Դիմա Միշենինը և մյուսները ենթամշակույթների և առևտրի մասին. «Գագարինի երեկույթին» VIP-սրահում նստած է տիեզերագնաց Լեոնովը։ Յակը Ռուսաստան եկավ կատաղի սկանդալ կեղծօլիմպիական գովազդից

Այսօր ես ուզում եմ բացահայտել Դմիտրի ՄԻՇԵՆԻՆԱ. Լինելով ժամանակակից արվեստի ցուցահանդեսների մշտական ​​մասնակից (Անտվերպենի MoMu Նորաձևության թանգարան, Նաբոկովի թանգարան, Ֆրոյդի թանգարան և, միևնույն ժամանակ, ելույթից առաջ, առաքելություն և «Գոլկա ռեմիքս» ֆիլմի գեղարվեստական ​​ղեկավար) Դմիտրոն՝ անկախ լինելուց. զբաղված, միշտ իմացիր լրագրությամբ զբաղված լինելու ժամը: Իսկ նյութում, որն այսօր ներկայացվում է ընթերցողի դատին, նա ինքն է այս թեմայով rozmirkovu.

Եվգեն Յու.ԴՈԴՈԼՈՎ.

Լրագրող

Այնպես ստացվեց, որ Նադյա Վոյնովան ինձ համար դարձավ լրագրության խորհրդանիշ։ Ընտրված է մեր՝ լրագրողների կոչումով zagal. Սա երկու բացատրություն ունի. նախ՝ նրա աչքերում շողշողացող փայլ ուներ (նա անմիջապես ուզում էր ընկերանալ և բացել ոտքերը), բայց այլ կերպ՝ նա, ինչպես բոլոր լրագրողները, ինքը ոչինչ չվերցրեց և բացարձակ միջակ կին:

Նախ, նա հայտնվեց իմ կյանքում 2001 թվականին, երբ նա զանգահարեց և ասաց, որ ուզում է իմ մասին նյութեր գրել Na Nevsky թերթի համար: Միխայիլո Բորիսով(իմ ընկերը և ճանուվալնիկը, իմ սեփական հրատարակության գլխավոր խմբագիրը) ավարտելով հարցազրույցս, բայց իմ մեջ. մեծ հաջողությունՄիլանում անցկացվել է լուսանկարչական ցուցահանդես, և այն պատրաստվում էր նոր լինել թանգարանում Ֆրեյդը. Այդ ընթացքում անընդհատ ինչ-որ պատմություններ էի տեսնում, և ես, ինչպես երևում է, սկանդալային էստրադային արտիստ էի։

Ամեն ինչ այսպիսի տեսք ուներ. Հեղինակային իրավունքների խախտման մասին շատ տեղեկություններ ունեմ ռուս-ֆիննական «Ակտիվիստ» ամսագրից։ Ես խառնվել եմ յոգայի խմբագրի հետ Աֆրիկասպանությունից դոպինգ-պոնգ հայտնի նկարը գողանալու միջոցով Դիդոմ Ֆրոստ. Մեր հակամարտության արդյունքում Աֆրիկան ​​հարվածեց, և արդյունքում ես ոգեշնչվեցի Սանկտ Պետերբուրգի բոհեմիայի փորձից և Տիմուր ՆովիկովՆոր Ակադեմիայի շոուում գերակշռելով խարդախություններով, հրապարակային հայհոյանքներով՝ ինձ անվանելով ԱՆՀԱՎԱՆԱԿԱՆ ԱՌԵՂԾՎԱԾ ՈՉ, որով ես հպարտանում եմ ինքս ինձնով. Թիմն ավելի լավ է, որ ես ինքս ինձ որպես արտիստ չհարգեմ, և միևնույն ժամանակ ես վերնագրել եմ իմ ինքնակենսագրականը «Ձևանալ հանճար»:

Otzhe, vignany, yak ԱդամՊուշկինսկայայի արվեստագետների նաֆթալինային դրախտից, 10 տարեկան, ես խայտառակ կլինեմ Եդեմի զորությունից. Ես եկել եմ այդ Պուշկինսկայից, 10 տարեկան էքստրա-ոչ նորաձև անտուն մարդ է, իսկ Աֆրիկան ​​ֆուկ է, լավ վիրազի համար. Ստաս Գովորուխին. Այս ընկերությունից ինձ միայն դուր եկավ սադրիչ և առասպել ստեղծող Թիմուրը, բայց սկզբունքորեն և նրա հետ ես չեմ ուզում քնկոտ բան մայրանալ, քանի որ չեմ ուզում ծիծաղել և մինչ օրս ֆորմալիստների և ոչ բոհեմի հետ: դեշման . Սանկտ Պետերբուրգի մյուս կուռքերի հետ դարի կոճը խոթել Լար, Գոբլինі Կուվաևիմ. Դե, ես տեսել եմ այդ չարաշահման իրական հոգնեցուցիչը: Նի. Այս մարդիկ իմ մոլորակից չեն։ Վիբախտե. Ես բացառապես պրոպագանդել եմ Ռիչարդ Քերն, Լյուսի Մաքենզիայն հանգիստ մարդը, ով հայտնվում է ID, FACE և Wallpaper ամսագրերում: Իսկ ռուսական ենթամշակույթի շրջանակներում չեմ ուզում մտածել։ Ոչ նրանք, ովքեր ապրում են:

Բեղերի առանցքը լրագրողների rozpo_st-ի մավն է, ինչպես ինձ եկել է իրենց մոլորակից։ Մենք մարզվեցինք «Իդեալական գավաթում» (ես խլել եմ տեղը, ատում եմ այս ուսանողական բուֆետները), և ես եկա իմ բոլոր մոդելների շքախմբի հետ: Մենք չափազանց նորաձև տեսք ունեինք, ավելի լավ, քան մեր պոտենցիալ հակառակորդները: Մենք գիտեինք, որ մարդիկ, ովքեր թողել են մշակույթը, այցելել թանգարաններ, թանգարաններ և նեոկադեմիկ պատկերասրահներ, ատել են այնպիսի բաներ, ինչպիսին է դոպինգ-պոնգը, ընդդեմ Թիմուր Նովիկովի աղանդավոր զոմբիների, և դա բարոյապես պատրաստված էր հարձակումից առաջ: Մեզանում ինստալյացիան այսպիսին էր. եթե տիտանները մռնչում են մեր դեմ, ապա ուժեղ, չոր անհատներն իրենց գետնին բնազդներով և տեղի ունեցողի ենթամարդկային խելքով անընդհատ շեղվում են նրանց ոտքերի տակ, և դա բերվում է. կյանքին։ Ելույթից առաջ գարշահոտն ու դոսը շեղվում են, դողում են դոպինգի միստիկայի շրջափակման մեջ։ Զարմանալի է, որ նրանք գողանում են իմ ընկեր Թիմուր Նովիկովի հիշատակը, բայց իսկապես հարգում են նոր կլասիցիզմը, որպեսզի թաղեն մեր տեղում՝ ի դեմս մեկ ներկայացուցչի։ երիտասարդ սերունդ, Yakiy vykonav zavіti Metra i vtiliv յոգայի տեսությունը գործնականում: Բայց, միևնույն ժամանակ, լեզուն նրանց մասին չէ, ինչպես ես, որ իմ շանուվալնիցան կռվել է աշխարհի հետ Millenium-ում։ Իսկ լավագույն լրագրողի մասին, որի հետ, եթե ինչ-որ բան, կկապվեի։ Չնայած այն հանգամանքին, որ ես դա ոչ մի կերպ չեմ հարգել, ես հարգում եմ այն ​​և հարգում եմ այն ​​էժան և ոչ պրոֆեսիոնալ լինելու համար, բայց դա ինձ համար չէ, որ մասնագիտության իդեալական ներկայացուցիչ լինեմ։

Այսպիսով, մենք կատաղեցինք: Վոնը գողացավ և հասավ մեզ սեղանի մոտ՝ ուրախանալով մեր բարգավաճման համար: գեղեցիկ աղջիկներ. Ես յակ եմ Մենսոնիմանալով, թե ինչպես վարվել ամսագրի հիմարության հետ: Չի գառնան շահեց բուլա՞ն։ Ինձ վրա - ոչ:

Ես սկսեցի խոսել մուլտֆիլմերի և Մասյանիայի մասին, կերակրեք, ինձ չի հետաքրքրում, թե ինչպիսին է դոպինգպոնգը: Ակնհայտ է, որ նա ցանկանում էր գրել իր մասին: Իսկ ես, պատվի խոսքը, բացարձակապես չգիտեի ինչի մասին խոսել, և դրա համար առօրյա ասոցիացիաների մեջ չէի մտնում։ Նա քայլ առ քայլ անցավ բոհեմիզմի և սկսեց շռայլել Նոր ակադեմիայի վրա և պատմել ինձ նրանց մասին, ում եռակցման համար ես ունեցել եմ լավագույն ներկայացուցչի հետ: Ես հակիրճ կասեմ. «Ես երիտասարդ եմ և գարնի, իսկ ես ծեր եմ և հիվանդ: Ամեն ինչ պարզ է. Վինը կմեռնի, բայց ես հավերժ եմ ապրում։ Teza շղթայված її կյանքի. Նրա ներկայությամբ ոչ մի բան ավելի վաղ իրեն նման բան թույլ չէր տալիս։ Հետո աղջիկներս նետվեցին նրա վրա, կերակրեցին, սատանայի պես, դոպինգ նկարներ, թվային դարի իսկական դասականի պես, kshtalt mult.ru-ում և Masyan-ում կարծես x...նրան: Պարզվեց, որ աղջիկը խրված է եղել և հեշտությամբ ճզմել է բնագետ լրագրողին։

Stop, scho նա փորձեց z'yasuvati, ովքեր հոտում են ամեն ինչ: Ինչու՞ նա հանեց, նա թաց է իմ մեջ, նա տեսնում է անուսը, և մինչ նա համբուրում է շուրթերս, նա զբաղված է իր ձախ ոտքով, երրորդը ՝ աջ խուլ ... Միտք, որ նա միաձուլվում է հսկա շվեդուհու հետ: ընտանիքը, օրինակ՝ նրա խմբակային օրգիան ստուգում է մեզ, նա մնացորդային կերպով թողել է ուղեղը

Նադյան երեխայի պես հավատում էր ամեն ինչի, ինչն էլ ավելի հմայեց մեզ։ Մենք սկսեցինք գրկել և փայփայել նրա աչքերում, իրեն շատ անպարկեշտ պահեց: Այսպիսով, եթե նա հաղթեր, շշմած, հրաժեշտ տա մեզ, նա խնդրեց ինձ տանել փողոց: Ես ասացի: «Ուրախացեք, աղջիկներ, ես շուտով կվերադառնամ»և իսկույն վիիշովը նրանից։ Փողոցում լրագրողը նյարդայնացած ծխախոտ վառեց, զարմացավ իմ ինքնագիտակից հայացքից ու կամացուկ ասաց. — Դիմա... Կարո՞ղ եմ քեզ հետ գալ։Ես անխղճորեն vіdrіzav: «Հոդվածի հետևից գրեք: Եվ ահա մենք նայում ենք.. Եվ նա ծեծված շան պես դուրս եկավ։

Otzhe, մեր վիստավան մեկ նայող մարդու համար անցավ խելահեղ հաջողությամբ: Աղջիկը իսկապես հավատում էր ամբողջ x ... nu-ին, ինչպես ես չէի և ինչպես էինք մենք պատկերացնում: Աջե, ես սեղան նստածի հետ չեմ քնել։ Դե, միգուցե, մեկ, երկու ...

Եվ հետո դա այդպես էր. Ես զանգահարեցի գլխավոր խմբագրին և ասացի. «Դիմա, ահա Նադյա Վոյնովան հոդված է գրել քո մասին, բայց դա չափազանց ձանձրալի է… և ինչու են Թիմուր Նովիկովը և Mult.ru-ն այստեղ Մասյանյայի հետ: «Ցիկավոյի թվային շոյելու մասին, և ձեր մասին… բայց ես պետք է մաքրեմ խառնաշփոթը»:Ես խնդրեցի փոփոխություններ կատարել տեքստում, որպեսզի ինձ գումար չուղարկեն, որի վրա Միխայիլո Բորիսովը գոհունակությունից ելնելով սպասեց և ասաց՝ ես կստուգեմ։

Ալե, ես չեկ չեմ դարձել, այլ ուղղակի իմ մասին գրել եմ մի հրաշք գովասանքի նյութ «Ամենամեծը, Դիմա» անունով։ Նրանցից ոմանք հենց նոր ավարտեցին «ԽՍՀՄ ամենամեծը» նկարի վրա աշխատանքը, որտեղ պատկերված է բասկետբոլիստը ամենամեծ անդամով, և ես խոսեցի նրանց մասին, ովքեր ԽՍՀՄ-ի լավագույն տղան էին, եթե ես զբաղվեի Մարզադպրոցում: օլիմպիական ռեզերվը՝ հավելելով, որ ունենք հրապարակում. high-road ամսագրում։ Վիյշովը զավժդիի պես գրեց պոնտիվ, պաթոս և բլեֆ, բայց հետո դա զով է և կոպիտ: Ես nadіslav Mishkovі տեքստը, on scho vіn vіdpovіv: «Դե, ես կհասկանամ առանցքը. Պաշտոնական տեքստ. Գրազ եմ գալիս."

