Μια παύλα τοποθετείται μπροστά από την απευθείας γραμμή μου. Ορθογραφία και στυλιστική του Dovіdnik. Λέξεις ένωση και συμμαχία για τη μεταφορά των λόγων άλλων

1. Εάν τα λόγια του συγγραφέα στέκονται στη μέση της ευθείας γραμμής (που φαίνονται με τα πόδια), τότε τα πόδια τοποθετούνται στο στάχυ και στο τέλος της ευθείας γραμμής (και όχι μεταξύ της ευθείας και τα λόγια του συγγραφέα: τέτοια σημεία στίξης χρησιμοποιήθηκαν στα έργα των συγγραφέων του 19ου αιώνα):

«Ήρθα να διατάξω,- δηλώνοντας τον Τσαπάεφ, - και όχι με παπίρους να τσακώνονται»(Φουρμ.).

Σημειώσεις: 1. Ένας ειδικός τρόπος στίξης στην περίπτωση της «εξερεύνησης» των λέξεων που συνδέονται στο πόδι (ονόματα λογοτεχνικών έργων, διάφορες επιχειρήσεις κ.λπ.) είναι γνωστός σε μια τέτοια εφαρμογή: "Pіkova ..." chi tse "... κυρία";(Παρατήρηση του κατασκόπου του υπαλλήλου στο συμπέρασμα σχετικά με τον ισχυρισμό ότι το κείμενο κατατέθηκε στο urvkom από το "Damy Pikovoy").

2. Δεν μπορείτε να δείτε ευθεία γλώσσα με τα πόδια σας σε τέτοιες προβολές:

1) καθώς δεν υπάρχει ακριβής δήλωση ως προς το ποιος θα πρέπει να το πάρει, ή σαν να το κατευθύνει ο αρχηγός του σπιτιού, διατάξτε:

Είπαν για την Ivashka Brovkin: mits (Α. Τ.); Στο σπίτι και η ασθένεια είναι ευκολότερο και φθηνότερο να ζεις. και δεν είναι χωρίς λόγο να πούμε:τα σπίτια και οι τοίχοι βοηθούν(Ch.);

2) πώς η άμεση γλώσσα κατευθύνεται σε έναν τέτοιο παρατηρητή, που μπορεί να είναι μητέρες και έμμεση γλώσσα με αυτήν την ίδια λεξιλογική αποθήκη:

Η Αλεμένη πέφτει σε μια σκέψη:Chi varto rozpovidat τη ζωή μου;(Τ.);

3) σαν να βρίσκεται στη μέση της ευθείας γραμμής της εισαγωγής, είναι περιγραφικό να πούμε τι ρόλο παίζει εναρκτήρια ομιλία, τι λέτε για την υπενθύμιση dzherelo:

Θα πεθάνω, φαίνεται, και δόξα τω Θεώ, φαίνεται. Δεν με νοιάζει, φαίνεται, να ζήσω (Τ.). μοιάζω Θέλω να πυροβολήσω τον ίδιο τον διοικητή της χωροφυλακής με ένα πιστόλι(Versh.);

4) όπως στη μέση της ομιλίας, που πρόκειται να υπενθυμίσει τον περιοδικό φίλο, εισάγεται ένα ένθετο στην υπενθύμιση (ένα τέτοιο ένθετο φαίνεται ως σβώλοι):

ομιλία του ομιλητή, συνέχεια ανταποκριτής, φώναξε ένα καυτό podtrimka στην πλειοψηφία των παρευρισκομένων

Το ίδιο, όπως μια προώθηση που σφυρίζει, μεταδίδεται κατά προσέγγιση (έτσι χρησιμοποιείται ο χαρακτήρας μιας άμεσης κίνησης): Έργο προώθησης,έχοντας υποδείξει επιπλέον, έχοντας ήδη λάβει πρακτική έγκριση.

2. Σαν επιτόπου «θα ανοίξω» κατευθείαν με τα λόγια του συγγραφέα, δεν φταίει ο boulo b αλλά κάθε είδους σημάδι rozdilovoy, αλλά φταίει η μπούλα που στέκεται σε κώμα, α. κουκκίδα με κώμα, διπλή βύθιση ή παύλα, τότε τα λόγια του συγγραφέα φαίνονται και από τις δύο πλευρές με κώμα και παύλα, μετά την οποία η πρώτη λέξη γράφεται με μικρά γράμματα:

"Εμείς βυρισίλι, - συνεχίζοντας τον αξιολογητή,- η Θα σου επιτρέψω να περάσεις τη νύχτα εδώ»(Π.) - στον τόπο "εξερεύνησης" δεν θα υπήρχε κατάλληλη πινακίδα. "Μη, - έχοντας προωθήσει τον Yermolai,— στα δεξιά δεν είναι garazd? χρειάζομαι μια απόσταση choven"(Τ.) - υπήρχε κώμα στο μέρος "rozrivu". «Τυχαίνει να περάσουμε τη νύχτα εδώ,— ρητό Μαξίμ Μαξίμοβιτς, - σε δεν θα διασχίσεις μια τέτοια χουρτόβινα μέσα από τα βουνά»(L.) - θα υπήρχε ένα dvokrapka στο μέρος "rozryu".

