Նեկրոֆիլիա ունեցող կին. Նեկրոֆիլիայի ամենատարածված տեսակը (4 լուսանկար)

Նմանատիպ դրդապատճառներ՝ հավակնոտություն, եսասիրության վախ, վիզմիստ դառնալու վախ (օրինակ՝ իմպոտենցիայի միջոցով), սոցիալական անհայտություն, զուգընկերոջ նկատմամբ նոր վերահսկողություն ունենալու ցանկություն, դրսևորվում են ամենակարևոր «դիակների սիրահարների» կողմից։ Նեկրոֆիլիայի հարստությունը բնութագրվում է մահացած մոր Կոխանոյի կերպարի ամրագրմամբ։ Որոշ դեպքերում դիակների մահն ուղեկցվում է մարդակերությամբ (որը հնարավոր է որպես դիակի հետ մերձենալու ավելի արդյունավետ միջոց. ասես ներթափանցել նորի մեջ և միացնել այն թաց մարմնի պահեստ): Մի շարք դրսեւորումներով, բայց հինից հեռու, նեկրոֆիլիան ի հայտ է գալիս օկուլտ դրսեւորումներով։ Ինչ արժե հոգեվիճակը, նեկրոֆիլիայի սարկավագները տարեցտարի ճանաչվել են անդատապարտված, հակառակ դեպքում՝ հոգեպես առողջ։

Նշված է կարճաժամկետավելի շատ շպրտ իրական զգացմունքներնեկրոֆիլիա.

Ալբերտ Համիլթոն Ֆիշը թափառաշրջիկ է, երեխա կրող և մարդակեր, 1927 թվականին նա վարել է կրկնապատկված Բիլ Գաֆնիի z'їv, իսկ գետի միջով տասնմեկերորդ դասարանի Գրեյս Բուդը: 1930-ականներին մի շարք ձերբակալություններ են իրականացվել թափառաշրջության և «անպարկեշտ փողի տերեւ» բաժանելու համար։ Այս թերթիկներից մեկում, ուղղված տիկին Բուդդաներին, Ֆիշը պատմում է, թե ինչպես է սպանել իր դստերը: Vіn nasolodzhuvsya, zgaduyuchi իր չարաճճիությունների մասին և երևակայել ուրիշների մասին: Հավանաբար, վթիմ, շո ուզում է մատիրին վտիշել իր մնացած արտահայտությամբ. (Ես ավելի ուշ խոստովանեցի հոգեբույժի մոտ, ինչը ճիշտ չէ:) Գինիների մյուս ցուցակում, ըստ տեղեկությունների, ես նկարագրել եմ, ասես պատրաստում եմ Բիլլի Գաֆնիի մարմինը: Վինը նման չէ աստվածայինին, թեև սարկավագ հոգեբույժները գիտեին, որ այդ մարդը նորմալ է. մարդ, ով ուտում էր մարդու միս և արտաթորանք, խմում էր մարդկային սպանդ և արյուն, որ նա իր սեռական օրգաններում միանգամից քսանվեց գլուխ է կառուցել, որ նա բենզին է կաթել սեփական բենզինի հետնանցքում: օրգազմ ապրել՝ անընդհատ աղոթելով և առանց ընդմիջման կրկնելով. «Ես Հիսուսն եմ, ես Հիսուսն եմ»: Fish bu v streniya y 1936 roci u v'yaznitsa Sіng-Sіng u vіtsі 66 roki.

Տասնհինգերորդի գործավար Ջոն Ռեջինալդ Հոլլիդեյ Քրիստին, հայտնի լինելով, որ ծեծի է ենթարկել իր ջոկատին, տան պահապանին, ինչպես նաև բազմաթիվ երիտասարդ կանանց, որոնց մարմինները հայտնաբերվել են ոջլոտ ու մեծ բնակարանի տակ և այնտեղի այգում։ տուն էր։ Վինն ասել է, որ կնոջը սփրեյով ինհալացիայի համար օգնության քշելով՝ գազը մղելով դեպի այդ երակներ: Եթե կանայք մահանում էին, գինիները վերանում էին: Ինչպես ասվում էր մամուլի հաղորդագրության մեջ. «Այս ամբարտավան սրիկա, որը, հին ցուցանակներ վերցնելով մի թյունից, մի պահ չտրտմեց կենդանի կանանց հետ»։ Ստրատչենոն 1957 թ.