Համար tyzhden Moonlight Twink. Միշկոն ծիծաղից խեղդվելով հարցնում է. «Դիմա, այստեղ Նադիա Վոյնովոյը հիստերիկ է: Ամենուր, ամեն տեղ, այս հոդվածը կարդալու համար, ես այդպես չեմ գրել: ի՞նչ ես գրել»։Իմ սատանան եկել է ծիծաղելու. «Պարզապես ես. Oskіlki դուք արժանի չէիք її հոդվածին, ես ձեզ օրինակ դարձրի, թե ինչ կարող է լինել:. «Այսպիսով. Ես մտածեցի, scho ti հակադարձեց її statyu: Օ, Աստվածներ…»:Միշկոն մեծ սրտով ծիծաղեց հեռախոսի մեջ։

Ես տրվել եմ «Շուկատի» ամսագրին և յոգա գիտեմ «Նևսկիի վրա» ռեստորաններից մեկում։ Vіdkriv i pobachiv իր է psychedelіchnogo ազնվամորու գույն znyatu zaslenu physionomy եւ մեկից մեկ հանձնարարել panegyric անունով «Լավագույն Դիմա»: Հոդվածում նույն բառը չի փոխվել. Ակնհայտ է, որ գլխավոր խմբագիրն իսկապես արժանի էր դրան։ Ստորագրված է՝ «Նադյա Վոյնովա»։ Ես այրվել եմ։ Կարծում եմ՝ նա վերցրեց իր հոնորարը, և հետո ոճաբանները մի անգամ ասացին, որ հոդվածը լավն է, որ նա սկսել է հավատալ, որ ինքն է գրել։ Բայց ինչու եմ ես գրում նրա մասին: Միայն մի քանի խոսք այս հետաքրքիր շրջադարձի մասին:

Ակնհայտորեն, ոչ: Vіn ջնջվի իմ հիշողությունից, մի՛ խլիր հետաքրքրասիրության շարունակության պատմությունը։ Այդ դեպքից հետո մենք հաճախ էինք խոսում որոշ այցելությունների ժամանակ, ակումբներում, վերնիսաժներում։ Վոնը փորձեց ընկերանալ։ Їy ակնհայտորեն չի տվել մտքի խաղաղություն, որ a la Svengerskaya zustrіch է սրճարանում: «Անտրոհի» լրագրող Ցիկավան չէր կասկածում, որ ես անառակ ու խելագար տղամարդ եմ, որի միջոցով կարող էի բավարարվածության ոլորտում բովանդակալից ելույթի գալ։ Այդ շրջանում ամբողջ ժամով շփվեցինք Օլեգ Գիտարկինիմ. Նրանք սիրում էին միանգամից հարբել, մինչև որ ես անզգույշ դառնամ և հանգստանալ Գրիբոյեդովերիտասարդ թացով. Կարծես նման վիճակում Նադյա Վոյնովան մեզ փչեց ու առավոտյան ոչ միանշանակ սեքս էր քարոզում։ Մենք անմիջապես տեսանք մի հնարք. Նրանք նայեցին միմյանց և զայրացրին її-ին: Ես միայն քամու միջոցով իմացա, որ մեր բախտը իսկապես բերել է. հին անկողնու մոտ միշտ հագնված բուլա կար և երկար թեւերով սվիտեր: Հարուստների անտեղյակությունը մի պահ վախեցնելու համար գեղեցիկ պաննոչկոյով її, մակերեսի վրա դուք կունենաք առնվազն մերկ մարմին: Vіdkritim դա ավելին էր, քան քողարկում: Ինձ չէր հետաքրքրում։ Մի բաչաչի աղջկա դիակը մերկ կտորներով, ինչպես վրան փոքր տախտակ, Նրա հետ նորմալ խոսելը հեշտ է: Միշտ պետք է վաղաժամ ցուցադրություն: Եվ її երբեք չի եղել: Լրագրողի ողջ մարմինը կոնսերվացվել և հերմետիկ փակվել է։ Դրա համար նա vіdshtovhuvala իր ամբողջ արտաքինով: Դա ինձ ստիպեց ժպտալ մտքի պես նրա հետ ընկերական համբույրով: Նրա հետ խոսեցինք միայն նրանց հետ, ովքեր խելամիտ կնոջ վրա, կարծես խելամիտ կնոջը հարգելով, հանգիստ են վերաբերվում: Ես անընդհատ սադրում էի її-ին՝ հետևելով արձագանքներին: Ոչինչ պետք չէր, որ ես լուծեի նրա մտքերը։ Հիասքանչ էր զարմանալ, ինչ-որ անհայտ ձևով նրանց, ում ես աշխատում եմ, թվում է, որ ես ինքս խորապես արյուն եմ հոսում նրա հոգեկանի մեջ՝ փոխակերպելով նրան մեջտեղում: Մյուս կողմից, նա ապրեց, ապրեց և իմացավ, որ գտել է այսպիսի մի բան, որին, անծանոթի պես, հավատացած էր, որ մատնված չէր: Դա հենց այդ փաստին ես տեսել է Natovpu Zhurіn ії ії і і ії ії і і ії ії і ії: Նա կարող էր կանգնել իր դեմ, եւ իմ արվեստը օգնեց նրան:

Ինչպես հետո նա ինքն է խոստովանել, - պտտվելով իմ «Kohannya-ն ինքդ քեզ, գեղեցիկ չէ՞» ցուցահանդեսին, նա վերաիմաստավորեց իր ամբողջ կյանքը: Ինքն այնտեղ՝ Ֆրոյդի թանգարանում, նա արագորեն ճանաչեց իրեն որպես կին, և ոչ թե որպես լրագրող, արվեստի այդ քննադատությունը: Ես հասկացա, որ Տիմուր Նովիկովը, հայհոյելով ինձ, չայցելեց իմ ցուցահանդեսը և թույլ չտվեց, որ գնամ այնտեղ իր ողջ Նոր ակադեմիայի հետ։ Սերգեյ Բուգաև. Vіn պաշտպանում է կեղծ ապրանքանիշի տակ neoacademіzm: Այն փաստը, որ vytrimati іz «իրական դասական արվեստը», ինչպես ասում եմ, անհնար էր: Հաշվիչի հիստերիայի պատճառ է դարձել այն, որ նոր տղա է եկել փոխվելու։ Այդ մասին ակնթարթորեն և ականատես այս գիրքը, որն ինձ ներկայացրեց այդ մահվան մասին իմ նյարդային տեսլականից ոչ շատ առաջ, դը Վինը իր ձեռքով գրեց «Թմբկահար Թիմուրի տեսարանը՝ դրոշակառու Դիմա»: Ես այս արտահայտության մեջ՝ ամեն ինչ։ Մեր կարճ բարեկամության Wuxia բանաձեւը.

Տեսնելով ցուցահանդեսը՝ Նադյան մի ամբողջ ամիս քայլեց կախարդված և հիպնոսված պարզ ու դյութիչ պատկերներով. 10 լուսանկարներ, որոնք ինձ տպավորեցին իրենց հստակ փիլիսոփայությամբ և իդեալական պատկերացումներով: Վոնած բաչիլան ավելի վաղ վերցրու Դալիі Ուորհոլբայց ռուս արվեստագետներից ոչ մեկը։ Վոնը հասկացավ, որ ինձ տրվել է ժամանակակից յոգայի 10 ասանա, ինչը ինքս իմ մարմնին հասկանալու բանալին է, ինձ տրվել է կատարելության ճանապարհ: Վոնը հարուստ ձայնով խոսեց ինձ հետ «Կոխաննյա ինքս ինձ» ցուցահանդեսի փիլիսոփայության մասին։ Համեստ աշխատանքս տվել է իմ աջ պատկերապատիկը։ Ես աղոթում էի Յակուն հաղթելուն՝ փորձելով բացել իմ սերը ինքս ինձ համար: Սերը դեպի պատկերը և նմանությունը, ինչպես որ ստեղծվել է: Tobto գալ սիրո միջոցով ինքներդ ձեզ, Աստծուն և մարդկանց: Հասկանալով, թե ինչ կախարդական ներուժ ունեն ֆիլմերի անուններով իմ թեթև նախագծերը, այն ավելի ու ավելի էր հիշեցնում ինձ այն ամենի պատվի մասին, ինչով խրված եմ: Հիմա նրան գրում էր, որ հոդված է գրել իմ մասին՝ մոռանալով, որ նամակի հեղինակը ես եմ։ Վոնը ծիծաղեց ու ծիծաղեց, բաչաչի ինձ։ Բեղերը փորձեցին չարաշահել, նրանք փորձանքի մեջ ընկան, ես վերցրեցի Աստծո բեկորները її svetobudovі-ում: Անմատչելի dzherel գիտելիքը, ուժը այդ լույսի.

Ինչպես մի տիկին զանգահարեց ինձ և ասաց, որ ինքը լրագրություն է նետում։ Ես գովում եմ її. Նա, ով ճանաչում է իր անարժեքությունն ու միջակությունը, մեծ քայլ է դեպի հանճարեղություն և ինքնաիրացում։ Ես ասացի՝ scho sche pivkroku - և բավականաչափ չես սիրահարվի քեզ: Վոնը քնած էր. - Յակ?Երդվում եմ: «Ta znіmisya պոռնոյում. Բացեք բաց»:Ասելով, որ մոռացեք: Եվ նա վերցրեց այն և մշակեց այն, ինչի մասին ես իմ ընկերներից ճանաչեցի, ստուդիայում ես ճանաչում էի Նադյա Վոյնովային ինչ-որ պոռնոգրաֆիկի հետ: Z'yasuvalosya, scho նրանք բոլորը միասին գնացին:

Մի օր նա զանգահարեց ինձ և ասաց, որ որպես հյուր ստուգում է ինձ, որպեսզի ցույց տա, որ կարող է աշխատել։ Մտածեցի՝ ուղարկելով հաջորդ ժամին, ցանկանալով անկեղծ լինել, ուղղակի վախենում էի її կողմից նեղանալ. նա միշտ սեքսուալ ակտիվ կնոջ տեսք ուներ։ Հրաժեշտ, ես հարցրի. «Ուրեմն, Նադյա, այնտեղ պոռնո կա՞»:Վոնը հպարտությամբ ասաց. «Այսպիսով. Օգնություն. Դուք zrobila tse հանուն կոպեկների? «Ինձ 200 դոլար են վճարել».. «Հիանալի. Չափազանց շատ է զարմանալ: Կամ գուցե դուք կարող եք պատճենել ինձ սկավառակի վրա և կարգի բերել այն: «Նի՛, Դիմա։ Եկեք և հիացեք: Ես չեմ ուզում, որ այն լինի վճարովի կայք այդ հատուկ արխիվի համար»:Ես չգնացի։ Հաղթեցի, ակնհայտորեն, պարծենալու ֆայլ ուղարկեցի։ Պոբաչենեն ինձ հիշեցրեց, որ ես գժվել եմ այդ ճահիճից։

Ինձ չի հետաքրքրում, որ այդ պոռնոգրաֆիան խլել է մարդու հոգու «սպիները»։ Ես միշտ սիրում եմ պոռնո աշխարհը ցույց տալ իմ ընկերներին և միշտ զգում եմ, որ պատրաստվում եմ կշտալտ. «Tse արարածներ և բերեք կանանց արարածական վիճակի»(մասին Ռոկո Սիֆրեդի) կամ: «Գարշահոտը նորոգում է խալաթները, և հետո մենք կհասկանանք, թե ինչ ենք սպառել, բայց մենք չենք կարող դուրս գալ և ընկնել տրանսի մեջ»:(Դեմքի չարաշահման մասին): Ես պատրաստվում եմ երգել պոռնոգրաֆիկ բաները, ինչպես իմ ընկերները կզարմանան բոլոր անկյուններով և խորշերով, որպեսզի իմանամ համաշխարհային պոռնոարդյունաբերության անառողջ միտումների մասին: Ես խաղում եմ էրոտիկ թմրավաճառի դեր՝ սկսած ինչ-որ թմրամոլից մինչև մաշկի թեստավորման համար նոր դեղամիջոց ընդունելու, այդ թվում՝ տեղեկատվության և համաշխարհային կրթության համար: Իսկ їхні աղջիկները քրտնում են ինձ, scho տղերքը չեն նայում էկրանին և հոտում են, որ օրերով անդադար հիանան իմ պոռնոյով, մոռանալով ամեն ինչի մասին... . Վոնոն չի արթնացել։ Ալեն սովորել է դրան։ Ես շատ էի ուզում նորից նայել նորին ու շունչ քաշել, ասես քո մտքերը խելագար թվան։

Ես պարզեցի, թե ով է կատարել հարցումը և վերցնելով Նադիա Վոյնովայի բոլոր ցանցերի և նրա հետ կոտրված բոլոր տեսանյութերի պատճենը: Ես ավելի շատ վիրավորեցի Օլեգ Գիտարկինին՝ առանց ինձ դառնալու և նայելու։

Ոչ, կոպրոֆագների համար ոսկե հուշատախտակ չկար: Գոնզո ոճը չուներ անողոք խմբի խաղացող: Ամեն ինչ խաղաղ էր, բայց ամեն ինչ պակաս հաստատուն չէր։ Նա բառացիորեն հասկացավ «Կոհաննյա ինքդ քեզ» գաղափարը, որը նշանակում էր պոռնո, որում նա հանեց այն: Ժանրը կարելի է անվանել «Նարցիսիստական ​​սոլո»։ Վոնը կրքոտ համբուրում էր իրեն՝ ոտքերը, ձեռքերը, կուրծքը, ծնկները, ուսերը, այն ամենը, ինչ կարող էր հասնել նրա ձեռքին: Սա ավելի գեղեցիկ և նույնիսկ ավելի ճիշտ է անել ամեն ինչի համար գեղեցիկ աղջիկայն ստվերված էր մեկից ավելի կողմից. ես կանվանեմ կայքը, ինչ էլ որ լիներ: Իսկ գինին կոչվում էր՝ Բնական և մազոտ. «Ինչպես սիրում են մազոտ փիսիկները, բնական կրծքերը և ցանկանում են, որ համացանցում հասանելի լինեն ամենաշատ շքեղ մազոտ աղջիկները մեկ տեղում, սա այն վայրն է, որտեղ որակը համապատասխանում է քանակին: Մազոտ ոտքեր, մազոտ հետույք, ձեռքերի մազոտ փոսեր և բավականաչափ մազոտ փիսիկ՝ ձեզ վայրենացնելու համար»: Tobto կայք, նվիրում volohatim կանանց.