3. Εάν στη θέση της «εξερεύνησης» της ευθείας ομιλίας, τα λόγια του συγγραφέα είναι ένοχα για μια μπούλα β υπάρχει μια κηλίδα, τότε ένα κώμα και μια παύλα τοποθετούνται πριν από αυτές τις λέξεις και μετά από αυτές - μια κηλίδα και μια παύλα, επιπλέον, ένα άλλο μέρος της άμεσης κίνησης γράφεται από το μεγάλο γράμμα:

«Δεν έχω καμία σχέση με τίποτα,— μαντεύοντας το κρασί για τον εαυτό σου. -Η σοφία μου είναι μάντης»(ΚΥΡΙΟΣ.); «Θέλεις να με σκοτώσεις, Ολένκο,— έχοντας κλέψει το κεφάλι του Βοροπάεφ.—Λοιπόν, γιατί δεν με αφήνεις να φύγω;(Παύλος)

4. Yakshcho για τα mіstsі "rozrivu" άμεσες κινηματογραφικές λέξεις του συγγραφέα mav bi stand energized or χαλάζισημάδι, αυτό το σημάδι λαμβάνεται πριν από τα λόγια του συγγραφέα και μετά το νέο μπαίνει παύλα. Κάθε φορά που τα λόγια του συγγραφέα γράφονται με μικρά γράμματα, τότε τοποθετούνται με μια τελεία και μια παύλα και το άλλο μέρος της άμεσης γλώσσας γράφεται με μεγάλα γράμματα:

«Τότε σε λένε Πάβκα;— διέκοψε η Μοβτσάνια Τόνια. - Γιατί Πάβκα; Tse άσχημος ήχος, καλύτερα για τον Πάβελ"(ΑΛΛΑ.); «Άξονας των κρασιών, τέλος του κόσμου!— wiguknuv Mokhov.— Μεγάλος! Δεν ταξίδεψε ποτέ τόσο μακριά!(Azh.)

5. Αν τα λόγια του συγγραφέα δεν κοστίζουν αρκετά μπαγατόκρακα στη θέση της «εξερεύνησης» ευθειών, τότε αφαιρείται και μπαίνει παύλα μετά τη νέα. μετά τα λόγια του συγγραφέα, βάλτε ένα κώμα και μια παύλα (όπως ένα άλλο μέρος της άμεσης γλώσσας δεν κάνει ανεξάρτητη ομιλία, - γράφεται με μικρά γράμματα): "Δεν απαιτείται ... - Ο Βερσίνιν είπε,— δεν χρειάζεται, αγόρι μου!(Nd. Іv.); ή μια τελεία και μια παύλα (όπως ένα άλλο μέρος μιας νέας πρότασης, - γράφεται με μεγάλα γράμματα): "Προσοχή ... - λέγοντας μελαγχολικά ο Φροστ.«Δώσε μου ένα σεντόνι...»(ΦΑ.)

6. Όπως και στα λόγια του συγγραφέα, που βρίσκονται στο μέσο της άμεσης κίνησης, υπάρχουν δύο λέξεις για τη σημασία της έκφρασης, για τις οποίες η μία φέρεται στο πρώτο μέρος της ευθείας γραμμής και η τελευταία στο άλλο, στη συνέχεια αφού τεθούν τα λόγια του συγγραφέα διπλό και παύλα, εξάλλου, η πρώτη λέξη του άλλου μέρους γράφεται στο μεγάλο γράμμα:

«Δεν σε ταΐζω— Ο Σουβορό λέει στον αξιωματικό και κοιμάται ξανά:— Στάρα, πες μου;»(ΚΥΡΙΟΣ.); "Pokirno dyakuyu,— καλώντας τον Mєshkov, βγάζοντας ταπεινά το καπέλο του, αλλά για άλλη μια φορά νάντιβ και υποκλίθηκε, προσθέτοντας τσακωμό:— Μπράβο για εσάς, σύντροφοι"(Τάισα.).