Վիսկոնսին նահանգի Փլեյնֆիլդ գյուղից ծովածոցային հողագործ Էդ Ջինը կարող էր լինել 20-րդ դարի ամենամեծ նեկրոֆիլը: Եթե ցանկանում եք հաղթել և քշել երկու կանանց ճանաչմանը (նեղացած զանգերը նման են հանգուցյալ մատիրի զանգերին), երգեք ձեր գինիները, ավելի շուտ, «հանգիստ» նեկրոֆիլիայի կատեգորիային, ճռռալու ձայներ, երբ տեսնում եք կանանց դիակները: զվինթարի վրա. Ջինը ծնվել է 1907 թվականին և ապրում է ֆերմայում մոր և եղբոր հետ։ Յոգոյի եղբայրը՝ Հենրին մահացել է 1944 թվականին (մի վարկածի համար, Յոգոն գնդակահարվել է հենց Էդի կողմից), իսկ նրա մայրը մահացավ ճակատագրով ավելի ուշ։ Կերեք ավելի ուժեղ էմոցիոնալ կապվածություններ մոր հետ, անկախ նրանցից, ովքեր հաղթել են Յոգոյին առանց կինցիայի բռնակալության և, լինելով ամուր պուրիտան, սերմանել են, որ սեքսը անհեթեթություն է և մեղք: Հանգստավայրերում ուտելիքը մնացել էր շքեղ բուդինոկով, որն առանց գինիների հեղեղի վերածվում էր «Բուդինոկ ժախիվի»։ Otrimuyuchi դաշնային օգնություն, Ed maw անհրաժեշտ dosvіllya, schob հոգ տանել նրանց, scho Yogo Ամենա cіkavilo: Եվ cіkavila յոգայի անատոմիա կանանց մարմնի, հատկապես յոգայի ինտիմ մասերի: Բավականին մեծ քանակությամբ գինիներ, որոնք բավարարել են իրենց հետաքրքրությունը, կարդալով բժշկական հանրագիտարաններ և անատոմիայի օգնականներ: Յոգայի գիտելիքը մեծ մասամբ էժանագին վեպերն ու ժահիվն ու պոռնոգրաֆիկ ամսագրերն էին։ Ղրիմի անատոմիա, yogo zhvavo tsіkavili Նացիստների վայրագությունները մեկ այլ համաշխարհային պատերազմում և հատկապես բժշկական փորձեր հրեաների վրա համակենտրոնացման ճամբարներում: Nezabara vіn-ն անցում է կատարում տեսությունից դեպի պրակտիկա և կանանց դիակներ փորում է tsvintary-ում: Յոգո մայրիկը առաջինն էր, որին հաջորդեցին մյուսները: «Ծերունի Էդդի», ինչպես գյուղում էին նրան անվանում, սովորելով վարպետորեն անատոմիա անել դիակները և իր վիճակում ծեծել դրանց մասերը։ Եթե Յոգոն ձերբակալված էր, Բեռնիս Վորդենի անգլուխ և փորոտիք մարմնի շուրջը, որը կախված էր կեռիկից, բարձրացավ 1957 թվականի 16-րդ տերևաթափին, ոստիկանությունը ցույց տվեց նրա ամուրի կյանքում և այլ ցնցող ելույթներ: Գլուխը, որը կախված է պատից, ոչ այլ ինչ է, եթե ոչ չարության գավաթ, իսկ կողքին կան ինը դիմակներ թարմացած մարդկային դեմքերից: Կիլիմոկ շկիրիից, կնոջ իրանից; լուսամփոփ՝ մարդկային shkіri-ով և ստիլետներով, դրանով պաստառապատված, կաթնասունների տակդիրներով: Ապուրի երկու թաս, իսկ մարդու գանգերից տրորված ստովպչիկների համար՝ չոտիրի կոթակներ։ Մի տուփ աղած կանացի քթեր, և ևս մեկը՝ լցված կանացի օրգաններով։ Հիշեցում կնոջ խուլերից; հին սեւ մազերով պերուկա, որը կնոջ գլխամաշկ էր, ինչպես նաև հատուկ տարազ, որը ծալված էր ժիլետից՝ կրծքերով, ծնկների բարձիկներով, կարված կնոջ վերարկուներից և կանացի սեռական օրգաններից, որոնք ամրացված են վարտիքի վրա։ Gn pіznіshe znavsya, scho otrimuvav nevimovne բավարարվածություն, հագած qі և іnshі shati մարդկային shkіri-ից, պարում և թափահարում տան շուրջը և բացահայտում քեզ որպես թաց մայր: Ջինայի տաղավարում գտնվող Զագալը գիտեր մոտ 15 կանացի մարմինների մնացորդներ: Սառնարանը լցված էր մարդկային մնացորդներով, իսկ ափսեի վրա ընկած էր Բեռնիս Վորդենի կիսատ սիրտը։