Ինչպես HippieGoddes-ում, Abby Winters-ում և GirlsGoWest-ում, Պահվինի տարածաշրջանի բուռն աճը հյուսված է բնության հանդեպ զայրույթի շրջապատի մեջ և հավատարիմ է հակագլոբալիզմի փիլիսոփայությանը, ապա այս ռեսուրսը վիրավորվում է հետույքի պաթոլոգիայի և բժշկական նատուրալիզմի կողմից: Ես կռահեցի, որ մարմինը ծածկել եմ հագուստով, բեղերը՝ քթի տակ, և ամեն ինչ իր տեղն է ընկել, այդ թվում՝ գունավոր զուգագուլպաները և երկար թեւերով սպորտային վերնաշապիկները։ Այդ ամենն ինչ-որ պատճառով էր. նա ոչ միայն փայլում էր այս կայքում, այլ խմում էր յոգայի սարսափելի բաշխման «Scary Hairy»: Pіd im'yam Կատերինա. «Yakscho մեր բոլոր աղջիկները կարող են տեսնել անծանոթ աստղերին: Մազոտ ոտքերով, թեւատակերով, պտուկներով, վերին շրթունքներով, կզակներով, որովայնով և, իհարկե, մազոտ էշերով, մենք դրանք անվանում ենք…»: Կատերինա Բուլան պարզապես մազոտ չէր. Եվ ագահ մազոտ: Tobto բառացիորեն povnistyu vkritoy սեւ աճը: Ոտքերն ու ձեռքերը ճագարնիկների մեջ էին, մարդու կովկասյան ազգության պատշաճ կերպարանք։ Մնացած ամեն ինչ, վտիմ, թեժ ... Տեսարանը թույլ նյարդեր ունեցողների համար չէր։ Միևնույն ժամանակ, նա ակնհայտորեն իրեն նայում էր որպես մոդել և ճաքճքել մինչև անպարկեշտության աստիճան։ Ինչ, խելագարորեն, գրավեց: Հանգիստ էր նրանց համար, ովքեր ճանաչում էին լուսանկարում պատկերված անձին որպես ծանոթ լրագրողի։ Միանգամից ավելի շատ բավարարվածություն բերեց։

Հատկապես, եթե ես կուլիսների հետևում լսում էի ծծող-օպերատոր-լուսանկարչի, ֆրիկի և պարտվողի ձայնը, ապա այդպիսի ապուշի հրամանները անխնա ջղայնանում էին. .. Վոնը վարժված արարածի պես էր վարվում, բայց դա թեթեւ լեդիի նման չէ, լուռ էր։ Ես զանգահարեցի նրան և privіtav іz դեբյուտ:

Նադյա-Կատերինան արմատավորված էր իմ արձագանքի մեջ և, հավանաբար, ևս մեկ անգամ մտափոխվեց՝ գնալ սիրո ճիշտ ճանապարհով, նախքան գլամուր ձախերի ճիշտ կինը դառնալը: Բայց հետո նորից, եթե նա հասկացավ, որ ես իմ պոռնո ցուցադրել եմ ամբողջ տեղը, ես դարձյալ դարձա իմ թիվ 1 թշնամին, և միտքը դադարեց թափառել: Աջ կողմում գտնվող Ալեն արդեն ջարդուփշուր է եղել. միջակ լրագրողը վերածվել է տաղանդավոր պոռնոաստղի:

Էպիլոգ

Աֆրիկա

2001 թվականի Սուրբ Ծննդյան օրը ես անմիջապես գնացի Սադովայա Նևսկի պողոտա իմ հրեա մոդելի հետ, որը կանխագուշակեց ֆաշիստական ​​անունը՝ Ս.Ս. Ճանապարհին Սուրբ Ծննդյան նվերներ գնեցինք և վիպադկովոն լրտեսեց Աֆրիկան: Tse bula մեր առաջին zustrіch հետո եռակցման «Ակտիվիստ»: Սերգեյին դիմավորեցին և… ծլվլեցին: Ինձ աչքի առաջ հատակն ավելի ամուր էր թվում՝ թրթռելով կոհաննյաը, որ գինին տրոխ զդիվավավսյա էր։ Ես նույնպես ցնցվեցի, ինչպես մի նոր կախարդանք ցնցող վրա, և լայն քրքջալով, լայն գրկախառնություն բացելով, ինչպես ընդունեց Սերգիուսը։ Այսպիսով, մենք մի քանի վայրկյան կանգնել ենք ձյան տակ, երբ ընկնում ենք, փոխարենը օգնելու մեր ընկերներին... Այն, ինչ հնարավոր չէր անել ոչ մի կահավորման համար, և ոչ, այլևս չեղավ…

Մենք մենակ կախվեցինք Ռիզդվոմի հետ՝ հանելով մեր դիմակների բեղերը, մեջքով թեքելով արձագանքները, և ես մի պահ ցնցեցի մի պարզ տղայի, որը կամքով թեքվել էր Պետերբուրգի Բոհեմիայի կենտրոնում։

Սուրբ Ծնունդից առաջ յոգա մի՛ խաղա, դա կլինի բլյուզ նվագել: Եվ այդ օրվանից հետո մենք միշտ շփվում ենք, նույնիսկ եթե չենք խոսում: Պարզապես այդ հիմար պատմության մեջ լավ ու հանգիստ վերջակետ դրվեց ինտելեկտուալ գողությամբ, որտեղ մանկության իմ սիրելի կինոդերասաններից Սերգեյ Բուգաևին ընտրեցին Աֆրիկայի մրցանակին։ Այնուամենայնիվ, ես դեռ չեմ կարող հիանալ «Ասսա» ֆիլմով առանց պատռելու, քանի որ կա ծծելու միջոցով Բանանոր vіvtsі Դրուբիչայնպիսի անանուն թույն տղա, ինչպիսին Ստանիսլավ Գովորուխինի հերոսն է Կրիմիվ. Ուստի ես ուզում եմ բղավել վարագույրի տակ. «Սպանիր նրանց, Ստասյա: Ծեծել lohіv ... »:

Թիմուր

Միջոցով rіk հետո rіzdvyanoї zustrіchі z Աֆրիկա, զանգահարելով ինձ Անդրեյ ՉեժինԵս ասացի, որ Թիմուրը մահացել է։ Ես կդատարկեմ այդ թափոնները։ Մենք դադարեցինք լինել պաշտոնական թշնամիներ. Ես ինչ-որ անհաջողություն եմ արել, պատուհանը հագցրել եմ Նոր ակադեմիայում իմ հրապարակային հայհոյանքներով: Ես շփոթված էի, թե ինչ ենք պատրաստել։ Ինչ եղավ գրատի հետ դասակարգային մարդկանց հետ, ինչպես ես ներված և հարգալից խելամիտ եմ: Իսկ հիմա գինին աճեց ու մեռավ։ Եվ ամեն ինչ գնաց մի ակնթարթում: Եվ ես այլևս չեմ կարող ծաղրել, որ ես երիտասարդ եմ և առողջ, և ես ծեր եմ և հիվանդ:

Ես չեմ վիրավորվի, եթե նկարներս նորով չփոխեմ՝ ցանկանալով, որ Թիմուրը բազմիցս արտասանի ինձ։ Ես ավելի առատորեն եմ սիրում իմ լուսանկարն ու նկարները, իջեցրեք նրանց, որ թալանել եմ։ Անդիմադրելի հայացքով պարզ երևում է, որ պրինտները դոպինգ-պոնգի զարդանախշեր ու ոլորումներ են, ցածր յոգո բամբակյա գորգեր՝ ապլիկացիաներով և կտավի վրա լապտերով: Ալե՜, ես արդեն անհանգստացած եմ մի տղայի ձայնից, ով խոսում է այնպիսի ելույթներով, որոնք կարծես թե ես ամաչկոտ եմ, բայց ես դրանք կյանք չեմ ընդունում: Մտածում եմ թմբկահարի մասին, ով ճանապարհ հարթեց դրոշակի համար։

Նադյա Վոյնովա

Իսկ ելույթից առաջ Նադյա Վոյնովան… Ամեն ինչ նրա մասին է… Այս բոլոր դրամատիկ թատերաբեմից հետո նա հրաժեշտի հոդված հրապարակեց «Նևսկու մասին» թերթում և հեռացավ երկրից: Հոդվածը սիրալիր սկանդալային էր և դարձավ լավագույնը, որ երբևէ կարդացել եմ որևէ մեկից, ում երբևէ տեսել եմ: Նադյան չհասկացավ, չգուշակեց, բայց գրեց դռան մեջ, կարծես բաց թողեց իր օրինական օրվա անունը և ծափահարեց Նորվեգիայի հյուպատոսին, գալով հարցազրույցի նոր եղբորը: Արդյունքում նա հաղթեց նոր zamіzh-ի համար, բարձրացավ ավելի մեծ հասարակության շարքեր և ստացավ ինչ-որ արիստոկրատ կոչում:

Її cholovіk մեղեդային ֆետիշիստ և սիրում մազոտ կանայք: Գարշահոտը նույն բանը գիտեր, և ես, աջ ձեռքի պես շփելով ձեռքերս, լռում եմ նրանից, ով կարող էր ուղարկել Նադիային։ անհրաժեշտ է ալիքմի երկու խոսք և մեկ ցուցահանդես: Այսպես ավարտվեց Սանկտ Պետերբուրգից երիտասարդ լրագրողի պատմությունը, ով ցանկանում էր հոդված գրել մի զույգ հանճարների միջև եռակցման մասին։

Եվ հիմա, լավագույն կոստյումներ գրողների համար ծախս չկա. հոգ տանել սատանայի լրագրողական հետաքննության մասին, վերընթերցել այս պատմությունը։ Ուշադիր մտածեք, նախ վերցրեք լսողական սարք և խոսեք անծանոթի ձայնի մասին: Tsya zustrіch-ը կարող է ընդմիշտ փոխել ձեր կյանքը, քանի որ միստիցիզմի օգնությունը ոչ միայն zlіlyuє, vіdvolіkaє, zanuryuє տրանսի մեջ է, mrії i շնորհում է ածիկի, նույնիսկ ավելի շատ zombuє, այրվածք, կոլա, սպի և ապրանքանիշ: Հիշեք tse-ի մասին, եթե դուք գնում եք zustrіch іz նրան:

Դմիտրո ՄԻՇԵՆԻՆ.

Ռուսաստան, Ռուսաստան

ռուսերեն

Օլեգ Միշենին

Նատալյա Միշենինա

Քաուգլի Մաուգլի

Թիմ Միշենին

Դմիտրո Օլեգովիչ Միշենին (ապրիլի 30 ( 19720430 ) , Լենինգրադ) - Ռադիանսկի և ռուս լրագրող, «թվային» նկարիչ, դիզայներ, «թեթև պոռնոարդյունաբերության գիտակ և խթանող», «Դոպինգ-պոնգ» արվեստի խմբի հիմնադիր (1997 թ. մինչև ռոք): Հրապարակախոս և ստեղծագործող, որին «Պրոֆիլ» ամսագիրը 2008 թվականին անվանել է գեղագիտական ​​նոր տոտալիտարիզմի ճանաչված գաղափարախոս։

օսվիտա

Լենինգրադ քաղաքի Կիրովսկի շրջանի ՍԴՈՒՇՈՐ (Օլիմպիական ռեզերվի Սպորտիվնա Դիտյաչո-Յունացկա դպրոց) (1986 թ. «ՍԴՈՒՇՈՐ» թիմը դարձել է ԽՍՀՄ չեմպիոն պատանեկան բասկետբոլում։

Կարիերա

Արվեստի նախագծեր

«Neoacademism - tse sadomasochism» նախագիծը 2001 թվականին Միլանի վկայություններում.