Όπως είναι φυσικό, ένας άνθρωπος που δεν επιτρέπει συγχωροχάρτια στα φύλλα, κάνει έναν φίλο εκατό φορές καλύτερο, κερδίζει τον αλφαβητισμό του. Η Pragnennya γίνεται ένα τέτοιο άτομο, τρελά, αξιέπαινη, αλλά όταν διασπούν τα ρωσικά, κατηγορούν μερικές φορές τέτοιες κωμικές καταστάσεις, αν μπορείς να χαθείς στους κανόνες, είναι σοφά διπλωμένη η ρωσική γλώσσα, її με πλούσια όψη. Εναπόκειται σε αυτές τις καταστάσεις να πάνε και να σχεδιάσουν αντίγραφα άλλων ανθρώπων, ομιλίες άλλων ανθρώπων. Το Їx μπορεί να μεταφερθεί για βοήθεια direct mov chi indirect. Όπως και με μια άλλη επιλογή, όλα είναι οριακά απλά και κατανοητά (έχει σχεδιαστεί ως πτυσσόμενη πρόταση με ενσωματωμένη επεξήγηση), στη συνέχεια, όταν γράφετε μια ευθεία γραμμή, δεν είναι τόσο εύκολο να τακτοποιήσετε σωστά τα πόδια, τις δύο πτυχές, τις κηλίδες και τα κωμικά μόνα τους μέρη. Είναι πλούσιο να ξαπλώνεις στην πόλη roztashuvannya στο κείμενο του συγγραφέα και να σκηνοθετείς την κίνηση. Ας ρίξουμε μια ματιά, ας ρίξουμε μια ματιά σε όλες τις πτυχές της ευρύτερης έκθεσης και προσωπικά.

Σε ένα vipadku, σαν η γλώσσα να ακολουθεί απευθείας τα λόγια του συγγραφέα, τότε οι κανόνες της ρωσικής γλώσσας ακολουθούνται από ένα δίποντο, μετά ανοίγουν τα πόδια και η ίδια η γραφή αρχίζει να γράφει από το μεγάλο γράμμα. Είναι σημαντικό το πρόσημο της κλήσης, το σημάδι του φαγητού και η κηλίδα στο τέλος της πρότασης να είναι σχεδιασμένα διαφορετικά. Εάν η πρόταση μπορεί να είναι αντίθετος χαρακτήρας, τότε η κουκκίδα πρέπει να τοποθετηθεί μετά τα πόδια.

Ο Oleksiy είπε: «Θα πάω φέτος για τον πέμπτο χρόνο της πληγής».
Ο Βιν γέλασε: "Γιατί δεν είσαι στο σχολείο;"
Vіn vyguknuv: "Τι τρομερά κρύο είναι το νερό!"

Insha rich, αν τα λόγια του συγγραφέα στέκονται μετά την ευθεία γραμμή. Ο Άλε το κατάλαβε εδώ. Ανοίγουμε τα πόδια μας, γράφουμε μια άμεση γλώσσα με μεγάλα γράμματα, κουλουριάζουμε τα πόδια μας, μετά τα λόγια του συγγραφέα πάνε με μικρά γράμματα. «Υπάρχει κάποιο είδος βρυχηθμού μεταξύ των άμεσων λέξεων μου και των λόγων του συγγραφέα;» - Κοιμήσου. Vidpovid - βάλτε μια παύλα μεταξύ τους. Το σχέδιο των ποδιών μοιάζει με αναλογία με την πρώτη πτώση, το προσθέτουμε σε αυτό το κείμενο.

«Θα γυρίσω το δέκατο βράδυ», είπε ο Άντρι.
«Χίμπα δεν ξέρεις;» - μετά τον ύπνο κρασί.
«Πηγαίνετε να κοιτάξετε ξανά!» - κουνώντας vin.

Κατά τη γνώμη μου, η άμεση γλώσσα διακόπτεται από τη λέξη του συγγραφέα. Πώς να κανονίσετε; Για λόγους απλότητας, θα εξηγήσω τον εαυτό μου με σχήματα, και στη συνέχεια θα τα συμπληρώσω και με πισινό. Οι προτάσεις θα είναι οι εξής: "PR" - άμεση γλώσσα, "A" - τα λόγια του συγγραφέα.

"PR, - A, - PR."

Σημειώσατε το σημείωμα σε ποιον, και όχι ένα σημείο, μετά το σημείωμα του συγγραφέα; Σαν πισινό: «Πήγαινε έξω», είπε η κοπέλα, «θα ζήσεις μαζί μου».

"PR!(;) - Α. - PR".

Για παράδειγμα: «Γιατί δεν τα παρατάς, φίλε μου, που σήμερα όλα φαίνονται τόσο υπέροχα; - ρώτησε με αγάπη η Νάντια. «Μαγεύομαι εντελώς από αυτή τη μυστικιστική ομορφιά». Εδώ μπορούμε να θυμηθούμε ότι το κάλεσμα εκείνης της αυθόρμητης πρότασης διαμορφώνεται με διαφορετικό τρόπο, ο στίχος είναι άμεσα εμπνευσμένος από τα λόγια του συγγραφέα από τη μεγάλη λογοτεχνία.

Έτσι, η άμεση γλώσσα «εισάγεται» στη μέση των λέξεων του συγγραφέα, έτσι τα λόγια του συγγραφέα ομιλούνται από την άμεση γλώσσα. Εδώ τοποθετούμε σημεία στίξης για τέτοια σχήματα:

Α: "PR", - Ο.