Provіvshi տասը տարի հոգեբուժական կլինիկայում, Gіn կանգնած դատարանի առաջ: Vіn buv vyznány vinnym, ale քրեորեն անպատժելի է չդատվածության միջոցով: Նրանք խոսում էին նորի մասին, ասես պայծառ հիվանդի մասին էին` համեստ, թշվառ ու վեհ: Էդ Ջինը մահացել է 1984թ.-ին, որպես երեխայի սրտացավ, տառապելով շնչառական հիվանդություններով, թույլ տարիքի մարդկանց բաժանմունքում:
Պաշտպանեք արդեն ցմահ Ջինը ընկեր էր ճանաչում և կյանքից ավելի հարուստ՝ դառնալով զանգվածային մշակույթի արխետիպը։ Ռոբերտ Բլոխը յոգան ստեղծել է Նորման Բեյթսի նախատիպով իր «Psycho» վեպում։ 1960 թվականին Ալֆրեդ Հիչքոքն իր էժանագին «չիլլերից» ստեղծեց կինեմատոգրաֆիայի գլուխգործոց։ Այս ֆիլմը նոր դարաշրջան մտցրեց ջահու ժանրի զարգացման մեջ և ընկղմվեց մոլագարների կերպարների կառուցման մեջ հարուստ գեղարվեստական ստեղծագործություններում, ինչպես կինոյում և գրականության մեջ: Բնօրինակ «Psycho»-ին հաջորդեցին մի քանի ռիմեյքեր (1983, 1986, 1990, 1998) և հաջորդականությունը: 1967 թվականին էկրանին ցուցադրվեց Ռոդի Մաքդավելի «Վոնո» (Այն) ֆիլմը, որում հերոսը խոսեց մոր դիակի հետ, որը հնչեց, որը նա տանը պահեց իր անկողնում։ 1974 թվականին հայտարարվեց երկու ֆիլմ՝ ոգեշնչված Ջինայից / Բեյթսից՝ Ջեֆ Գիլենի և Ալան Օրմսբիի «Խելագարվածը» և Տոբա Հուպերի «Տեխասյան շղթայական սղոցը»։ Մնացած այս երկու ֆիլմերը, դառնալով անկախ կինոյի դասականը և, ինքնին, առաջացնելով ռիմեյքերի և հաջորդականության հոտ: Թեև ֆիլմը բառացիորեն չի ներկայացնում Ջինայի պատմությունը, ժահլիվի բուդինոկը, որը հիշեցնում է մարդու մնացորդների վիրոբները, իսկ Շկիրյանի անունով կերպարը կրում է կաշի (Կաշվե դեմք), որն իր զոհերին կենդանի խայծ է դնում մսագործի կարթի վրա։ և հագնել դիմակ մարդու մաշկի վրա, ակնհայտորեն, որպեսզի dіy Plainsfіldskogo, opovіdannya մասին Յակ տպավորված Հուպերին մանկության մեջ: Ջոզեֆ Էլիսոնի «Մի՛ մտիր քո բակում» (1980) ֆիլմում հերոսը Դոննայի անունով բնակարանից վերցնում է մոր դիակը։ Որովհետև կյանքը փոքր չի լինի, արի ձեռքդ կրակով վառենք, կարծես քեզ «վատ են պահել»։ Vіrny її բարեպաշտ վիհովաննյուին, Դոննին ավելի լավ բան չի կարող մտածել, իջեցնել աղջկան կրպակ բերելու և կենդանի խայծով քսելու համար: Մարդու մաշկը հագցնելու Գեյնի կիրքը հայտնի էր այնպիսի ֆիլմերում, ինչպիսիք են Ուիլյամ Լաստիգի «Մոլագարը» (1980թ.) և Ջոնաթան Դեմմի «Երիտասարդ գառները» (1991թ.) Թոմաս Հարիսի վեպի համար։ «Մովչաննի» Բուֆալո Բիլը, որը տարված է «վերստեղծելու» գաղափարով և իր հագուստը կանացի շկիրիից կարելու, կարող է ընդհանուր նմանություն ցույց տալ «ծեր Էդդիին», ինչպես, օրինակ, vtіm-ին և մի շարք այլ կերպարների: դոկտոր Հանիբալ Լեկտերի մասին շարքը։ Զրեշտոյ, չես կարող չգուշակել գերմանացի ռեժիսոր Յորգա Բուտգերայտի մասին, ով իրեն ուղղակիորեն «գինոֆիլ» է անվանում և նկարահանել է այնպիսի ֆիլմեր, ինչպիսիք են «Նեկրոմանտիկ» (1988) և «Նեկրոմանտիկ 2» (1991 թ.), որոնք դարձել են մի տեսակ։ նեկրոֆիլ միստիկայի մակաբերնիմ մանիֆեստի։ Միակը, որի մասին մտածում եմ նեկրոֆիլիայի մասին ֆիլմն է, որը, բացառելով «Psycho»-ի անմիջական ներարկումը, Լին Ստոպկևիչի «Pilded» (1996) ֆիլմն է. հնարավոր է, որ ֆիլմի և՛ հեղինակը, և՛ հերոսուհին լինեն։ կանայք. 2001 թվականին էկրանավորվեց Ջինի կենսագրությունը («Էդ Ջին», ռեժիսոր՝ Չակ Պարելլո)։