Անկախ այն բանից, որ նախագիծը, հաշվի առնելով դրական հրապարակումների զգալի թիվը, Ռուսաստանում նախագիծը դրվում էր հաճախ անվան ակնհայտ սկանդալային, հաճախ՝ նեոակադեմիզմի ծերուկ Թիմուր Նովիկովիչի կողմից հայեցակարգից հրաժարվելու միջոցով։ , ով մեծ մավ էր աշխարհի կյանքում։

«Կոհաննա ինքդ քեզ. հոյակապ չէ՞» նախագիծը։ 2001 ներկայացումներ Ֆրոյդի թանգարանում։

2002 թվականին Միշենինի դերը ցուցադրվել է Սանկտ Պետերբուրգի Վ. Վ. Նաբոկովի թանգարանում (նախագիծ «Մարմնի չայրված մասերի ցուցադրում»)։

«Սոբակա» ամսագրի հեղինակ Միշենինի ֆոտոնախագիծը գրաքննության է ենթարկվել և շրջանառության մեջ է դրվել։

Միշենինայի գործունեությունը կապված էր ցածր սկանդալների հետ։

Սկանդալ կեղծ օլիմպիական գովազդից

Zahidna մամուլը կասեցրեց այս սկանդալը Կաննից, որը ճաշում էր ռեժիսոր ֆոն Թրիերի հետ։

լրագրություն

Դմիտրոն գիտի լրագրությամբ զբաղվելու ժամը. մեդիա գաղափարախոս Մարինի Լեսկոյի նախաձեռնությամբ աշխատել է որպես ստեղծագործական խմբագիր ռուսական մի շարք առաջատար ֆիլմերում՝ Գյուղացի կին (2008–2009), Մուլեն Ռուժ (2006–2008), FHM Ռուսաստան (2007–2008)։

Mіshenіn pubіlіkuvavsya in vydannyh dlya rosіyskoї molodi («Ptyuch», «OM», «Muzychna Pravda», «Hooligan», «New Look», «Dog», «Zmina» և այլն) և մարգինալ նախագծեր, ինչպիսիք են «Limonki»:

Միշենինայի ներկայացուցչությունների լրագրողական և գեղարվեստական ​​տեքստերի ամենամեծ արխիվները «Զմինի» առցանց ամսագրում։ Այսպիսով, 2005 թվականից Դմիտրո Միշենինը «Փոփոխություններ» համար գրել է իր կյանքի մասին կարճ նախագիծ, որը ստացել է «Մոտոկենսագրություն» անվանումը։

Կինեմատոգրաֆիա

ընտանիք

Ջոկատը կրոնասեր է և Դոպինգ-Պոնգի ստեղծողը՝ Քաուգլի Մաուգլին:

Մեղք - Տիմոթի Միշենին (անուններ ի պատիվ պրոֆեսոր Թիմոթի Լիրիի, ում մահը 1996 թվականին փոխանցվեց ժողովրդին):

Դիվ. նույնպես

Միխայիլ Լուրի լրացուցիչ քննարկում «Ժամանակակից Ռուսաստանի երիտասարդական ենթամշակույթները. բողոքի և արդյունաբերության միջև» (Դ. Միշենինի մասնակցությամբ, ով ստեղծել է Դոպինգ-Պոնգ արվեստի նախագիծը)

Դմիտրո Միշենին. (…) Կարծում եմ, որ սարդոստայնի վրա գտնվող բոլոր ենթամշակույթները միշտ նույնն են, ինչ մեկ պարզ բառը: Ցե չին երգող թմրանյութ է, չին՝ քաղաքական ուժ։ Խոսքը ֆա/անտիֆայի մասին է՝ քաղաքական ուժերի շղթան, ինչպես ազգային ենթամշակույթները։ Այսպիսով, ինչպես ասում ենք, հիփ-ցե թմրանյութերի դիլերների, yakim vigidne tse միջին դիրքի մասին է: Կարծես թե մենք դրան նայում ենք որպես ենթամշակույթ, ես հրաժարվում եմ, մենք կարող ենք հիանալ արմատից: Տոբտո, որին տեսանելի է այս ենթամշակույթը։ Գարշահոտը միշտ կոմերցիոն էր, գարշահոտը միշտ զգոն էր իշխանության երգող ուժերին։ Ես ինքս հաճույքով կխոսեի այդ մասին:

Անդրեյ Շիրենկո. Ես չեմ կարող սպասել իմ գործընկերոջ հետ. Meni zdaєtsya, ենթամշակույթ, վրա vіdmіnu іndustrії, բնորոշ է tim, scho vinikaє ինքնաբուխ: Ոնց որ փոքր խումբ լինի… զանգվածաբար գաղափար են տալիս, իսկ զանգվածները թքում են չի, երևի, չեն թքում։ Գրառման ենթամշակույթն էլ եմ կերակրում։ Դրա համար... պետք է, երեւի, խոսել չեղածների մասին, ոչ թե ոլորտի։ Հակառակ դեպքում, կան բազմաթիվ ենթամշակույթներ, vyishovshi on mass rіven, մորթված արդյունաբերության կողմից, որոնցում նրանք դառնում են կոմերցիոն: Դրանց վրա շատ կոպեկներ կան։ Մի քիչ էլ, չէ՞ որ ենթամշակույթը ամբողջ արդյունաբերությունն է։

Սերգեյ Կուրիննի. … Նրանք խոսեցին 2000 թվականի մասին, ինը տարի առաջ, երբ ես ավարտեցի դպրոցը: Երիտասարդական մշակույթի ներկայացուցիչներ՝ ինձ մոտ՝ tse alіsomani, kinomani, raveri. Ես ամեն ինչ գիտեմ։ Եթե ​​կա ենթամշակույթ և բիզնես, ապա ենթամշակույթ, դրանով պատվիրեք, ծեծեք, դրա մեջտեղից սկսեք հասարակություն, մարդկանց խումբ։ Մարդկանց խմբերը հատվածներ են: Yakshcho є հատվածները, նշանակում է, որ դուք պետք է є խմել Chomus-ից: Oscilki-ն խմում է, միշտ հանդիպում է մարդկանց, մարդկանց խմբերի, բիզնեսի, ինչ-որ գովազդային ապրանքի, ինչ-որ աջակցող հատվածի: Դրա համար դա ենթամշակույթ է, ինչպես ինձ համար, հաճախ բիզնես է, փող աշխատելու համար է, քաղաքական շահեր, կոմերցիոն շահեր իրականացնելու համար է: Չի, լավ? Ես մտածում եմ, թե ինչն է լավ մեր բարօրության համար:

Միխայիլո Ֆեդորով. Այսպիսով, պարզվեց, որ մանկական մավերը ծիծաղելի են ուժեղ ենթամշակույթների համար: Կսպասեմ Դիմա Միշենինի հետ, ով ասաց ճիշտ բառ«թմրանյութեր». Կարծես հիանալով գրաֆիտի հենց այդ մշակույթի վրա, այն հարուստ է նրանով, ինչ աճեցրեց «օրինականացման» թեզի վրա։ (…) Ապրանքը պետք է լինի ամուր և նորաձև: Vіdpovіdno ենթամշակույթը іsnuє է, որպեսզի աշխատի նորաձև այդ chi іnshiy ապրանքների հետ: Որպես ենթամշակույթների ապրանք՝ ենթամշակույթ չկա, ենթամշակույթը գիտի։ Ես չեմ հարգում անցյալ տիպի ալիսամանների մնացորդները, միգուցե այնտեղ առևտուրը շատ չէր:

Դմիտրո Միշենին. Կեցցե առևտուրը. Ես կարող եմ լինել երկրում, կլինի առևտուր, ավելի շատ բուֆեր Սերգեյ Ֆիրսովը, ով պետք է վաճառեր Բորիս Գրեբենշչիկովի ալբոմը, Կոստյա Կինչևը ամբողջ երկրում, ով հրամայեց նրանց աշխատել շատ բարակ: Պարզ էր, որ առևտուր կա, քանի որ մարդիկ ողջ են, մենք պետք է ուտենք, լավ է այլ կերպ ներգրավվել: և այլն: (…)

Տետյանա Շչեպանսկա. … Ենթամշակույթները, որոնք ուղղված են դեպի կյանքի ավելի բարձր մակարդակ, մենք իսկապես կարող ենք կենտրոնանալ նրանց ոճերի վրա՝ որպես ապրելակերպի, որպես կյանքի առարկայի, որպեսզի կարողանանք ոճավորել մեր արտադրանքը և առաջ տանել դրանք որպես կյանքի մարդիկ: Ընդհատակյա ենթամշակույթները ծալովի տնտեսական առարկա են: Նման երեւույթ կա՝ նրանք, որոնք նման են ձեռագործին։ Նրանց համար ամենահեղինակավոր ելույթներն այն ելույթներն են, որոնք պատրաստվում են դրանց մեջտեղում, այսինքն՝ իրենց կողմից։ Իսկ եթե հիմա ուզում ես վաճառել, ապա, ավելի լավ, վոկալ արտադրության համար ելույթներ կվաճառես, Ֆարբի, այստեղ ասացին, որ արտադրանքն արդեն պատրաստ է...

Սերգեյ Ուշան․․․ Դմիտրե, ես գիտեմ, որ հնարավոր է, միգուցե դու կարող ես, որ քո ստեղծագործության մեջ հաճախ գնաս մշակույթի այսպիսի արբեցնող, սահմանամերձ դրսևորումների... Մեկնաբանիր, բարի եղիր։ Դուք, որքան գիտեմ, կարողանում եք առևտրայնացնել։

Դմիտրո Միշենին․․․․ Աջ կողմում, եթե ամեն ինչ հասկանում ես, ապա նրան, ով հաղթած չէ, չի օգտագործվում [ծափահարություններ]։ Ռոզումիեշ, ինչո՞ւ հարուստ: Ին ծովաբողկ vin vzagali կարիքները. Վանականներ վանքերում՝ նրանք նաև վիկորիստներ են։ Եթե ​​դու չպատվիրես ենթամշակույթին, ուրեմն կմեռնես, կիմանաս… Կարևոր չէ, նրանք դրա վրա միլիոն են վաստակել, կամ 100 դոլար են վաստակել դրա վրա…
Ես ուրախ եմ Հոլիվուդին ցույց տալ, թե ինչ կարելի է աշխատել խենթ տատիկների համար: Այդ նույն ամերիկյան-միջազգային կինոն։ Կային երկու բացարձակապես անսկզբունքային բիզնես, որոնք ոչ մի բան չէին տալիս երիտասարդության բոլոր ենթամշակույթների մասին, բայց նրանք գիտեին. այո, «Վայրի հրեշտակներ», մենք գիտենք «Վայրի հրեշտակներ» մարտաֆիլմը, Փիթեր Ֆոնդոյի մասնակցությամբ, և հիմա մենք «կպել ենք»: LSD-ով - mi մենք գիտենք «Ուղևորություն» ֆիլմը, թույլատրելի է: Այսպիսով, և հարձակողական ռոքը եկավ հիպի. մենք գիտենք «Psych Out»: Մենք խորապես թքում էինք ամեն ինչի վրա, բայց գարշահոտը կոպեկներ էր սպանում։ Չեմ կարծում, որ պետք է նսեմացնել հոլիվուդյան կինոընկերությունների շահույթը։

Սերգեյ Ուշան. Ալե գարշահոտ բիզնես արվեստագետներ.

Դմիտրո Միշենին. Լսեք հետագա: Ես միանգամից վերակառուցում եմ խաղային արդյունաբերությունը: Արդյո՞ք Tony Hawk-ը հաջողակ նախագիծ է: Հաջողակ և այլն: Դա, սկզբունքորեն, իսկապես մեծ արդյունաբերություն է։ Գարշահոտը անդրազգային է, ոչ թե խանութների ցանց մեկ տեղում, այլ տարածքային պլանի խանութների ցանց։ Tse McDonalds.

Միխայիլո Ֆեդորով. Դիմա, հիմա դու ինքդ դիմում ես ռուսների մտքով, դիմիր Ռուսաստանում։ Սրանք միջազգային օրինակներ են։ Այնտեղ մնացած բոլոր բաների մասին արդեն զեկուցվում է, ու ակնհայտորեն այլ հատվածավորում են փնտրում։

Դմիտրո Միշենին. Հրաշալի է, բարի եղիր: Ֆիլմեր. Դուք ինքներդ Սերգեյ Սոլովյովի «ACCA», «Գոլկա» ֆիլմը։ Այս ֆիլմերը, ըստ էության, մեծ գումարներ են վերցրել դրամարկղում։ Ճիշտ է, վիթխարի: Սրանք հաջողված նախագծեր էին կոմերցիոն պլանի համար: Այսպիսով, սա եզակի պատմական իրավիճակ էր, 87-89-րդ գետը, ալե Վիկտոր Ցոյ բովը «Ռադյանսկի Էկրանի» օբկլադինցիում, ով ևս աշխատում էր որպես խարույկ։ Ցեն, սկզբունքորեն, անհավանական ելույթներ, բայց գարշահոտը դարձավ, բայց գարշահոտը դուրս չէր գա, յակբի, ասենք, Սերգեյ Սոլովյովն ու Ռաշիդ Նուգմանովն ասացին. «Բարև, մեզ տատիկներին մի բերեք»: Չէ, նրանք գիտեին, թե իրենց ավելի շատ տատիկներ ինչ են բերելու։

Սերգեյ Ուշան. Ենթամշակույթները կտրվեցին, ավելի կարճ: Այսօրվա պատմությունից Դմիտրոյի համար հնարավոր չէ հետույք նշանակել։

Դմիտրո Միշենին. Ես կուղղորդեմ: Razumієsh, ես չեմ podіlyayu: Հենց նրանով, որ հնարավոր չէ միանգամից բաժանել ռուսերենի, ամերիկյանի, ճապոնականի։

Սրահից. Ելույթից առաջ ենթամշակույթի ներկայացուցիչ է նաև «Mi z ne futuristic» կինոթատրոնը։ Wiishli ֆիլմերը «Street Racer», «Graphite» yakіs.

Դմիտրո Միշենին. Այսպիսով, փորձեք, բայց կլինեն ավելի շատ, ավելին, ավելին:
Փետրվարի 26, 2009 Միջազգային դասախոսություն «Համատեքստ».