Ας δούμε ένα παράδειγμα για την ακρίβεια:
Vіn єkhidno pomіtiv: «Η στήλη είναι στραβή» — και κοίταξε για άλλη μια φορά το επόμενο βιβλίο.

Α: "PR! (;)" - Α.

Ένας άξονας που στηρίζεται:

Ένιωσα μια κραυγή από μακριά: «Βλέπεις;» - και στείλαμε αμέσως nazustrіch συντρόφους.

Α: "PR..." - Ω.

Ο ναύτης είπε με ενόχληση: "Η θάλασσα είναι φωτεινή ..." - και άρχισε να κοιτάζει τη στολή του. Στο vіdminu vіd χαλάζι ότι σημάδι τροφίμων, στα σημεία, η διάταξη των πινακίδων είναι παρόμοια με τη διάταξη των ποδιών στα σημεία.

Όσο για τη διατροφή του σχεδιασμού των διαλόγων, τότε υπάρχουν δύο επιλογές.

Πρώτος τρόπος:

Είναι δυνατό να γράψετε όλες τις φράσεις σε μια σειρά, με την οποία μπορείτε να προσθέσετε τα λόγια του συγγραφέα. Όλα τα αντίγραφα, τα λόγια του συγγραφέα είναι γραμμένα σε μια σειρά, ανάμεσά τους. Το Wislovlyuvannya μπορεί να τοποθετηθεί στα πόδια και να ενισχυθεί μεταξύ του για μια επιπλέον παύλα.

Ας δούμε το παράδειγμα:

Ήσυχο τίποτα. Στη μέση της αγροτικής μάζας δύο άνθρωποι περπατούσαν πιασμένοι χέρι χέρι. Το κορίτσι ρώτησε: «Πώς ξέφυγες;» - Ας απαλλαγούμε από το μυστικό. - "Ο άξονας είναι κρυμμένος ρε άνθρωποι!" - «Θα το πάρω ως κομπλιμέντο».

Αλλος τρόπος:

Μια νέα σειρά από δέρμα είναι μια νέα ρεπλίκα, μην βάζετε πόδια, μπύρα και παύλα στο στάχυ της πρότασης.

- Πού πηγαίνεις?
- Πού θέλεις να θαυμάσεις.

Μορφοποίηση προσφοράς

1. Το απόσπασμα καταγράφεται ως μορφή ευθείας ομιλίας.
2. Μέρος της προσφοράς παραλείπεται και αντικαθίσταται από τρεις κηλίδες μέσω του її єmnostі.
3. Η προσφορά πρέπει να περιλαμβάνει το κείμενο του συγγραφέα ή το Yogo Chastina στον συγκεκριμένο τύποεπόμενο βάλτε γιόγκα (її) στα πόδια.
4. Η παράθεση των στίχων θα πρέπει να ληφθεί από τις δότριες στροφές και σειρές, αλλά χωρίς αναφορά.

G. Heine vvazhav: «Οι Ρωμαίοι είναι απίθανο να είχαν κατακτήσει τη γραμματική, δεν θα είχαν κατακτήσει τον κόσμο».

Ο Ιβάνοφ σεβάστηκε ειρωνικά την ώρα του: «Αναρωτιέμαι αν μπορώ να αγοράσω το επόμενο αξεσουάρ μέχρι το τέλος του κόσμου».

Πίσω από τα λόγια του Α. Μπελιακόφ, το έργο του Μπετόβεν ήταν διαποτισμένο από τον «ίδιο» επαναστάτη ήρωα».

Εντολή

Τις περισσότερες φορές, είναι απαραίτητο να οριστούν, από κάποια μέλη της ομιλίας, λέξεις. Το πίσω μέρος του κεφαλιού ονομάζεται pidlyagaє και το βραβείο είναι μια γραμματική βάση. Άρα θα έχεις ήδη ολόκληρο τραγούδι «πιτς», για να «χορεύεις». Στη συνέχεια, ας rozpodіlyaєmo σύμφωνα με τα μέλη της ομιλίας άλλα λόγια, vrakhovuychi αυτά που η δυσοσμία χωρίζεται σε pridlyagaє i ομάδα βραβείων. Στην πρώτη ομάδα, στον φίλο - αυτή η επίπλωση. Πετάξτε ακόμη και εκείνους που λένε λέξεις δεν είναι μέλη της ομιλίας (για παράδειγμα, σπασίματα, βιγκούκ, εισαγωγικές και ένθετες κατασκευές), αλλά έτσι ώστε μια σειρά από λέξεις να αθροίζουν ταυτόχρονα ένα μέλος της ομιλίας (dієєprichetnі και prichetnі zvorot).