Մեկ այլ հայտնի նեկրոֆիլ Ջեֆրի Դահմերը գնացել է «Միլվուկիից հրեշ-մարդակերի» պես՝ քշելով 17 հոգու, զոհերից առաջինը հեռու է եղել և հայտնել ոստիկանություն։ Ինչպես Հեյնը, մահը Դահմերի համար նշանակում էր ավելի, ավելի քիչ կյանք: Մեկ ժամ շարունակ սառնարանում յոգայի բնակարանում խուզարկությամբ հայտնաբերվել են մարդու գլուխներ, աղիքներ, սրտեր և նիրքեր։ Մի որոշ ժամանակ ոստիկանությունը գիտեր գանգեր, վրձիններ, վանդակաճաղեր, որոնք կարող էին փտել, կաթսաներ՝ արյունով շաղ տալով, ինչպես նաև ամբողջ կմախքների շղարշներ։ Բաքվի մոտակայքում թթվով 3 թուլուբի է հայտնաբերվել. Բացի այդ, հայտնաբերվել են պարեր քլորոֆորմով, էլեկտրական բրամով, բարիլո թթվով և ֆորմալդեհիդով, ինչպես նաև թվային պոլարոիդ նկարներ, որոնք պատկերում էին իրենց զոհերի տանջանքները նման Դահմերի վրա։ Vіn otochuvav ինքն է իրենց զոհերի մասերը, հավաքելով նրանցից քիմերային ինստալյացիաներ, տեսնելով ծեծվածների տեսքը և նրանցից դիմակներ թալանելով՝ գանգերից երազներ առաջացնելով: Մեկնաբաններից մեկը նշանակված է. «Սա նախաքննական պլանն է, ձեր կյանքի միակ հավակնոտ ծրագիրը»։ Կենդանի մահվան գաղափարով տարված՝ Դահմերը փորձեց ստեղծել զոմբիներ, ինչն էլ իր հերթին օգնեց նրան։ Ո՞ր մեղքի համար՝ զոհին պատվաստել անծանոթ ճամբար՝ լրացուցիչ թմրամիջոցների համար, նրա գլխին անցքեր փորել ու մեջը թթու լցնել ու ճաքել։ Թվում է, թե զոհերը մահացել են, բայց վերջիններից մեկը մի քանի ժամ ողջ է մնացել և քայլել է փողոցներով։ Դատավորի հոգեբույժը, ով զբաղվում էր Դահմերի հետ, հաստատելով, որ յոգայի նեկրոֆիլիան առաջացել է սեռական գրգռվածություն, այդպես, տեսնելով, նայելով արարածների մանկական դիակներին, կարծես նրանք կորել էին մեքենաների անիվների տակ։ 1991թ.-ին Ռոսի Դահմերը ձերբակալվել է ստրուկների գետի միջով:

Պետք չէ, սակայն, մտածել, որ նեկրոֆիլ միտումները ավելի քիչ են վախենում մայրամուտին:

Ռուսաստանում Ռոստովի դպրոցի ուսուցիչ Անդրեյ Չիկատիլոն 25 տարվա ընթացքում սպանել և աշխատանքի է ընդունել 57 մարդու (20-րդ դարի միջին մոլագարների համաշխարհային ռեկորդ): Յոգոյի զոհաբերությունները նման էին մարդու, ուստի կնոջ կարգավիճակը: Բավարարելով ձեր քմահաճույքը, զնգացեք գինիները, դիակներ պատրաստեք և ուտեք նրանց մարմնի մասերը: Կարևոր է, որ յոգայի ձևավորման մեջ դրված լինեն նման գործոններ, ինչպես թուլության վիճակ, որ դա վատթարացնի հոգնածության նորմալ վիճակները (ուզում եմ, որ նոր բուլան ունենար թիմ և երկու երեխա), ինչպես նաև մոր վարդը: մարդակերություն պատերազմի ժամին, ինչպես մանկական chuvs. Չիկատիլոյի դատավարության ժամանակ՝ աստվածային պուրակը, դատապարտվածներին խոստովանությունների ալիքը, իսկ 1992 թվականին՝ մահապատիժները։

Ինշա ռուսերեն սերիական մոլագար, նեկրոֆիլ և kanіbal - Միխայիլո Նովոսյոլով - սպանելով և հետմահու աշխատանքի ընդունելով քսաներկու հոգու ՝ վաթսուն Տաջիկստանից և տասնվեց osіb Ռուսաստանի տարբեր վայրերից: Vіk Yogo-ն, որը տվել է 6-ից 50 զոհ, որոնց թվում կային փոքր տղաներ և թույլ տարիքի կանայք: Նովոսյոլովին խմելու համար մենք հանգեցինք հետևյալը. «Դիակը նույն «դոբովի շչին» է։ Zapitanya, navіscho vіn tse robiv, vіn vіdpovіv. «Ինչու եմ ես վարում:

Չեն սկսել necrophilia հետ կապված zhorstokistyu. Հարուստ տրամադրությունների դեպքում նեկրոֆիլ դիայի մոտիվը սերն է և nezdatnіst հաշտվել երկրորդ սիրո հետ:

1994 թ Բրազիլիայում Ռոբերտո Կառլոս դա Սիլվայի և Ռաքել Քրիստինա դե Օլիվեյրայից հետո մի քանի օր հետո նրան անվանել են մոտոցիկլետից ընկել, մի տեսակ viv da Silva և մահացել: Երեք ամիս անց այդ Սիլվան գերեզմանից հանեց իր մեռած կոանան և նրա հետ կոխավը։ Գինիների նորույթի լրատվական գործակալությանը՝ ասելով. «Ես տեսել եմ և պահանջել եմ її»։

Vtіm, Wittkop վեպը խաչաձեւ քրեական տարեգրություն չէ, այլ գեղարվեստական հեռուստատեսություն- շողշողացող ձևով հատակներ, շերտավոր շերտավոր: Ու ասես գրական տվիր լիներ, գուցե կարողանաս տեղավորվել երգարվեստի ավանդույթի մեջ։