Դենիս Եհելսկի

Դմիտրո Միշենին.Ի՞նչ կապ կա Ռուսաստան մոլեգնած նորաձևության հայտնվելու և Թիմուր Նովիկովի և Գեորգի Գուրյանովի ԱՄՆ ուղևորությունների միջև: Ինչպե՞ս Ամերիկան ​​ընդունեց մեր արվեստագետներին, և ի՞նչ եղավ։

Դենիս Եհելսկի.Ռեյվի նորաձեւությունը ծնվել է մարդկանց փոքր խմբի՝ ավելի շատ կոպեկներ վաստակելու ցանկությունից։ Tіlki yavіt. վճարովի մուտք, bari i, scho naypributkovіshe, թմրամիջոցների ապօրինի շրջանառություն առանց միջնորդի զանգվածային մուտքի ժամանակ:

Մինչ նկարիչներ Նովիկովն ու Գուրյանովը տարվա նորաձեւությունը փոքր չէ։ Առաջին նորաձև երեկոն «Նիչնա փարթի», որը տեղի ունեցավ Ռուսաստանում 1990 թվականին և կազմակերպեց «Մայակովսկու ընկերների ակումբը» (ասոցիացիայի ստեղծագործողը, որի կազմում էին Նովիկովն ու Գուրյանովը. - մոտ. խմբ.), զառանցանք չէր։ . Բայց այնքան լավ ստացվեց, որ մինչև Ռուսաստանում առաջին երկու հիշատակումները՝ «Գագարին փարթի» և «Բջջային», ակումբի անդամներն իրենց մասնագիտությամբ փոքր միջնորդական հարաբերություններ ունեին. «Գագարին փարթի»-ն նաև անհատական ​​ցուցահանդես էր։ Տիմուր Նովիկով. Ավաղ, արվեստագետների կյանքում մի դրվագից ավելին կար. մի՛ զբաղվիր հոգնեցուցիչ գործերով, ինչպես պարզվեց, որ ամբողջ կյանքը ճիշտ է: Իսկ մեր երկրի ռեյվի մշակույթի հետագա պատմությունը հիշվում է այլ անուններով։

Տիմուր Նովիկով

Գիշերը, որ չար Ամերիկան ​​ընդունեց մեր հերոսներին լայն շրջանակներից՝ ամենանորաձև գիշերային ակումբները, հեղինակավոր ծանոթները, թմրանյութերը տեսնելը և, ինչպես վերջին ակորդը, VIL-ը: Գեորգի Վզագալի Մայժեն չբացահայտելով ԱՄՆ իր ուղևորության մասին և ավելին այնտեղ, այլևս ոչ մի ճանապարհորդություն, այլ լռության համար փակելով կոստյումները, լավ ճանաչելով նրան, դա միայն մեկ բանի նշան էր՝ դա ձեզ համար անընդունելի էր։

Մինչդեռ Թիմուրն արդեն առատորեն խոսելով Ամերիկայում իր գտնվելու մասին, ասես ավարտեց իր ճամփորդությունը և մի հայացք չթափեց հարուստ տեսարանի վրա։ Այս պատմության լեյտմոտիվն էր «Ես երբեք չէի ցանկանա այնտեղ ապրել» արտահայտությունը։ Vіn շրջվելով ճիշտ հայրենասեր ճանապարհորդությունից: Բայց ԱՄՆ-ում ես հնարավորություն ունեցա կրկին այցելել 1996 թվականին իմ ցուցահանդեսին, իսկ իմ երկրում յոգայի հիվանդությունը մտավ մահացու վերջին փուլ։

Գեորգի Գուրյանով

Թիմուրը Ամերիկայից նորաձևություն բերեց ոչ այնքան հիացմունքի համար, որքան պատկերների ձևավորման արվեստի դասական ավանդույթների վերականգնմանը, որը նա անվանեց նեոակադեմիզմ: Նովիկով զմիգը նայում է համաշխարհային արվեստի նոր միտումին՝ վերադառնալով տուն և բացահայտելով, որ իր ընկերները, որդեգրելով նրանցից երկուսին, իրենք են դա անում՝ դառնալով իրենց մնացած կոնցեպտուալ նախագծի ձևը՝ «Տիմայի երևակայական առասպելների նոր ակադեմիա» անունով։ աշխարհը», անցավ հինգ տարի:

Դմիտրո Միշենին.Ինչպե՞ս կարող եք, եթե ոչ «ռեյվ» բառով, առաջին երեկոն «Մայակովսկու ընկերների ակումբը» 1990 թվականի «Գիշերային խնջույք» անվանել։

Դենիս Եհելսկի.Վոնը զառանցում էր ոչ հյուրերի քանակով, ոչ էլ իր մշակութային որակով: Սա, ենթադրենք, առաջին մոդայիկ մասնավոր երեկույթն էր Ռուսաստանում՝ її ծրագրերից առաջ մուտքագրվող գրառումների համալիրով։ Ողջ գիշեր իրականացնելու համար այն վարձակալությամբ տարվել է Պրացիվնիկովի մշակույթի պալատ՝ Սուրբ Իսահակի տաճարի պատվերով։ Մշակույթի պալատի գլխավոր դահլիճում լուսավորվել է Թիմուր Նովիկովի, Գեորգի Գուրյանովի և իմ ռոբոտների ցուցահանդեսը։ Ամեն ինչ սկսվեց նորաձեւության ցուցադրությունից, որի ամենահայտնի մասնակիցը մոդելավորող Կոստյանտին Գոնչարովն էր՝ Suvory Yunak ստուդիայի ստեղծողը։ Իր կարճատև կյանքի ընթացքում (Կոստյանտինը մահացել է 27 տարեկանում), նա մեծ փորձ ուներ. նա մոդելավորող էր «Կինո» խմբի համար, ստեղծում էր հիանալի զգեստներ բալետների և ներկայացումների համար, Կոստյանտինի խալաթները կրում էին բոլոր ամենանորաձև մարդիկ, և ոչ միայն Պետերբուրգի կողմից։ Ռոբոտների մի մասը պահվում է Էրմիտաժում և Ռուսական թանգարանում, բազմաթիվ մասնավոր հավաքածուներում։

Ալե, եկեք դիմենք Գիշերային երեկույթին: Նորաձևության ցուցադրությունից հետո բացվեց էստրադային համերգ, որը դարձավ Վլադիսլավ Մամիշև-Մոնրոյի աստղը, և համերգին կային այլ մասնակիցներ՝ հիմնականում տրանսվեստիտներ և ամեն տեսակ ֆրեյքեր։ Իսկ համերգից հետո սկսեցին հայտնվել «ռեյվ» կոչվողները՝ փորագրված ռիզկի դիջեյ Ջենիսի ցանցը՝ այն ժամանակ ավելի մոդայիկ։ Պարերն անհանգստացնում էին մինչև վերքը։ Եվ վաղ ժամերին Մշակույթի պալատում գլխարկներով և սպորտային տաբատներով երիտասարդները՝ Սանկտ Պետերբուրգի ավազակները, զղջացին՝ Նաինա Ելցինոյի բարձր վիստուլայի հետևում՝ «սուրբ 90-ականներ»: Ավազակները հանրության գոլոմշենի ինքնախոստովանությունն էին։ Ինքներդ կարող եք ասել, նույնիսկ եթե նման աղմուկի գարշահոտություն երբեք չի բարձրացվել. Հանկարծակի գարշահոտը հարձակման անցավ, իսկ հետո նրանք լսեցին պետերբուրգյան առաջատար խարդախ Գենյա Նեգրայի ռազմիկի ճիչը։ Իրականում նա սեւամորթ մարդ էր, նա մուլատ էր՝ կուբացի ուսանողուհու կապույտը՝ գանգուր մորուքով, արդյունավետ մարզիկ՝ փափկամազ վերարկուով, որը հասնում է մինչև կրունկները։ Ջենովայի համար ՆԱՏՕ-ի կոլեգաներին պատռեցին... Մի խոսքով, ավազակներին ամբողջությամբ պատռեցին։ Գենա, յոգո փոստի այդ հատվածը այսպես կոչված «շկիրյանիմի», այսինքն՝ դաժան գեյեր։ Նաև գլխարկներով և սպորտային վերնաշապիկներով տղաները ստացան առաջին համարը:

«Գիշերային երեկույթ» երեկույթի մուտքի տոմս, 1990 թ

Եվ այդ ժամին պարահրապարակում, դիջեյի շուրջը, մնացել էին երկու հոգի, նրանք չէին հիշում, թե ինչ էպիկական ճակատամարտ սկսվեց նախասրահում. 18-րդ դարի ոճով՝ ժանյակներով ու կրծքերին, տափակ աչքերով։ փշրված աստիճանով, արդեն մոդայիկ պար ունենալով մոդի (vogue) անվան տակ։ Պարի էությունը երաժշտության համար գեղեցիկ մոդելային դիրքեր ընդունելն էր։ Իսկ մեկ այլ անձի, ով կորցրել էր իր անձնազոհ պարը և չէր հիշում ճակատամարտը, տանը տեսել էր գերմանացի միստիկոս Քեթրին Բեքերը։

Դմիտրո Միշենին.Ո՞վ է Ռուսաստանի ռեյվի մշակույթի ամենակարևոր երկիրը: Երաժիշտներ, պրոմոութերներ, թե՞ արտիստներ:

Դենիս Եհելսկի.«Ռեյվ» բառը թարգմանության մեջ նշանակում է «մարենյա, ծույլ մովա», իսկ «մշակույթ» բառը շրջադարձ է: Այս վարկանիշում ռեյվի մշակույթը նշանակում է շրջադարձ, շանուվանյա և կատաղի, անխռով ֆիլմի զարգացում: Ելույթից առաջ ես կպել էի «ռեյվ» բառի այնպիսի թարգմանությամբ, ինչպիսին bіsnuvannya-ն է, որն ամեն ինչին կոչ անելով՝ ամենաարդյունավետն է։

«Սանկտ Պետերբուրգի Կրաֆտվերկ» (80-ականների վերջ)

Առանց վզագալիում արվեստագետների մասնակցության, հասարակության կյանքում քիչ թե շատ նշանակալի ներդրում չի կարող հայտնվել՝ հեղափոխությունից մինչև նորաձև շորտերի գովազդ։ Միևնույն ժամանակ, արվեստագետներն իրենք են զբաղվում ցանկացած գաղափարի վիզուալիզացմամբ, և ամենից հաճախ իրենք են ակտիվ մասնակցություն ունենում, ասենք, հեղափոխական պոդիաներում։ Հրացանի կոճակների համար հեռու գնալ պետք չէ. Մալևիչը, Պետրով-Վոդկինը, Մեյերհոլդը երիտասարդ Ռադիան հանրապետության մշակույթի կոմիսարներն էին, ընդ որում՝ նրանք աջակողմյան էին՝ Շկիրյան կանանց շրջանում, մանդատներով և մաուզերներով: Ավելին, սարկավագները կարծում են, որ կոմիսար Մեյերհոլդի հետ ավելի շուտ չեն հաշտվի. նրանք կարող են հաղթել իրենց կարգավիճակին։ Դե ինչ, հետո արվեստագետները քեզ աշխատանք տվեցին, բայց նրանք չզբաղվեցին յոգայի զարգացմամբ: Փրոմոութերները ամեն ինչ դրեցին առևտրային ռելսերի վրա, իսկ դիջեյները՝ երաժիշտների նոր ձև, պարզապես դարձան գործընթացի անտեսանելի մասը:

Դմիտրո Միշենին.Պատմեք ռուսական ամենահայտնի ռեյվի «Գագարին փարթիի» մասին։ Չէ՞ որ դու ֆիրմային ոճով յոգայով էիր զբաղվում:

Դենիս Եհելսկի.«Գագարին փարթի» հայեցակարգի և յոգոյի կազմակերպիչների հեղինակներն էին «Մայակովսկու ընկերների ակումբի» երիտասարդ անդամներ Իվան Սալմակովը և Եվգեն Բիրմանը։ Նրանք բոլորը գեղեցիկ էին, կինեմատոգրաֆիկ ոճի, և ամենաշատը, այսպես կոչված, ոսկե երիտասարդության ստեղծագործ ներկայացուցիչներ։ Բատկո Եվգենա Նաում Բիրմանը Ռադյանսկից կինոռեժիսոր է, ով նկարահանել է հիանալի ֆիլմ «Ռմբակոծողի տարեգրությունը, որին ոտքեր են նետում»։ Ժենյա բուվը նման է երիտասարդ Ալ Պաչինոյին, Իվանի գարշահոտը կաշմիրի վերարկուի մեջ էր և թանկարժեք կոստյումներ, բրիոլինեն - իր պատանեկության տարիներին նման էր «Բատկոյի մկրտությունը» ֆիլմի գեղեցիկ հերոսի:

Ես «Մայակովսկու ընկերների ակումբի» ևս մեկ անդամ Անդրեյ Մեդվեդևն եմ, լալիս եմ մինչև մայրամուտ, իմ կաշին: Ռադյանսկի ամենահայտնի տիեզերագնացների ղեկավարների իմ կոլաժը, երբ նրանք պատրաստեցին Գագարինի խորհրդանշական կերպարը։ Ես յոգա էի անում Անդրեյ Մեդվեդևի վարպետների խանութում առաջին հինգ տարին, մինչև որ ես պետք է տեսնեի պատրաստի արտադրանքը բժշկի խանութում և, ինչպես գործարան, ձեռքի աշխատանքներից, այնտեղ հայտնաբերված: «Ռադյանսկի տիեզերագնացներ», դանակներ, սոսինձ, սև ֆարբա և ֆիննական ստվարաթղթից պատրաստված հիանալի թռուցիկների ամբողջ հավաքածու: Ինչ վերաբերում է կորպորատիվ ոճի ստեղծմանը, դուք բարձրաձայն ասացիք. Այդ և նախքան գալիք «Գագարին փարթի»-ը, որը շարունակվեց հինգ անգամ ավելի, մինչ այդ դիզայնի սիմվոլիզմը, դա արդեն ոչ պակաս, քան տարեկան տոն էր։

Իվան Սալմակսով և Եվգեն Բիրման՝ Գագարինի երեկույթի և Mobile Raves-ի կազմակերպիչներ

Ամենաշատը հիշում եմ այդ դրվագի առանցքը՝ Վանյա Սալմակսովը և Ժենյա Բիրմանը Տիմուր Նովիկից մեզ առաջնորդեցին դեպի տիեզերք եկած առաջին մարդը։ Տիեզերագնաց Լեոնովը VIP-դահլիճում նստած էր իր հարգալից գործընկերների և գեղեցիկ աղջիկների մեջ՝ տիեզերական խմիչքներով լցված մեծ սեղանի մոտ և շատ զվարճանում։ «Օլեքսի Արխիպովիչ, - թվում է, - ես ուզում եմ ձեզ ցույց տալ Պետերբուրգի արվեստագետներ, ցուցահանդեսի հեղինակը եւ պաստառի հեղինակը։ Բաց տարածության ռահվիրա հետախույզը, ինչպես, ի թիվս մյուսների, մեկ այլ նկարչի, սեղմում է մեր ձեռքերը, գովում ցուցահանդեսը և, օրինակ, շրջվում դեպի ինձ՝ ասելով. «Ես ուզում եմ պարզաբանել պաստառը: Գագարինը բոլորի գլուխն է, ով չի կասկածում, բայց ինչու՞ հենց ինքը՝ Սևաստյանովը ... Ես հնարավորություն չստացա վկայել զորության մասին Օլեքսի Արխիպովիչի տիեզերական գործընկերների թրթիռների միջոցով:

Իվան Սալմաքսով

Դմիտրո Միշենին.Իսկ հիմա պատմեք «Mobil»-ի մասին։

Դենիս Եհելսկի.«Mobile»-ը թալանվել է «Gagarin party»-ի կազմակերպիչների կողմից, ողջ ռեյվն անցել է Կռիլացկիի մոտ գտնվող օլիմպիական հեծանվահրապարակում։ Գեորգի Գուրյանովը դիսկոտեկ նետողի կողմից նորի համար պաստառ ստեղծելով, վերցնենք Լենի Ռիֆենշտալի «Օլիմպիա» ֆիլմից, իսկ ես՝ թռուցիկներ և շապիկներ։ Զահիդը վեր կացավ հեծանվորդների շոու մրցավազքներից, պարահրապարակը գտնվում էր հեծանվահրապարակի օվալի միջնամասում, իսկ մարզիկները թեթև ջիգինգ ձայնով թռչում էին օվալը: Ես նստեցի ամբիոնին և զարմացա բոլոր գազանների վրա։ Դա ճիշտ է buv 1992 r_k.