Otzhe, έχεις ήδη ένα ταχυδρομικό σχέδιο πρότασης. Εάν αφαιρέσετε τις ίδιες τις λέξεις και αφήσετε έξω τις γραμμές, με τις οποίες τεκμηριώνονται τα μέλη του λόγου, μπορείτε ακόμα να χρησιμοποιήσετε το σχήμα. Ωστόσο, ας πούμε, όλα είναι πιο διπλωμένα στο μυαλό σου. Για παράδειγμα, η πρότασή σας είναι περίπλοκη, οπότε, για παράδειγμα, στη νέα υπάρχει μια απόρριψη. Ένας τέτοιος κύκλος εργασιών συνήθως υπογραμμίζεται ως επίπλωση, και στο σχήμα νερού-κρέμα φαίνεται σε άλλες γραμμές με κάθετους κινδύνους: ,|_._._._._|,

Τί έχεις διπλωμένη λέξη, τότε στο σχήμα θα είναι απαραίτητο να εμφανιστούν όλα τα κατηγορηματικά μέρη, όπως γνωρίζετε στην κοινότητά σας. Το κατηγορηματικό μέρος μπορεί να φανεί κοιτάζοντας την πρόταση όλων των γραμματικών στελεχών: ένα γραμματικό στέλεχος - ένα κατηγορηματικό μέρος. Έτσι, καθώς έχουμε μια αναδιπλούμενη πρόταση (tobto, τα μέρη σε nіy ίσα δικαιώματα και ένα σε іnshої nіyak δεν ξαπλώνουν), τότε τα προσβλητικά μέρη μας φαίνονται ως τετράγωνα τόξα και ανάμεσά τους υπάρχει ένα διαφορετικό σημάδι - η ένωση , που είναι το z'єdnuє τους: , і.

Εάν έχετε μια συνεκτική πρόταση, τότε θα πρέπει να δείξετε όλες τις αλληλεπιδράσεις μεταξύ των μερών, τα θραύσματα σε μια τέτοια ομιλία είναι ένα μέρος της υποκατηγορίας. Αυτός που υποτάσσεται είναι το κεφάλι, αυτός που υποτάσσεται είναι ο υποτακτικός. Το κεφάλι δηλώνεται με τετράγωνα τόξα, το podryadne - με στρογγυλά:, (όπως ...). Ένα τέτοιο σχήμα θα ήταν πιο κατάλληλο για την πρόταση, για παράδειγμα: "Κτυπάμε το μπουντινόκ, όπως ο Τζακ", και η πρόταση θα μπορούσε να αναδιπλωθεί με το διαδοχικό σημαίνον.

Όταν διπλώνετε το σχήμα, ασφαλίστε τους βοηθούς του vikladach σας, τα θραύσματα του vimogi σας μπορούν να αναστηθούν. Επίσης, μην ξεχνάτε ότι το σχήμα είναι απλώς ένα προοίμιο για την ανάλυση των προτάσεων, όσο περισσότερα γράφετε στο σχήμα, τόσο περισσότερα μπορείτε να καταλάβετε και μετά να πείτε. Ale, μην αλλάζετε το σχήμα: για παράδειγμα, συχνά δεν υπάρχει τίποτα να εμφανιστεί στο σχήμα της μεγάλης αναδιπλούμενης πρότασης όλα τα μέλη της πρότασης, όπως εκεί є. Μπορείτε να προσθέσετε περισσότερη γραμματική βάση.

Ο σχεδιασμός της άμεσης κίνησης στο κείμενο σας επιτρέπει να δημιουργήσετε όλα τα χαρακτηριστικά μιας ζωντανής κίνησης.

Κατανόηση της άμεσης γλώσσας και των λόγων του συγγραφέα

Άμεση γλώσσα - tse στη δημιουργία μιας ξένης γλώσσας, στην οποία αποθηκεύονται γιόγκο λεξιλογικά, συντακτικά και αντονικά χαρακτηριστικά. Η άμεση κίνηση συνοδεύεται από τα λόγια του συγγραφέα, από τα οποία είναι γνωστό ποιος πρέπει να σκεφτεί, για ποιες συνθήκες και πώς θα κρεμαστεί.

Ο σχεδιασμός μιας άμεσης κίνησης σάς επιτρέπει να δείξετε όλα τα χαρακτηριστικά μιας ζωντανής κίνησης: εκφραστικότητα, ζωϊκότητα, κουνήματα πολύ λεπτά. Η άμεση γλώσσα σώζει όχι μόνο την ευελιξία της γλώσσας, αλλά και τα λεξιλογικά, γραμματικά και στυλιστικά χαρακτηριστικά της:

"Βάσια! Έλα εδώ!" - βουίζει από την αυλή του πατέρα.