Ակնհայտ է, որ նեկրոֆիլ մոտիվներ կարելի է գտնել գրականության մեջ մինչև Wittkop-ը։ Ոչ zagliblyuyuchis ունեն tsyu թեմա, դա ավելի քիչ հավանական է ցույց տալ ներկայությունը այնպիսի հեղինակների, ինչպիսիք են դե Սադը, Պոն, Հայն ու Բոդլերը (ընդունեք ցուցակի առաջին երկու հեղինակները մեջբերված են վեպի տեքստում): 19-րդ դարի ռուս գրականության մեջ նեկրոֆիլ միտումներ են դրսևորվում, օրինակ, այնպիսի գրողներ, ինչպիսիք են Լերմոնտովը և Գոգոլը։ Մնացած Վ.Վ.-ին Ռոզանովն ուղղակիորեն անվանել է նեկրոֆիլ, ով գեղեցկությանը կյանք կտա միայն մեկ անգամ, եթե կնոջը կարծիք են հայտնել աշխատանքի մեջ։ Կցանկանայի, որ կարողանայի սյուժեն այնպես շարադրել, որ հերոսուհին անմնացորդ մահանա, իսկական կոանան դառնալու համար Լերմոնտովը Օլեգ Պոստնովի «Անտիկվար» պատմվածքի գլխավոր հերոսն է։ Փոխարենը Լյուցիֆերի մասին առասպելին կցված է «Նեկրոֆիլայի» հերոսի՝ Լյուսիենի անունը։ «Նեկրոֆիլուսի» և Լերմոնտովի «Դևի» արքետիպային հիմքը այս շարքում նույնն է։ Պարզվում է, որ ռոմանտիկ պահեստի գրականության ավելի մանրամասն վերլուծությունը (այդ թվում՝ այստեղ՝ ռոմանտիզմից առաջ և հետո) կարող է անմիջապես բացահայտել այդ գաղափարների պատկերների մի ամբողջ շերտ՝ ասես ուղղակիորեն անուղղակիորեն տանելով դեպի նեկրոֆիլ հաղորդագրության կառուցվածքներ։ Գիշերվա ճահիճներ, մահ, ծվինթար, դագաղ փորում, անատոմիական ուսումնասիրություններ, կենդանի մահ, մահացու անունով, ուրախ երկնքով, սեր՝ լարերի հնչյունների ներքո; այնպես, ինչպես իդեալական կոհաննիի (կամ կոհաննիի իդեալական օբյեկտի) օբյեկտի որոնման թեման, որն անջնջելի է ժամի դանդաղության համար և որը նկարվում է կամ արվեստի ստեղծմամբ (արձան, դիմանկար) , կամ մեռած կոանոյի կերպարանքով, գրականության համար ներաշխարհին նայող մարդիկ և խոր հոգիները առարկաներ են, որոնք ավելի աստվածային են։

Պոստնովի պատմությունը գրվել է «Նեկրոֆիլա» Վիտկոպի անմիջական հոսքի ներքո։ Վլասնեն, և անունը, և կերպարի մասնագիտությունը «Նեկրոֆիլայի Շոդեներ» ֆիլմի առաջին շարքերից: Նեկրոֆիլիայի պատճառների Prote մեկնաբանությունը այստեղ іnshe. Ինչպես Վիտկոպում մեռած մարմինների հանդեպ սեռական փափագի արմատը կորել է հերոսի մանկական փորձառությունների մեջ, այնպես էլ Պոստնովում նեկրոֆիլային ավելցուկն առաջին հայացքից ոչինչ է, աղջկա կյանքում բոսորագույն մահ, ոչ մի դրդապատճառ: Այնուամենայնիվ, հերոսի հետագա արտացոլման մեջ մահացած մարմինների (նեկրոֆիլիա) և ճառերի (հնաոճ իրեր) անհանգստացնող փափագի պատճառը փոխվում է հոգևոր և նյութական արժեքների համահարթեցմամբ, որը սկսվել է ռեֆորմացիայի դարաշրջանից և հասել է. սահմանային արտահայտությունը մեր ժամին: Անցյալի դիակները և արտեֆակտները այս իրավիճակում հայտնվում են որպես ավելի արժեքավոր, վավերական և անհատականացված, ներկայի մարմնի և խոսքի ավելի ցածր տարբերակումներ: Zvіdsi vyplivaє այլ raznitsa: Ինչ վերաբերում է Վիտկոպին, ապա նեկրոֆիլիան մշակութային և հոգեբանական ունիվերսալության սարկավագն է, ապա Պոստնովը երևույթի գիտական բացատրությունն է պատմականորեն։ Vtіm, rіch ավելի քիչ է շեշտադրումներով; երկու ձևով էլ քննարկվում է բնական և սոցիալական, մարդկային նախասիրությունների և ovnishnіh փոխազդեցության մասին՝ ըստ տարիքի մարդու միջավայրին:

Դիակների նկատմամբ հետաքրքրությունը կարող է այլ կերպ դրդված լինել: Օրինակ, Անդրեյ Պլատոնովի ստեղծագործություններում (օրինակ, ինչպես նաև 19-րդ դարի 20-30-ական թվականների այլ գրողների հարստության համար մեծ ներարկում է Միկոլի Ֆեդորովի ելույթը մահացածների ֆիզիկական հարության մասին. ապագա), հնչում է դիակը - ոչ այնքան ռոմանտիկ զգացմունքների առարկա, ինչպես գետը Կյանքի հանելուկն իր մեջ թաքցնելու, յոգայի առեղծվածը լուծելու համար հերոսներն առաջնորդվում են բնագիտական մեթոդներով։ Յուրի Մամլիևը դիակ ունի՝ tezh taєmnitsa, բայց արդեն ոչ թե գիտական, այլ մետաֆիզիկական։ Qiu «գաղտնի մնալու» մեջ ներթափանցելու մեթոդները հաճախ դիտվում են որպես սեռական: «Մահ», «դիակ» և նմանատիպ իմաստաբանության այլ բառեր Մամլևի բանալիներն են։ Այսպիսով, Մամլєվայի «Շատունի» վեպում, որը գրվել է Վիտկոպի «Նեկրոֆիլից» մի քանի տարի առաջ (1966-1968 թթ.), մենք ունենք մահով տարված կերպարների մեծ պատկերասրահ, ինչպես նաև նեկրոֆիլ տեսարանների փոքր քանակություն։

Ֆեդիրը միևնույն ժամանակ շուկավ Լիդայի մահը; vnutrishne vіn vіdchuvav, scho հաղթել փակել; vіn խեղդվում է խելագար ցրտից, թփթփացնում, ինչպես ծղոտը; զարմանալով Լիդինկայի zіtlіnnya քողարկմամբ ու tremavsya-ով, shchob kіchi այդ պահին, եթե նա մեռնի, մահվան և կյանքի միջև:
Լիդինկան ոչինչ չհասկացավ. її թափահարում է strebucha nesenіtnitsa...
- Ռետիվի, ռետիվի, Ֆեդինկո... Եկեք թռչենք, թռչենք ձեզ հետ ... Փչեք, - ճռռաց:
Ռապտոմ, այն ընկավ її կրծքերի մեջ և նա անմիջապես հասկացավ, որ մահանում է: Վոնը քարացավ, նրա աչքերը սառեցին անքուն դիետայի ժամանակ դատարկ կնոջ առաջ։
Հիմա արդեն նրանց մեջ թարթում էր սեռական հարբածության թույլ ստվերը։
Ֆեդիրը հասկացավ, որ վերջը մոտ է. Տրոխները գլուխները վեր են նետում, անզուսպ հիանում են vіchі-ով, մահացու խեղդվում են մարմնի կողմից, դաջվում են սրտի վրա - արագացնել bazhan mі-ի ժամանումը: «Օգնիր ինձ, օգնիր ինձ, օգնիր ինձ», - ինքն իրեն մրմնջում է գինին:
«Կուլակո՜ւմ... Նավիկի», — Լիդինկայի միտքը թույլ թռավ դեպի այն օրը:
Եվ ամեն ինչ միաձուլվեց ռապտոմի մեջ, մեկ շարժիչ ուժի շուրջ, որը թնդաց մեր աչքերում. Ֆեդիրը աճեցրել է զուսիլլան, փորձելով տեսնել սննդի շղթաների անունները, մնացած գաղափարը:
Եվ օրորվելով, ինչպես її աչքերը արագորեն օրորվում էին, և Լիդինկան, մրմնջալով, տեսավ գարշահոտ սուլոց, որը նման էր її ստորինների ձայնին, որոնք սփռված էին անտեսանելի հնգապատիկ շրթունքներով:
Tsієї mitі Fedіr նիհար...

Զվիչայնո, չարժե խոսել Մամլիևի ներհոսքի մասին Վիտկոպ. նա չկարողացավ կարդալ այն. «Ձողերը» և Մամլիևի մյուս գործերը սկսեցին զգալիորեն ավելի վատ թարգմանվել ֆրանսերեն և եվրոպական այլ լեզուներով։ Ավելի հարմար հեղինակության սկզբունքըԱյդ ոճի մոտեցմամբ՝ մետաֆիզիկական գրոտեսկ Մամլևա և ծայրահեղ հոգեբանական ռեալիզմ Վիտկոպը փոխադարձաբար չվերափոխված է։