Դմիտրո Միշենին.Ինչու՞ է ռեյվների տարբերությունը նույնը և միևնույն ժամանակ կարևոր: Ի՞նչ եք ուզում անել, երբ մտնեք իննսունականների կոճից:

Դենիս Եհելսկի.Ես կյանքում մեկ անգամ չէ, որ զառանցել եմ՝ աղջիկները Մոսկվայում՝ Գագարինի երեկույթին և մոբայլին, և մեկ անգամ՝ Փարիզում՝ Թիմուր Նովիկի հետ: Ես ձեզ կասեմ, որ իմ մնացած ժամանակն ավելի շատ արժեր առաջին երկուսի համար, և ես երկար ժամանակ մտածում էի նրանց մասին, ովքեր ցանկանում են դառնալ համարձակ պարող: Ագռավներն իրենց փնթփնթոցով, նատովպոմով և թեթևակի անապահով, որին անընդհատ մեղադրում են, ետևից կանչեցին ինձ. Չնայած Փարիզը փոքր-ինչ դժվարություններ ունեցավ. Փոքր մասնավոր երեկույթներն ինձ ավելի շատ էին նման: Հիշում եմ, թե ինչպես Թիմուրը մի անգամ կծկեց ինձ նման խնջույքի համար։ Նորաձևության սիրահարները ստրիպտիզ-ակումբ էին վարձել կանաչ Պիգալ հրապարակում և բեմի վրա՝ փաթաթվելով շուրջը, խեղդվելով էքստազի մեջ, հոտոտելով կոկաինը, խմելով շամպայն, պլաստիկ ծամածռելով գերնորաձև զուգարաններում: Բայց եթե վաղ առավոտ լիներ, և մենք բոլորս դուրս գայինք փողոց, ապա երբ արևը փայլում էր, ես կիջնեի մայր, ես կերգեի թարթիչով, շոծ մի, գեղեցիկ մոդայիկները իսկապես ամառ են, հողեղեն ճանապարհից: կյանքը, քողարկումները, զանգերը ծանոթ չեն. Ինձ հետ պատահել է, որ այս մարդիկ խորապես դժգոհ են։ Նմանատիպ ապրելակերպ՝ առանց որևէ մեկին լավության բերելու, այստեղ՝ աջ կողմում, ռեյվներում այդպես չէ, պարզապես գարշահոտը երգեցիկ ապրելակերպի արդյունք էր՝ մի տեսակ հովիվ լինելու։ Axis-ը, օրինակ, ոսկե երիտասարդության շատ ներկայացուցիչներ, տանջվելով էլիտար կոկաինից և էքստազիից, սկսեցին «ծանոթանալ» նրանց հետ, այսպես կոչված, մարգինալ հերոինի հետ: Գործարարները սնանկացան, աստվածահաճո, սովորական զատյաթյա ռեյվերները ամենակարճ ժամանակով հաշմանդամ դարձան, կամ էլ ուրիշ աշխարհում ջարդուփշուր արեցին, իսկ ես այդպիսի մարդիկ շատ ունեի։

Ռուսական առաջին ռեյվների կազմակերպիչ Եվգեն Բիրմանի հետևորդները զոհվեցին Կանադայում, դե, նա մահացավ երկու հազար տարեկանում արտագաղթի ժամանակ։ Անձնական երեկոների սիրահարներն առաջին անգամ, ինչպես նկարագրված է վերևում, հաճախ են դարձել SNID-ի զոհ։ Ցանկանալով սարկավագներին բավարարումներից, նրանք կկռահեն ժամը, եթե գարշահոտները տեսան նմանատիպ ներս, Ալեն զարմանում է, որ մարդիկ այնքան էլ խորը չեն ձանձրանում կյանքի գիշերը:

Դմիտրո Միշենին.Անդրադառնանք ռուսական ռեյվի այլ առանցքային անձանց: Իվան Սալմաքսով նշանն առանց հետքի. Գիտե՞ք, կարծես, բոլորը, ովքեր քաղաքում գիտեին հավաքույթների ժամանակ իր բնակարանի դռների հնարավոր չարությունը՝ գլխարկը, արյան խողովակը, այդ ներարկիչը... Գիտե՞ք այս պատմության մանրամասները։

Դենիս Եհելսկի.Є kіlka տարբերակ tsієї ողբերգական podії. Նրանցից մեկի հետևում Իվանը, դառնալով իր ընկերոջ՝ գործարար Սերգեյ Անդրյուշչենկոյի մահվան ականատեսը, մարդասպանի կերպարանք է առել և փորձել ծալել իր նույնականությունը։ Buv pribrany նման վատ նշում. Ինշոյ - Իվանին աշխատանքից ազատեցին՝ փորձելով հրել դատախազ Յոգո Բատկային, ինչը նույնն է ռեզոնանսային աջից: Երրորդ՝ Իվանը Բերեզովսկուց մի կոպեկ տարել է ձայնագրման ստուդիա, նրա հայտնագործությունից հետո կոպեկներ չեն գտնվել, և գինին կամ մի կոպեկ, կամ դու, ով գիտեիր բարեհաճության մասին, գողացել է այն։

Դենիս Եգելսկու կենսագրությունը, գրել է Թիմուր Նովիկը

Դմիտրո Միշենին.Իսկ ի՞նչ կասեք Գեորգի Գուրյանովի մասին, ով դարձավ դիջեյի կոնսոլը Kino խմբի փլուզումից հետո։

Դենիս Եհելսկի.Գեորգի Գուրյանովը հաճախ էր ասում, որ եթե երբևէ երազում էիք դիջեյ դառնալ, բայց ԽՍՀՄ-ում նման մասնագիտություն չկար, ուրեմն նա պատահաբար թմբկահար է դարձել։ Ամեն ինչ լի էր մաքուր կոկետությամբ։ Իրականում Գեորգին միշտ սիրում էր Վելասկեսին, նա ցանկանում էր նկարիչ դառնալ և գրել, ինչպես յոգայի սիրահարը։ Մինչ այդ նա հրաշքով տեսել էր արտիստի մասնագիտության նշանակությունը, օրինակ, ոչ տպավորիչ և տրոհի պատանեկան զբաղմունքի՝ դիջեյի հետ։ Իսկ նրանք, որոնց նկարիչը, կանգնելով հեռակառավարման վահանակի մոտ, - tse, ամեն ինչի համար ավելի լավ է, իրենց «մանկության մեջ ընկնելը», քան ամառային նկարը:

Դմիտրո Միշենին. 60-ականներին ամուր կապ կար ռոք փառատոների և թթուների միջև, 90-ականներին ռեյվը և էքստազը ձևավորեցին նոր, շարժիչ սինթեզ: Ինչու՞ են երիտասարդներին աշխարհում հեղափոխական վերելքների պահերին անհրաժեշտ նոր երաժշտություն և թմրանյութեր: Ահա, գնա, վերցրու թմրանյութերը, և գիշերը դու առանց որևէ մեկի չես մնա, քեզ դուր կգա երաժշտությունը, ինչպես գարնիրը: Պետք է գնալ քնելու:

Ռեյվի իսկական արքայազնը միլիարդատեր է, բարերար և վեց սրտի հերոս Դեյվիդ Ռոքֆելլերը

Դենիս Եհելսկի.Զարմանալի է, որ այսպես կոչված «հեղափոխական պոդիաների» բոլոր իրավիճակները մոդելավորվում են շահագրգիռ անձանց կողմից: Նաև, նորաձևություն է մտցվում այդ և այլ դեղամիջոցների համար, որոնք իրականում օգտագործվում են հատուկ ծառայությունների կողմից ուղիղ մեջտեղում առևտուր անելու համար, և այդ նպատակով նրանց դեմ պաշտոնական ողջ պայքարը բանական հորինվածք է, որը կարող ես ակամա տրվել վիճակագրությանը: Մոդելավորվում են նաև երիտասարդական շարժումները, ինչպես «խաղաղության երեխաները», ինչպես նաև տարբեր սեռական և հոգեբուժական հեղափոխություններ և, իհարկե, զառանցանք: Նրանք զբաղվում են հատուկ ինստալյացիաներով, նրանցից մեկը եղել է Մեծ Բրիտանիայում և հայտնի է 30-ականներից։

Հավանաբար, ով հնարավորություն է ունեցել հենվելու կոշտ դիրքում զառանցանքի վրա, ես այդքան բախտ ունեմ: Այն լցնում է ծայրը անընդունելի թշնամանքով. թուլացած, ինչպես մարդկանց մռնչյունը, երաժշտությունն ուղեկցվում է սահուն, քնկոտ դիմակների օգնությամբ, և, ավելին, դա ցիկավո է, հոսքն ավելի ցայտուն է ու ռեֆլեքսային, ամեն ինչ չես կարող գտնել այնտեղ։ հաստ դոնդող, թե չէ: Ամեն ինչի կոչ անելով՝ մասնակիցների համար մեկ ժամ և երրորդ կողմի պաստառները հոսում են տարբեր շվեդականությամբ։ Կողքից զառանցանքը ամենագարշելի հակաեկեղեցական ծառայությունն է։

Հայտարարեցին խնայելու, դասական արվեստի այդ ավանդույթը մշակելու մասին, բայց դա դասականների կեղտոտ պարոդիա է ստացվել, դա հնարավոր չէ ցույց տալ պարկեշտ մարդկանց։ Հետևաբար, հարուստ մարդկանց համար «նեոակադեմիզմը» դասական հասկացության հոմանիշն է։ Tse-ն, ավելի շուտ, հոմանիշ է փոխնակության, կեղծիքի և տգիտության:

Դմիտրի Միշենինի «Դոպինգ-Կոնտրոլ» անվան տակ մասնավոր թղթակցի նոր սյունակի մասին։

Մեր ժամը գաղթի ժամն է։ Զլամավսյա այսպես կոչումներ միաբևեռ աշխարհ. Ես նորովի եմ բոլորի համար՝ մանդարիներին և ուխտավորներին, կաշվից՝ իրենց իսկ ճշմարտությունը փնտրելով:

Ոչ միայն մարդիկ. Navit վերնագրերը տեղափոխվում են մի կայքից մյուսը:

Հրապարակախոս Դմիտր Միշենինի սյունակը, որը կարճ ժամում անդրադարձավ այսօրվա արվեստին, այնքան սկանդալային լքեց իր ժողովրդի «Սպուտնիկ և ջարդեր» տեղը։

Դուք կարող եք ծանոթանալ նախորդ թողարկումներին:

Նաև ձեզ ենք ներկայացնում նոր թողարկում Doping-Pong արվեստի խմբի ստեղծումից.