Ο Rozdіlovі υπογράφει αυτή την ευθεία κίνηση

Διακοσμημένα με τις πατούσες μιας ευθείας κίνησης και έναν δεσμευτικό κανόνα, επιπλέον, στις πατούσες πρέπει κανείς να πάρει τα σημάδια της διατροφής και ένα κάλεσμα, καθώς και μια μπαγατοκράπκα, που τελειώνει την πρόταση. Σημείο και ποιος πρέπει να κατηγορηθεί για τα πόδια. Ωστόσο, ακόμα κι αν υπάρχουν σημάδια στα πόδια, τροφή ή χαλάζι, ή κηλίδα, τότε δεν υπάρχει κουκκίδα, δεν υπάρχει κώμα πίσω από τα πόδια. Η άμεση γλώσσα μπορεί να σχηματιστεί με μία ή λίγες λέξεις, καθώς και πολλά μέρη.

Φαίνεται ότι ο σχεδιασμός της άμεσης γλώσσας στο κείμενο, τα λόγια του συγγραφέα μπορεί να είναι πριν, στη μέση ή μετά από αυτό.

• Η γιαγιά ρωτά: "Και τι, παιδιά; Θέλετε pirіzhkіv;"
• "Και τι, παιδιά; - Ρώτα τη γιαγιά. - Θέλετε κέικ;"
• "Τι λέτε, παιδιά; Θέλετε κέικ;" -Ρώτα τη γιαγιά.

Είναι δυνατό να αποκτήσετε την ενσωμάτωση διαφορετικών πινακίδων σε κατασκευές όταν σχεδιάζετε ευθείες γραμμές (P, p) με τα λόγια του συγγραφέα (A, a), χρησιμοποιώντας προσβλητικά σχήματα:

Ακολουθήστε τον σεβασμό ότι τα λόγια του συγγραφέα φαίνονται σε παύλα και από τις δύο πλευρές, αν βρίσκονται στη μέση μιας έντονης αντίθετης πρότασης της άμεσης γλώσσας. Καθώς τα λόγια του συγγραφέα τελειώνουν με ένα vkazіvka (προσθέτοντας, λέγοντας, αρνούμενοι, vіdpovіv), που είναι τρεις ευθείες γραμμές, το σχέδιο του άλλου τμήματος του επόμενου ξεκινά από το μεγάλο γράμμα. μετά τα λόγια του συγγραφέα, στο μυαλό του, είναι απαραίτητο να βάλει διπλή παύλα και παύλα.

Διάλογος

Μια ποικιλία από διαλόγους άμεσης κίνησης. Διάλογος - ce rozmova δύο chi more osib. Okremі podomlennya ότι τα τρόφιμα, από τα οποία σχηματίζεται ένας διάλογος, ονομάζονται αντίγραφα. Κατά την αναπαραγωγή, συχνά λείπουν τα λόγια του συγγραφέα. Στα δραματικά έργα τα λόγια του συγγραφέα ονομάζονται παρατηρήσεις.

Ο Razdіlovі υπογράφει στους διαλόγους

Ο διάλογος ξεκινά με μια παράγραφο και μια παύλα πριν από το αντίγραφο:

- Μητέρα! Ο ήλιος έχει παιδιά;
- Є.
- Τι γίνεται με τη βρώμα;
- Ντε; Και στον ουρανό ... αυτά τα αστεράκια που λάμπουν τη νύχτα, εκείνα τα παιδιά του ήλιου ...

Στις δραματικές δημιουργίες ο διάλογος γράφεται μετά την ονομασία του ατόμου και του σημείου:

Μ α λ κ. Τα βυζιά μου έχουν παγώσει...
D περίπου σε h έως a. Φορέστε το καπέλο σας!

Σε όλες τις πτυχές του σχεδιασμού, η άμεση γλώσσα βασίζεται σε μεγάλα γράμματα.

Μεταφορά Άμεσης Ταινίας Έμμεση

Στη ζωή και στη λογοτεχνία, είναι συχνά απαραίτητο να αντικαταστήσετε την άμεση γλώσσα με την έμμεση γλώσσα, ώστε να μπορείτε να τη μεταφέρετε με δικά σας λόγια. Μια πρόταση με άμεση γλώσσα γίνεται ακόμη και αναδιπλούμενη, σε ένα είδος κεφαλικής πρότασης συνθέτω τα λόγια του συγγραφέα, αλλά ταιριάζω - μια άμεση γλώσσα. για τη σύνδεση της κεφαλής και των υποχορδών στοιχείων του βικορίστα, υπάρχουν συναρμογές "schob" ή "a", καθώς και δανειολήπτες και προσαρτήματα:

• «Θα πας με το καράβι στο Κάνιεφ; - μετά τον ύπνο μια ανώτερη δασκάλα.
• Έχοντας ρωτήσει τον δάσκαλο, οι μαθητές του Λυκείου θα πρέπει να πάνε στο καράβι για το Kanev.

Διατροφή, η οποία είναι αντίθετη με τις ακόλουθες λέξεις, ονομάζεται έμμεση. για παράδειγμα, μια τέτοια πρόταση δεν πρέπει να επισημαίνεται.

