίσιο μιας συγκεκριμένης θεωρίας.

Τέλος, είναι σημαντικό ότι οι φωνητικές αποθήκες συχνά δεν ταιριάζουν με τη μορφική καθημερινή λέξη και τους κανόνες μεταφοράς στο φύλλο.
Ας ΡΙΞΟΥΜΕ μια ΜΑΤΙΑ:
Φωνητικές αποθήκες Μορφική άρθρωση Μεταφορά λέξεων
[μείζον] μείζον ταγματάρχης
[sa-gla-sn] co-voice-n-a co-voice-na / sog-la-sleep

Φωνητική

Φωνητική(ελληνικός τύπος - τηλέφωνο "ήχος") - χώρισε τις επιστήμες για τη γλώσσα, πώς να παίξουν τους ήχους της γλώσσας. Η δυσωδία του κτιρίου είναι να φτιάχνει λέξεις, για τη βοήθεια των οποίων ονομάζονται τα αντικείμενα, οι εκδηλώσεις του απαραίτητου κόσμου: [a] + [k] + [n] - [oґ] - [ vikno] = παράθυρο; [k] + [a] + [c '] + [pro] + [p] - [καβ'ορ] = κιλίμι.

Για να μεταφερθεί με ακρίβεια ο ήχος μιας λέξης, γίνεται ειδική φωνητική εγγραφή. μεταγραφή(Vid λατ. Trans-criptio - «Θα ξαναγράψω»).

Κύρια σημάδια μεταγραφής:

Μεταξύ μεταγραφών

['] - ένα σημάδι απαλότητας της φωνής [p'et"] - ύπνος

[ j ’] - απαλή λαμπερή φωνή (yot) - λάκκους

Ήχος- Αυτή είναι η ελάχιστη μοναξιά της ταινίας που κινείσαι. Ακουστικές, αρθρωτικές και λογικές πλευρές φαίνονται κοντά στον ήχο της προώθησης.

Ακουστική πλευρά του ήχουλάβετε με το αυτί. Από ότι μπορώ να δω, ο ήχος μπορεί να είναι υψηλός και χαμηλός, δυνατός και αδύναμος, υψηλός τόνος και χαμηλός λεπτός.

Αρθρωτική πλευρά του ήχου- ο σκοπός του οργανισμού προώθησης. Για παράδειγμα, ο ήχος [r] ρυθμίζεται από τη δόνηση της στροφής της κίνησης, ο ήχος [y] - για τη βοήθεια των χειλιών.

Αισθητηριακή πλευράο ήχος του γεγονότος ότι ο ήχος μπορεί να χωριστεί σε ηχητικά κελύφη των μορφών sliv και yogo (για διαφορετικά κρασιά δηλώνεται με τον όρο φώνημα). Για παράδειγμα, ηχητικά κελύφη λέξεων σε ποιονі λυκόψαροήχο-φωνήματα [k] και [h].

Η ρωσική γλώσσα έχει 42 ήχους: 6 φωνές και 36 φωνές.

Αργότερα, η συντομότερη, ελάχιστη, μη τμηματοποιημένη μονάδα ήχου, η οποία εμφανίζεται στη διαδοχική ηχητική άρθρωση μιας λέξης, ονομάζεται ήχος μιας ταινίας. Η παραδοσιακή ταξινόμηση των ήχων της ταινίας υποδιαιρείται σε φωνές και φωνές.

Το Zgidni ακούγεται από αυτό το їх clasifikatsіya

Οι καλοί ήχοι ακούγονται παρουσία φωνητικών θορύβων, σαν να εγκαθίστανται στο άδειο στόμα όταν εκφωνούνται. Διακρίνονται τα εξής: 1) για συμμετοχή σε θόρυβο και φωνή? 2) για την ηρεμία του θορύβου? 3) για έναν τρόπο να σταματήσει ο θόρυβος? 4) για την παρουσία ή την παρουσία απαλότητας.

Μοίρα ο θόρυβος και η φωνή.Για τη συμμετοχή του θορύβου, αυτή η φωνή θα αντηχεί στο δυνατό και στη σονόρνα. Σονορνίμιονομάζονται βαρύγδουπες, οι οποίες συμβιβάζονται με τη βοήθεια της φωνής αυτού του ασήμαντου θορύβου: [m], [m '], [n], [n'], [l], [l'], [p], [p ']. Γαλασλίβιτραγουδήστε τις φωνές σας σε ήχους και κωφούς. Θορυβώδεις λάμπεςψήφος є [b], [b '], [c], [c '], [g], [g '], [d], [d '], [g], [g '], [s] , [z '], [j], [dz], [j], που κάνουν θόρυβο για τη συμμετοχή της φωνής. Πριν κουφόςας βάλουμε μια φωνή: [n], [n '] [f], [f '], [k], [k '], [t], [t '], [c], [s '], [w] , [w '], [x], [x'], [c], [h'], τα οποία διευθετούνται μόνο για τη βοήθεια ενός θορύβου, χωρίς τη συμμετοχή της φωνής.

Ένα μέρος για να κάνετε θόρυβο.Ανάλογα με το γεγονός ότι το ενεργό όργανο της κίνησης (κάτω χείλος ή mov) κυριαρχεί με τον εγκεκριμένο ήχο, είναι κατάλληλο για χείλιαі γλωσσικός. Πώς να προστατέψετε ένα παθητικό όργανο, που αρθρώνει ένα χείλος ή τη γλώσσα, μπορείτε να το χρησιμοποιήσετε χειλικός - χείλια[b], [n], [m] ta χειλικός-οδοντιατρικός[γ], [στ]. Ρεύμαχωρίστε σε μπροστινό, μεσαίο και πίσω μέρος. Perednyomovnіμπορεί buti οδοντιατρικός[t], [d], [s], [s], [c], [n], [l] i pіdnebіnno-οδοντιατρικός[h], [w], [g], [p]; μεσαία τάξη - μέση τιμή[j]; πίσω - οπίσθιο[g], [k], [x].