Vzimka 2001 ռոք Թիմուր Նովիկովն ինձ անվանեց ժամանակակից գիտության թիվ 1 թշնամի, ցատկեց կռունկի վրա և դուրս քշեց Նոր ակադեմիայից: Լեգենդի հետևում «Նեոակադեմիզմ - ցե սադոմազոխիզմ» գեղարվեստական ​​նախագիծը ստեղծել եմ ես՝ Անդրիյեմ Չեժինի հետ։ Մեր ստեղծագործությունն ինձ չոգեշնչեց ջերմ պահել Թիմուրի հիշատակը և ծիծաղով կերտել կինոպատմություն։

Վաղուց միակ նկարիչը, ում հետ ես ընկերություն էի անում, Նոր ակադեմիայի պրոֆեսոր Գեորգի Գուրյանովն էր։

Նրանց մասին հանելուկի համար ես ուզում եմ հարցազրույց վերցնել «Դոպինգ հսկողություն» վերնագրում մի մարդու հետ, ով կանգնած էր իմ ընկերների հետ միաժամանակ, ով գնացել է Նոր ակադեմիա, - Դենիս Եվգենովիչ Եգելսկին:

Դենիս Եգելսկի. Կանգ առեք, մենակ և մոռացկոտ:

Դ.Մ.Կա մի թշնամանք, որը սկիզբ դրեց նեոակադեմիզմի երկու հոսանքներին՝ մեկը՝ mriya-ն կլասիցիզմի մասին, և մյուսը՝ zhalyugidnі virobi-ն, ի վիճակի չէ մոդեռնիստիվը համահունչ նկարել: Tse հաճախ ընկնում է vіchі եւ բղավում super-chlily գրեթե. Ինչպե՞ս կարող են քո բալերինաները կամ մարզիկները՝ Գեորգին, համակերպվել քո կոլեգաների հիմար ֆոտոշոփի կամ անեկդոտային վիրոբի հետ և նրանց անվանել մեկ բառով:

Դ.Є.«ՆԵՈԱԿԱԴԵՄԻԶՄ»-ի համար իսկապես թանկ է, ինչպես, վտիմը, և Ն.Ա.-ն, Թիմուրի մահվան օրը, չգիտեմ, այլ կերպ ասած, «NEOACADEMISM»-ը՝ ցե և Թիմուրի երազանքը կլասիցիզմի մասին։ Ուզում եմ ասել, որ դա իմ երազանքն է, ոչ թե իմ Ջորջը։ Իսկ ինքը՝ Թիմուրը, արդեն տեսել էր, օրինակ, իր ստեղծագործական ուղին, որ այս աշխարհի ներշնչանքը շատ ծաղրանկարային ձևեր ուներ։ Ինչպես ինքն է ասել. «Հայտարարեցին խնայողության, դասական արվեստի այդ ավանդույթը մշակելու մասին, բայց պարզվեց, որ դա դասականների կեղտոտ ծաղրերգություն էր, հնարավոր չէ դա ցույց տալ պարկեշտ մարդկանց»։ N.A.I.I. - Իր ընտանիքում եզակի հաստատություն, հայեցակարգի հեղինակ Տիմուր Նովիկովը, մեկ անվան տակ համախմբել է նրանց, ովքեր սկզբունքորեն չունեն դոտիկի էսթետիկ, գաղափարական կետեր՝ առաջադիմող և գռեհիկ, գեղեցիկ և նպաստավոր: Դրա համար կա թշնամություն, քանի որ կա երկու նեոկադեմիզմ։

Պրոֆեսոր Դենիս Յոգելսկի

Դ.Մ.Ինչպիսի՞ նեոկադեմիզմ ստեղծեցիք Ձեր կողմից Թիմուրի և Ջորջի հետ: Ո՞վ էր առաջինը և ով իրավունք վերցրեց ասելու, թե ինչ է արել։ Ես հարգում եմ, որ նեոակադեմիզմը իմ մտքում Սանկտ Պետերբուրգի մշակույթի մարմնի մարմինն է, որն ինձ համար դարձավ հատուկ հասկացողություն, որն ամենամոտ է այդ անկման հոմանիշին։ Սա ելույթ է, ինչպես, օրինակ, իմ մտերիմ ընկեր Օլեգ Տեպցովի «Պան դեկորատոր» ֆիլմը, Նոր ակադեմիայի մի տեսակ նեոկադեմիկական, ստորին ստեղծագործություն։ Հոչա Օլեգ Տեպցովը ոչ մի կերպ նոր ակադեմիկոս չէր: Եվ եթե նրանք իրենց չանվանեցին ինչ-որ նոր ակադեմիկոսներ, նրանք ոչ մի գեղեցիկ բան չեն ստեղծել: Չարժե խոսել նրանց մասին, որոնց մասին տերմինն ինքնին ինչ-որ պահի վերագրվել է հեղինակների կողմից և դադարել է ստել: Իմանալով, թե ինչն է դասական երգող մարդկանց համար:

Դ.Є. 1989-ին Թիմուրը վերանվանեց Բոլոր առեղծվածների ակադեմիան N.A.I.I-ից: եւ նախանշել «Նեոակադեմիզմ» տերմինը։ Առաջին պրոֆեսորներն էին Գեորգի Գուրյանովը, Կոստյանտին Գոնչարովը (1997), ես և... Սերգեյ Բուգաև Աֆրիկան, քչերն են հիշում այդ մասին։ Զվիչայնոն, Թիմուրը ենթարկվում է սեփական ընկերների ստեղծագործության մեջ դասական ավանդույթներին դիմելու միտումին, գնահատելով հնարավոր հեռանկարները և ոգեշնչելով Ն.Ա. Ելույթից առաջ Թիմուրը, Աֆրիկան ​​և ես սովորում էինք Պոնտուս Հուլտենի պլաստիկ արվեստի ինստիտուտում, և կրթության գինը հիմնված էր N.A.I.I-ի վրա: և, անկասկած, շտկեց այս ինֆուզիոն կառուցվածքը: Վլադիմիր Ուլյանով-Լենինը, հաշվի առնելով, որ մարդկանց թիվը ինչ-որ բանի է վերածվում, բայց, ցավոք, Թիմուրը չի գիտակցել, որ Ն.Ա. (Եվ հոսքի զանգվածն արդեն ավելացված է), դուք չեք կարող գնալ յակիստ, նույնիսկ եթե դասական արվեստը պետք է կարդալ և կարդալ երկար ժամանակ: Այդ իսկ պատճառով հարուստների համար (ես հաճախ էի հնարավորություն ունեցել միասին մնալու) հասկացեք «նեոակադեմիկիզմ»՝ ոչ գարնիի և դասականի անվան հոմանիշը։ Tse-ն, ավելի շուտ, հոմանիշ է փոխնակության, կեղծիքի և տգիտության: Ցավոք սրտի.

Արվեստ Դոպինգ-Պոնգի կողմից, 1999 թ

Դ.Մ.Դենիս Եվգենովիչ, ես կարծում եմ, որ Նոր ակադեմիան Վիլնայի ակադեմիայի ծննդավայրն է, և Մոսկվա-Պետերբուրգ ճանապարհի եզրին Բորիս Յուխանանովը քնեց և այնտեղից եկավ Սանկտ Պետերբուրգ։ Ինչը, նիբիտոն, դարձավ Նոր ակադեմիայի կոճը: Այստեղ Bulo գրված է її կանոնադրություն: Թիմուրը նրանից վերցրեց միայն մեկ հատված։ Պոտիմ Յուխանանովն աշխատել է այլ նախագծերի վրա։ Չի մտնելու վին ԱԺ. Ճի՞շտ է, որ Մոսկվայի Վիլնայի ակադեմիան ծնեց Սանկտ Պետերբուրգի առաջադեմ միստիկների նոր ակադեմիան, իսկ ավելի ուշ՝ առաջադեմ միստիկների նոր ակադեմիան։

Դ.Є.Ես հարգում եմ, որ N.A.I.I. Տիմուր Նովիկովի կոնցեպտուալ նախագիծն էր, և 2002 թվականին նրա մահից հետո ռոտացիան դադարեց գործել։ Դրա դիմաց լքված էր N.A.I.I.-ի փոքրիկ թանգարանը։ Պուշկինսկի 10 հասցեում՝ Սանկտ Պետերբուրգի մոտ։ Թիմուրը, իր հատուկ հատկանիշների համար, լինելով երջանիկ լանկա, ինչպես ցեմենտ տարբեր և հաճախ միմյանց միջև չճանաչող մարդկանց: Ասվել է, որ Ն.Ա.Ի.Ի. Փոխարենը Sporesille NiSha նկարիչ, Yaki Pratsuyut ակադեմիական ավանդույթներում, ale yakshcho patch-ի Դյալոստիի ակադեմիայի սրտերի ակադեմիայի արդյունքները, Շոյին, ավանդական ակադեմիկոս միստիկներին (մենք կարող ենք թանգարան գնալ թանգարան), ապա պարզ է, որ դա ծավալուն ձև չէ, մոդելավորում. , որն ավելի շուտ փորձություն է թվում՝ վարկաբեկելու մեր ժամանակներում դասական ավանդույթները շարունակելու հնարավորության բուն գաղափարը։ Յուխանանովը, ինչպես այդ ժամին մոսկովյան ենթամշակույթի մյուս երիտասարդները, ժամանակակից արվեստի դատարկ տեղը լրացնելու գաղափարի արդարացումից մեկ օր առաջ և ինստիտուտի ստեղծումը Ն.Ա.Ի.-ի անունով: մի աշխատիր. Բյուրոկրատական ​​մանրամասների մասին ոչինչ ասել չեմ կարող, բայց Ն.Ա. վինիլը Թիմուրից 1989-ի ճակատագիրն ինձ համար, Գորոխովի փողոցում գտնվող իմ հին արհեստանոցից և Մոսկվայի նախորդ մասնակիցներից առաջին գետից N.A.I.I. Ես բութ չեմ: Ծիծաղելի է, որ մոսկվացիներին չի հերիքում սեփական կոնցեպտուալիզմը, նրանք դեռ ուզում են ձեռքը բռնել Տիմուրովսկու վրա: Իմ վարկածի լավագույն ապացույցը. ավելի ուշ վերլուծություն 1989-90 թվականների «արմավենու» հավակնորդների աշխատանքը։ Necrorealities-ի հակառակորդներն էին Ն.Ա. Եթե ​​Գինտովտն ու Մոլոդկինը պայուսակ-բռնակներով նկարում էին հին Ապոլոնին, Թիմուրը նրանց տարավ Ակադեմիա։ Ճանաչված է - Գինտովտը, որը Թիմուրին հայտնի է 89 ռուբլով, որպես գաղափարապես մոտ արվեստագետ։

Ռոբոտը Դենիս Եգելսկու կողմից

Դ.Մ.Գեորգի Գուրյանովն ինձ համար ոգեշնչել է ձեր ստեղծագործությունը Եթե ​​ես 1990-ականներին գրում էի Պտյուչում գտնվող Նոր ակադեմիայի մասին, ես միշտ ունեցել եմ ձեր անհատականությունները՝ Նովիկովը, Տոբրելուցը և Գուրյանովը։ Այդ երեքը, որոնց ես հատկապես ճանաչում եմ։ Ես ճիշտ հասկացա, ես կռահեցի Սուվորիի երիտասարդի մասին: Կոստյանտին Գոնչարով, ինձ համար մի տեսակ նեոակադեմիական նորաձեւություն. Մի ակնթարթում` Յուլիա Ստրաուսովայի մասին, կարծես նա պատրաստել էր «Գետամերձների» կիսանդրիները հին հռոմեական հայրապետների ոճով: Ալե, դա վաղուց էր: Եվ ես հարցրեցի ձեր մասին, երբ տեսել եմ ձեր աշխատանքները «Կատերինա» հիմնադրամի Նոր ակադեմիայի ցուցահանդեսում և հարցրեցի Ջորջին. ո՞վ է այդքան լավը ձեր ակադեմիայում: Ես գինու հպարտությամբ վարդեր եմ քո մասին: Ցանկանալով ավելի վաղ գրել այդ մասին՝ նրանք սուր քննադատության ենթարկեցին այս ցուցահանդեսում ներկայացված հարուստ արվեստագետներին։ І zrobleno ce bulo maisterno, ախորժակով և խանութի մաշկի գործընկերոջ մասին անընդունելի մինի-դիջեստներով: Հիշում եմ, կարծես միանգամից, երբ քայլում ենք նրա հետ ցուցադրություն, և ցույց եմ տալիս.

Տեսեք, Բելլա Մատվեևա: Վոնն ինձ նվիրեց Մաքս Պոլիշչուկի հրաշք տեսահոլովակը մերկ Եվա Ռուխինայի հետ...

Եվ որթատունկը պատեց:

Բայց ինչ վերաբերում է kіntsіvki-ին: Ո՞վ է կոտրել նրա բեղերի ոտքերը և ձեռքերը. Վոնը չի դիմանում դրան։

Եվ ես «պայթեցի» krіz smіh i արցունքները:

Օ՜ Մայրիկներ! Հոյակապ Մասլովի և Կովալիվի պես: Yaka mіts!

Եվ ես բացեցի վինը.

Օրինակ. Ես նախ հիշեցի և գնահատեցի այն՝ նայելով ամսագրերի ու թերթերի այն կողմի տաք ռեբուսների վրա։ Ելույթից առաջ ես առանձնապես չէի ծլվլում հենց Թիմուրի արվեստով, բայց սիրում էի Յոգոն՝ որպես դասային ելույթների հանրահռչակող։

Դ.Є.Ուրեմն վին, վլասնե, ուրեմն ես բո՛ւ

Դմիտրո Միշենին և Գեորգի Գուրյանով. Kronstadt, 2010 (լուսանկարը հատուկ արխիվից)

Դ.Մ.Նրա և Ջորջի հետ ես խոսում էի այն մասին, թե ինչ պետք է ասեմ ուրիշների հետ՝ ոչ: Գեորգի Բովը Թիմուրի նման ուներ իր ծրագրում մի հրաշք օպովիդաչ։ Անմիջապես zatsіkaviti navit tim, scho dosi չի գովաբանել բանախոսին. Ես zavzhdi yogo սնուցող. Եվ ինչպե՞ս է մարդը դուրս եկել յակից: Նորմալ chi sobi? Գեորգի Վիդպովիվը հաստատ քո մասին է. Դենիսը տղամարդ է: Կարող եմ ասել, որ դա բառացիորեն բոլորի համար էր, ես ձեզ կշրջապատեմ։ Եվ մենք նկարվեցինք Թիմուրի և Գեորգիի նկարների աֆիդների վրա: Reshtu youmu-ն չցանկացավ հաղթանակի հասնել փտածի պես հաղթելու համար:

Դ.Є.Դմիտրա Օլեգովիչին, ներողություն եմ խնդրում Ջորջի մասին իմ առաջ քո խոսքերի համար: Մենք նրան ճանաչում էինք 70-ականների սկզբից: 80-ականների սկզբին ես կենդանի եմ ինչ-որ մեկի հետ Կուպչինոյում, իսկ Մարգարիտա Վիկենտևնան՝ մայրս, երկար ժամանակ ընկերություն էր անում տատիկիս հետ, մենք շատ քնկոտ ճամփորդություններ ունեինք և հաջողություն, և ես արդեն հիշում եմ Ցոյի երկար. -Սպասված զանգ, որը Ջորջին խնդրեցի խաղալ «Կինոյում»: Մեզ միշտ մեկ առ մեկ բարձրացրել են ստեղծագործելու, իսկ Գեորգին ամենաաղքատ արվեստագետներից էր, ում հետ ավելի լավ էր խոսել արվեստի մասին։ Եվ, ակնհայտորեն, պրոֆեսիոնալ սնուցման «լեզվի» ​​վրա, դուք ավելի լավ է ոչ թե traipsya, ինչպես, vtim, և ուրիշներից:

Ելույթից առաջ պարզ փաստ. Ժողովող - Գեորգիի գիրքը սիրված է, գրքերից մեկը Հին Կտակարան, գրել է Սողոմոն թագավորը, և եթե դուք կարդաք այն, ապա մենք կարող ենք ավելի լավ հասկանալ, թե ինչպես է ինքը Գ.