Η εξωγήινη ομιλία, που μεταφέρεται στο όνομα του συγγραφέα αμέσως με τα λόγια του συγγραφέα, ονομάζεται έμμεση δική μου. Εάν ο λόγος κάποιου άλλου μεταφέρεται στον εαυτό του, τότε με έμμεση γλώσσα, τα λόγια του συγγραφέα επηρεάζονται από την πρόταση κεφαλιού και η άμεση γλώσσα συκοφαντείται.

Κανόνες προσφοράς

Το απόσπασμα είναι μια κυριολεκτική αναφορά του urovok από οποιοδήποτε δημιουργικό κείμενο για να αποδείξει τις σκέψεις chi іlustrаciї ієї chi іншої. Απόσπασμα obov'yazkovo λαμβάνονται στα πόδια.

1. Τίποτα στην προσφορά δεν μπορεί να αλλάξει, μπορείτε να δημιουργήσετε διαφορετικά σημάδια. Εάν η προσφορά είναι πλήρης, τα κενά δίπλα της θα πρέπει να επισημαίνονται με τρεις τελείες.
   Η προσφορά γίνεται με δύο τρόπους: κοιτάζοντας μια άμεση κίνηση και κοιτάζοντας μια έμμεση κίνηση.
2. Εάν το απόσπασμα κατευθύνεται σε μια ευθεία κίνηση, τότε ο σχεδιασμός των σημάτων rozdilovyh με αυτό είναι απαραίτητο να λειτουργήσει με τον ίδιο τρόπο, σαν το σχέδιο της άμεσης κίνησης στο φύλλο.
3. Καθώς ένα απόσπασμα προκαλείται σαν ένα αποθηκευτικό μέρος στην ομιλία του συγγραφέα, τότε πριν από αυτό θα είναι το ίδιο vimogi, όπως πριν από μια έμμεση κίνηση.
4. Εάν ένα απόσπασμα δίνεται με τη μορφή στίχου, μην το πάρετε στα πόδια.

2. Εάν τα λόγια του συγγραφέα στέκονται μπροστά από ένα άμεσο κούρεμα, τότε τοποθετείται ένα δίποντο μετά από αυτά και η πρώτη λέξη μιας ευθείας γραμμής γράφεται με ένα μεγάλο γράμμα: Ο Μάρκο περπατά για μέρες και νύχτες στο δάσος πάνω από τον ποταμό Δούναβη, όλο shukkaє, όλες τις στοίβες: Η νεράιδα; Ale hvili γέλιο: "Δεν ξέρω". Ο Άλε Βιν τους φωνάζει: "Λες ψέματα! Εσύ ο ίδιος παίζεις μαζί της!(ΚΥΡΙΟΣ.)

3. Ως άμεση κίνηση να σταθείς μπροστά στα λόγια του συγγραφέα, μετά μπαίνει κώμα και παύλα. αν υπάρχει μια δύναμη ή ένα wiguk σε μια άμεση κίνηση, τότε μετά από αυτό τοποθετείται μια δύναμη, ένα σημάδι μιας κλήσης ή μια κηλίδα και μια παύλα. Τα λόγια του συγγραφέα ξεκινούν πάντα με ένα μικρό γράμμα:

• 1) "Σουκάτι φίλοι με το μέλλον - το μερίδιο της αυτάρκειας"είπε ο Κούλκοφ. (Λέοντος.);
• 2) "Έφτασε..."Ο Λιτόβτσενκο σκέφτηκε άσχημα. (Λέοντος.);
• 3) «Ποιος είναι ο αριθμός των ανθρώπων που έχουμε σήμερα;»- κουνώντας vin, δεν στρέφεται σε κανέναν. (Λέοντος.); τέσσερα) «Το ομολόγησα!»- σκεπτόμενο κρασί. (L.T.)

Σημείωση.Οι Vipades παγιδεύουν (dosit rіdkіsnі), αν η γλώσσα είναι ευθεία βρυχάται τα λόγια του συγγραφέα. Στη συνέχεια, πριν από την ευθεία γραμμή, τοποθετείται ένα δίποντο (διαιρ. σελ. 2) και μετά - ένα κώμα (ένα εκπληκτικό ή ένα σημάδι κλήσης) και μια παύλα (διαιρ. σελ. 3), για παράδειγμα :

• 1) Vіn λέγοντας: "Είμαι άρρωστος σήμερα", - κλειδώνω?
• 2) Εγώ μόνο αν ψιθυρίζω: "Μάνα! Μάνα!"- Ένιωθες καλύτερα. (Ch.);
• 3) Κατόπιν αιτήματός μου: «Ο Τσι είναι ένας ζωηρός παλιός παρατηρητής;»- Κανείς δεν μπορούσε να μου δώσει θετική γνώμη. (Π.)