Τρόποι για να σταματήσετε τον θόρυβο. Fallow λόγω των vіdmіnnosti τρόπων κατευνασμού του θορύβου της φωνής που πρέπει να διαιρεθεί αστείος[b], [p], [d], [t], [g], [k], schіlinnі[c], [f], [s], [h], [w], [g], [j], [x], Afrikati [c], [h], smichno-prokhіdnі: ρινικά [n], [m], bіchnі, abortovі, [l] και τρία (vіbranti) [p].

Σκληρότητα και απαλότητα των φωνών. Vidsutnіst chi εκδήλωση απαλότητας (palatalіzatsії) μουδιάζει τη σκληρότητα και την απαλότητα των φωνών. Παλαταλοποίηση(Λατινικό palatum - σκληρό pіdnebіnnya) є το αποτέλεσμα της άρθρωσης στη μέση pіdnebіnnoї του mov, που συμπληρώνει την κύρια άρθρωση του φωνητικού ήχου. Οι ήχοι που καθιζάνουν με μια τέτοια προσθετική άρθρωση ονομάζονται μ'γιακίμικαι εύχρηστο χωρίς αυτό - στερεός.

Ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα του συστήματος των φωνητικών είναι η παρουσία ζευγών ήχων, αυθόρμητων για κώφωση-dzvinkistyu και για σκληρότητα-m'yakistyu. Το Spivvіdnosnіst των ήχων των αγοριών είναι ότι, σε ορισμένα φωνητικά μυαλά (πριν από τη φωνή) οι βρωμές διακρίνονται σαν δύο διαφορετικοί ήχοι, και σε άλλα μυαλά (για παράδειγμα λέξεις) δεν διακρίνονται και ξεφεύγουν από τον δικό τους ήχο. Νυμφεύω . troyanda - δροσιάі trojand - rіs [ros - rіs]. Ενεργήστε λοιπόν στις ανατεθειμένες θέσεις των παιδιών με φωνή [b] - [p], [c] - [f], [d] - [t], [h] - [s], [g] - [w ], [g] - [να], yakі, otzhe, utvoryuyut spіvvіdnosnі στοίχημα για κώφωση-dzvinkіstyu.

Σειρά Spivvіdnosny από παραστάσεις με κωφούς και κουφούς ήχους σε 12 ζεύγη ήχων. Παιδιά prigolosnі vіdіznyayutsya nayavnіstі φωνή (dzvinki) chi vіdsutnіstі yogo (κωφός). Ήχοι [l], [l '], [m], [m'], [n], [n'], [p], [p '] - μη ζευγαρωμένες κλήσεις, [x], [c], [ h '] - ασύζευκτοι κωφοί.

Η σκληρότητα και η απαλότητα των ηχητικών φωνών, όπως και η κώφωση-dzvіnkost, διαφέρουν σε ορισμένες θέσεις και σε άλλες όχι, γεγονός που οδηγεί σε προφανή στο σύστημα ηχητικού ήχου μιας σειράς σκληρών και απαλών ήχων. Έτσι, πριν από τη φωνή [ο] χωρίζονται [l] - [l '] (πορ.: πολύς οδηγός [πολύ - l'ot],και πριν από τον ήχο [e], όχι μόνο [l] - [l '], αλλά και άλλοι τύποι δεν διακρίνονται σκληροί και απαλοί ήχοι (πορ.: [L'ЄS], [V'ЄS], [B'ЄS]και τα λοιπά.).

Φωνητικοί ήχοι και η ταξινόμησή τους

Οι ήχοι της φωνής είναι αντηχούν παρουσία μιας φωνής που εκφράζεται καθαρά - ένας μουσικός τόνος και ένας καθημερινός θόρυβος.

Іsnuyucha klassifіkatsija votochnyh vrahovuє takі otvіti votochnyh: 1) τα βήματα της παρουσίασης του mov, 2) ο τόπος παρουσίασης του mov και 3) η μοίρα ή η μη αποτυχία του gyb. Naisuttєvіshim іz tsih μυαλά є θέση movi, scho zmіnyuє μορφή που obsyag άδεια παρέα, vіd θα γίνω yakіh ξαπλώνω τη φωνή του yakіst.

Πίσω από το βήμα της κάθετης ανόδου της κίνησης διακρίνονται οι φωνές τριών βημάτων στην άνοδο: φωνές του άνω πιδυώματος[i], [και], [y]; μέση φωνή[e], [υπέρ]; φωνήεν του κάτω ποδιού[ένα].

Το Rukh μετακινείται οριζόντια μέχρι να ρυθμιστούν τα φωνήεντα τριών σειρών: φωνές της πρώτης σειράς[i], [e]; φωνές της μεσαίας σειράς[και], [α] αυτό φωνές της πίσω σειράς[y], [υπέρ].

Η μοίρα ή η μη συμμετοχή των χειλιών στις κατασταλαγμένες φωνές είναι η βάση για τις υποφωνές στο χειλιοποίηση(ερειπωμένο) [ο], [υ] αυτό μη χειλοποιημένη(Ακαταστράφητο) [a], [e], [i], [και].