Ռոբոտը Դենիս Եգելսկու կողմից

Դ.Մ.Որո՞նք են կոմերցիոն խնդիրները՝ կապված Նոր ակադեմիայի փլուզման հետ: Այսպիսով, ձեզ հետ ամեն ինչ լավ էր, բայց հիմա ինչպե՞ս: Ոչ վաղ անցյալում ես այցելեցի մի քիչ հայտնի մարդու հավաքածու՝ ստվարաթղթե տուփի վրա բալերինա Նատալյա Մակարովայի ձեր էսքիզը: Նախ, այն, ինչ ես խնդրեցի - skilki koshtuє. Vіdpovіv: 2000 եվրո: Ես մեծ գոհունակությամբ նայեցի հեռուստացույցի բոլոր շրջադարձերին և ասացի. Հիշելով բալերինայի նորաստեղծ էստրադային արտիստների կոպիտ և անբարեխիղճ ջարդուփշուրը, որոնք գյուղական նկարչի գրչին չեն հասել: Վարտոստի չգիտեմ, այն դեռ աշխատում է, բայց օր ու գիշեր է։ Vzagali not razumіyu, ինչպես օգտագործել գռեհիկ նկարիչներին Դուբոսարսկու և Վինոգրադովի մասշտաբով, Սաֆրոնովին և նրանց տերերի բանակին ձեզ հետ զուգահեռ, և նրանց համար ամոթալի չէ զբաղվել նկարչությամբ:

Դ.Є.՝ Շվիդշե նավպակ, - դրանից հետո յակ Ն.Ա. դադարել է օգտագործել, իմ ֆինանսական վիճակը փոխվել է ավելի լավ: Ես ուզում եմ ասել Սուզլոզո Միսթեցվինի սահադաշտի դրայվը, որ նույնն է՝ դեպրիվը հանգիստ է, հտո -նասիվա «արտիստներ», Բագատոյի պիտակը շրջվել է, իսկ Կիլկիին վավերականորեն Մենշան է, հետո՝ ԾՈՈՄԱՐԻՇԻՍՏԱԿԱՆԻ գլխավոր դերը։ Զբաղված Tandem Galerika, demiurges, ովքեր ստեղծում են իրենց մռայլությունը ժամանակակից արվեստագետների գորշ զանգվածներից, և ամենից հաճախ՝ օգի «մշակութային» իրականությունից և spivvіdnoshenna price-akіst այս իրավիճակում, ամենաքիմերական ձևերից: Լավ արվեստագետները չեն կարող սկզբունքորեն հարուստ լինել, ինչպես լավ գրողները և կոմպոզիտորները, նրանք կարող են մատների վրա ընկնել մեր քաղաքակրթության ողջ պատմության մեջ: Aje-ն արվեստում ունի այնպիսի ասպեկտ, ինչպիսին է taєmnі znannya, որը դարերով փոխանցվում է հնագույն ժամերից, և այն չես կարող խլել, դա լիովին բնական է: Այդ իսկ պատճառով այն կոչվում է «ժամանակակից միստիցիզմ»՝ մարդկանց «ստեղծագործության» պտուղը, որին ոչ մի առաջընթաց չի կարող անել գիտելիքը։ І scho cіkavo. գարշահոտություն մեկ հոգու մեջ ամբողջ աշխարհում, և їhnі dії ոչնչացնում են նրանց, որոնք մենք անվանում ենք մշակույթ: Ապոկալիպսիսում գրված է. «... քո մեջ (հոգևոր Բաբելոն, ամբողջ աշխարհի այլաբանական պատկեր) չի լինի ոչ մի նկարիչ, որևէ արվեստ...» (Հայտարարություն 19 հատված 22): Կարծում եմ, որ ժամը արդեն եկել է։

Ռոբոտը Դենիս Եգելսկու կողմից

Դ.Մ.Դենիս Եվգենովիչին, համաձայն եմ, քեզ չեմ բռնի, կասեմ և խորապես կգնահատեմ իմ սննդակարգում հայտնված մարդկանց անունները, քանի որ դրանք ինձ համար խորհրդանշում են հատկապես ատելի «ներկայիս արվեստը»:

Դ.Є. Nі, nitrohi չի սկսվի Հենց որ ես սկսեմ անվանել այս անունները, ապա զանգահարեք ինձ, ինչպես դա եղել է ավելի քան մեկ անգամ ... zazdrosti-ում:

Դ.Մ.(ծիծաղում է) Ծիծաղելի է, երբ մարդիկ zazdryat podіbnіy փառք: Մի՛ տառապիր, որովհետև փոքրիկները չեն մահանում, այլ տանջվում են, որովհետև խեցգետնակերպերը առաջինը չեն անցել մարդաշատ տեղով, կամ չեն հոտել, ինչպես հայհոյել են։

Դ.ԵԵս ակադեմիայի վերջին պրոֆեսորն եմ ռոքի 1989-ի առաջին կանչի ժամանակ, եթե ողջ եմ, ուրեմն սարկավագները կոկորդի վրձնի պես են։ Ցավոք սրտի, ես չեմ կարող սառնասրտորեն համակերպվել: Aje Skoda, նմանատիպ գործունեությունը թերագնահատված է, ցավոք: Ելույթից առաջ, իբր տանը կարող ես ինչ-որ բաներ անել, ելույթների փոխանակումը կարող է խախտվել, հնարավոր են հոգեկան խանգարումներ։

Դ.Մ.Ավելին, կարևոր չէ, թե երեխաներն իրենք ինչ են նկարում. ինչ են նկարում մերկ կանայք, 3D տպիչի վրա ինչ քանդակներ են պղտորվում, ինչ են բալերինաները, լիտակին. կա միայն մեկ ալգորիթմ՝ դրանցից երեքը կամ ավելին պուդինգ է։ , այդ մեկից երեքը պուդինգ է, թեթեւ համով։ Իսկ մռութը՝ նրանց ոչինչ չասել, գաղափարներն ու սենսացիան՝ զրո, դատարկ, բացարձակ է, բայց միևնույն ժամանակ՝ վերացական աբստրակցիա, որը մոդայիկ է։ Մի տեսակ համապատասխան: Ամեն ինչ տեսակ է։ Ես ուզում եմ ավելի շատ ռեալիզմ և ներհատուկ սենսացիա այլ աբստրակցիաներում, բայց ավելի քիչ՝ այս բոլոր կեղծ ռեալիստական ​​կեղծ փոփ-արտ ստեղծագործությունների մեջ: Ավելի tі միջակություն vvazhayut, շո չիմ ավելի ընդլայնում, Tim ավելի կարճ. Փոխարենը, «ստեղծագործության» ընդլայնումը vryatuє їх vіd zvuvachen է աղաղակող միջակությունը և նրանց ավելի շատ նմանեցնել արվեստագետներին: Ես տերմին ունեմ ամբողջ ոչ առեղծվածային հոսքի համար՝ «Էրարտա»։ Նոր հաքեր եկավ և հանկարծ փոխարինեց Pro Art-ին։ Navіt ձայնը նման է.

Եվ որքա՜ն աղոտ, եթե զարմանաս ու հասկանաս, թե ինչպես են մարդիկ ոչ համակրելի ու ոչ հավակնոտ հագնված ֆոտոշոփով, ինչպես ֆիլտրերը Վիկորիստովուում։ Ցեն առասպել չէ, այլ սիրողական շիրվժիտոկ։ Դա տեղին է անվանել այն առեղծվածային աշխատանք լուսանկարչության հավելվածների հավելումների մեջ: Էրարտայի ժամանակակից արվեստի թանգարանը հաջողության է հասել շրջանառության մեծ հաճույքով: Գարշահոտը ամբողջ աշխարհում տիրեց թանգարանային գործունեության իմիտացիային, իրենց թևերի տակ առան նմանակող-արվեստագետներին։ Zeredzhennya կեղտոտ հաճույք. Եվ ես ելույթներ կփոխանակեմ ու կքայլեմ։ Իմ ընկերներից մեկը՝ ռեստորատոր, թույլ է տալիս մարդկանց միայն իր ռեստորանում կամերային երաժշտություն նվագել՝ բացատրելով նրանց, որ ջութակի դասականները ավելի հեշտությամբ կյուրացնեն միսը, քանի որ նրանք կգան նոր պաշտոնից առաջ:

ռոբոտ Դենիս Եգելսկի

Դ.Ե.Սանկտ Պետերբուրգը մասնավոր է թաղման տունայսպիսի անունով՝ «Էրարտա», թանգարան, գուցե յոգայի ֆիլիա։ Իսկ ռեստորանը, գուցե, բարի:

Դ.Մ.Խոսելով «արտ-երարտի մասին» ոճի մասին, ես խոսում եմ այնպիսի հեղինակների մասին, որոնց կարելի է տեսնել նաև Գրիդչինհոլ արվեստի կենտրոնում կամ Ռուսնանոյի թանգարանում, որն անվանվել է ժամանակակից արվեստի նոր նշանի՝ Չուբայս Աքսիս, նման նկարից։ , մենք պարզապես կջախջախվենք «ժամանակակից արվեստի» համար տեսած ցանկացած գեղարվեստական ​​դպրոցի սահմաններից դուրս, հանրությունը գուցե իրավացի է: Նման հավաքածուները, որոնք կապող օղակ են առեղծվածայինի հետ, ավելի քիչ ծույլ են, ավելի հարուստ, ավելի քիչ նման են աղբ ստեղծող նեոակադեմիկոսներին իրենց ամենաբարձր դրսևորումների ժամանակ: Ամենից շատ մարդիկ ավելի լավն են, բայց, ինչպես նախկինում այն ​​արվեստագետները, ովքեր չէին շրջվում, վերահսկում իրենց կիսակրթ ուղեցույցները, ինչպես պատկերասրահներ էին խաղում ծերության ժամանակ: Միեւնույն է, մի կոպեկ, մինչեւ թոշակը կաթում է, իսկ ս կարևոր մարդիկդուք կարող եք ներգրավվել:

Դ.Є.Թվարկված բոլոր հեղինակների ռոբոտների մոտ առկա է ցանկասիրության ոգին. Պետք է պայքարել այս ոգով, այլ ոչ թե տենչալ նկարների քո ոգեշնչմանը։ Իմ կարծիքով այս հեղինակների ռոբոտներն այնքան նման են, որ մեկ մարդ նկարել է դրանք։ Միգուցե ժամանակակից ռուսական արվեստի բիզնեսի նոր տեսակ: Ուսանողների արվեստ՝ նկարներ ստեղծելու, համադրողներ՝ դրանք գովազդելու և վաճառելու համար տարբեր անուններ? Ալե, բե-նման վիպադկու մեջ ամեն ինչ կարելի է մեկ բառով անվանել՝ «ԴԵՐՆԻՎԿՈՒ»։ Սիրում է այդպես գրավվել։

Դ.Մ.Դուք չգիտեք, որ ժամանակակից կոմերցիոն նկարիչը միանգամից շահեց մի շարք դրոշմված պատկերներ. Էնդի Ուորհոլի նման՝ գանգեր, կվիտիներ, քողարկում… Ձեզ դուր է գալիս կրեատիվությունը կոորդինատների մեկ համակարգով kimos іz նկարիչների կողմից: Քիմիական տարրերի մեկ հավաքածու. Դե, օրինակ, ռուս նկարիչները, սոցիալիստական ​​ռեալիզմից մինչև նոր ռուսական կլասիցիզմ, ​​հաղթում են բոլորովին այլ խորհրդանիշների շարք, զախոդնոգոյի արվեստի ստորին ներկայացուցիչներ, իրենց ռոմանտիկ այբուբենը.

Դ.Є.Կարծում եմ, որ դա բնական է. Ոմանք ցանկանում են վիկտորիա վաստակել կոմերցիոն առումով հաջողակ կերպարի համար, իսկ մյուսները գնում են այնպիսիք, որոնք արդեն գիտեն, որ կապված են հաջողության հետ: Մարդիկ, սկզբունքորեն, ավելի խելացի են անցյալի նկատմամբ և ցանկանում են «նորաձև» լինել, քան նա, ով իրենց համար հեղինակություն է։ Դա նույնիսկ ավելի հասկանալի է, ինչպես «սոցիալական իրազեկումը», առանցքը, օրինակ, Winery sailors chi pioneers-ում աննկատ կոնտեքստում, անհնար է իմանալ, և անհնար է իմանալ բլյուզ նվագելու ամբողջ խնդիրը՝ լինել շոյանք, նույնիսկ եթե այս ոլորտում նրանք կողմնորոշված ​​են բախտավոր լինելուն: Եթե ​​հատկապես ես եմ, ապա, ինչպես արդեն ասվել է, ես նկարիչ եմ, ես ինձ որպես ստեղծագործող չեմ հարգում, բայց կերպարաստեղծ արվեստի գեղեցկության չափանիշը ինձ համար եկեղեցական արվեստն է։ Ինձ համար ամենակարեւոր այբուբենը ամենամոտն է։

Դ.Մ.Բոլոր թզուկները համընկնում են անցյալի տիտանների հետ, իսկ ով իմաստուն չէ, ուղղակի հիմար է:

Դ.Ե.Ուրեմն հարուստներն իմը չեն

Շարունակիր…