• α) Σαν επιτόπου, οι ευθείες γραμμές δεν φταίνε, αλλά δεν υπάρχει σημάδι, ή υπάρχει ένα μικρό κώμα, μια τελεία με κώμα, μια διπλή κουκκίδα ή μια παύλα, τότε τα λόγια του συγγραφέα και από τις δύο πλευρές φαίνονται ως κώμα και παύλα. Οι λέξεις του συγγραφέα και η πρώτη λέξη του άλλου μέρους της άμεσης γλώσσας γράφονται με μικρά γράμματα, για παράδειγμα: 1) «Μην κοιμάσαι- Η μαμά γέλασε, - κρύωσε το λαιμό σου". (Λαγός.) (Χωρίς τα λόγια του συγγραφέα θα ήταν β: "Μην κοιμάσαι, θα κρυώσεις το λαιμό σου.") 2) "Ράδιο,- λέγοντας κρασί, - ασφαλής επιστροφή στα δικά σας από ένα σημαντικό ταξίδι». (Παυστ.) (Χωρίς τα λόγια του συγγραφέα θα ήταν β: "Ράδιο στην ασφαλή επιστροφή σας από μια σημαντική κολύμβηση.")
• β) Βεβαίως, η απευθείας προώθηση είναι μικρή και υπάρχει τελεία, μετά από την άμεση προώθηση τοποθετείται κώμα και παύλα πριν από τα λόγια του συγγραφέα και μετά τα λόγια του συγγραφέα μια τελεία και μια παύλα. Ένα άλλο μέρος της άμεσης γλώσσας βασίζεται στο μεγάλο γράμμα, για παράδειγμα: «Η παρουσία μας στις αποστολές σε μια τέτοια στιγμή έντασης είναι απαραίτητη.- Τελείωσε ο Μπαρτάσεφ. - βλέπω αύριο". (Δ.Ο.) (Χωρίς τα λόγια του συγγραφέα, θα ήταν β: «Η παρουσία μας στους τόπους τέτοιας έντασης είναι απαραίτητη προς το παρόν. Ανυπομονώ για το αύριο.»)
• γ) Αν επί τόπου φταίει η άμεση γλώσσα της γλώσσας για το σημάδι του φαγητού ή το σημάδι του χαλαζιού, τότε των λέξεων του συγγραφέα προηγούνται το σημάδι και μια παύλα και μετά τα λόγια του συγγραφέα μια τελεία. και μια παύλα. Ένα άλλο μέρος της άμεσης γλώσσας βασίζεται σε μεγάλα γράμματα, για παράδειγμα: 1) «Τι γίνεται με το σοστ;κοιμώμενος Παύλος. - Aje change about somy". (Ν. Ο.) (Χωρίς τα λόγια του συγγραφέα θα ήταν β: "Γιατί για το στοστ; Aje αλλαγή σε αυτό."); 2) «Α, καλά!- τραγουδήστε μαζί, είπε ο αξιωματικός. Από το i vіdminno. Χρειαζόμαστε μια έρημη θάλασσα». (Παυστ.) (Χωρίς τα λόγια του συγγραφέα θα ήταν β: "Ω, λοιπόν! Από και θαυματουργό. Απλώς χρειαζόμαστε μια έρημη θάλασσα.")

Σημείωση.Εάν ένα μέρος των λέξεων του συγγραφέα προστεθεί στο πρώτο μισό της ευθείας πρότασης και το άλλο μέρος είναι στο άλλο, τότε μετά τα λόγια του συγγραφέα, μπαίνει διπλή παύλα και παύλα (πριν από τα λόγια του συγγραφέα, τα σημάδια πρέπει να να τοποθετηθούν μπροστά από τους κανόνες που περιλαμβάνονται στην παράγραφο 4, «β» και «γ»), για παράδειγμα:

5. Κατά τη μετάδοση ενός διαλόγου, το ρεπλίκα του δέρματος ακούγεται (ειδικά στον τύπο) ξεκινά από μια νέα σειρά, μια παύλα τοποθετείται μπροστά από το αντίγραφο και τα πόδια δεν τραγουδούν, για παράδειγμα:

- Κι εσύ, Μαξίμ Μαξίμοβιτς, θα πας;

- Τι είναι αυτό?

- Ότι δεν είμαι ακόμη εργένης του διοικητή ... (ΤΖΙ.)

Σημείωση.Ο διάλογος μπορεί να γίνει με διαφορετικό τρόπο: τα αντίγραφα γράφονται αργότερα, στο pidbir, το δέρμα τους αφαιρείται στα πόδια και αποτεφρώνεται στην επόμενη παύλα, για παράδειγμα: ο Buvalo σε ρωτάει: «Τι αναστενάζεις, Μπέλο; Είσαι τρελός? - "Νι!" - "Εσυ τι θελεις?" - "Νι!" — Νοιάζεσαι για τους συγγενείς σου; - «Δεν έχω συγγενείς». (ΜΕΓΑΛΟ.)