Riziknu stverdzhuvati, որ Vitkop-ը չունի անխափան գրական ժառանգորդներ։ Ակնարկներն այն մեջբերումներն են, որոնք տանում են դեպի նեկրոֆիլ «մշակույթի տեքստեր», որոնք պտտվում են վեպում, ցույց են տալիս, որ այդ կերպարի հեղինակը կարողանում է կառուցել նեկրոֆիլական ավանդույթի «վիրավորական գիծը»։ Այնուամենայնիվ, պարզ է, որ գաղափարը վեպը կենդանի պահելն էր այլ աշխարհում:

Մենք չենք կարող դա բերել, կամ պարզապես ասել իրական կյանքի պատմության իրականությունը, որը, երևակայությամբ, հիմք է հանդիսացել վեպի: Մենք չգիտենք, թե ով է Կ.Դ.-ն, ում է նվիրված վեպը և որն է ուրիշների օգնության համար գեղարվեստական ընդունելություններ ototozhnyuєtsya հեղինակի հետ «necrophile's schoden» դառնալ վեպի տեքստը: Վիրավորվելիս նրանք նմանվում են Նարցիսին, ով «խեղդվում է սեփական երևակայությունից». վիրավորանքները մի կողմից կապված են Գաբրիելին, յակին, є տեքստի իրական հեղինակին, իսկ մյուս կողմից՝ յոգո էպիզոդիկ կերպարին, սուկկուբուսի քարոզչությանը, իբր այդ խտիվան մեծացել է։

Ոճական առումով վեպը մոտ չէ Պոյի ստեղծագործությանը և, ակնհայտորեն, ոչ դե Սադին (արդյոք Վիտկոպն իր հարցազրույցներից մեկում փորձում է օգտագործել իր «Սոդոմի 120 օրը» այնպես, ասես դա իր ներշնչանքն է): Նկարագրությունների լայնությունն ու խորությունը, ինչպես նաև դեպի սատկած կատուների իջեցումը հանգեցնում են մեկ այլ նեկրոֆիլի՝ Վիկտոր Արդիսոնի ցուցադրման հանելուկին, գիտական գրականության մի տեսակ հաշվետու նկարագրություններ (բաժանում, օրինակ՝ Ռ. Վիլենև »: Մարդագայլեր և արնախումներ»): Ես որոշ ակնարկներ կառաջարկեմ Արդիսոնի կարծիքներից՝ ընթերցողին տալով անկախ ոճ և երանգ Վիտկոպի վեպի տեքստից։

Ես աղջկա մարմինը փորեցի, ինչպես գիտեք իմ խրճիթում, նրա թաղման հաջորդ օրը։ 1901 թվականի գարնան 12-ին, գարեջրի գիշերվանից հետո, ես պտտեցի թելը, ճռռեցի այն երկու քորոցով, հետո, քանի որ ամուր մարմին էի, փակեցի թելը և նորից թաղեցի հողի մեջ։ Վերադառնալով տուն՝ ես դիակը դրեցի ծղոտի վրա, դե Վի Յոգոն գիտեր։ Թույլ տվեք գնալ դժոխային գործերի նրա հետ: Շորազու, եթե ես քնել եմ նրա հետ, ես բավարարել եմ իմ հարվածը: Ես դա միշտ ինքնուրույն եմ արել, իսկ հայրս այս ելույթի մասին ոչինչ չգիտեր։ Ծվինտարին հասնելու համար ես բարձրացա pivnіchnu պատի վրայով և ինքս վերանորոգեցի այն, եթե պետք էր խմել։ Մեկ ժամ առաջ զգացի, որ մի աղջիկ, ինչպես ավելի վաղ հիշեցի, ծանր հիվանդ է։ Ես ինձ պայծառ զգացի, և ինքս ինձ խոստովանեցի, որ գնալու եմ այս դիակի հետևից։ Ես ավելի համբերատար եղա, քան kіlka օրերի ստուգումը: Գիշեր-ցերեկ ես նրա մասին երևակայություններ էի անում և իմ մեջ անընդհատ էրեկցիա էի անվանում: Եթե նա մահացել է, ես vydkopati її մարմինը գալիք գիշեր հետո թաղման. Երեկոյան ութերորդ տարում գանձատուն եկա։ Ինձ մեկ ժամ պահանջվեց դիակը փորելու համար։ Մերկացնելով її-ն՝ ես սկսեցի її համբուրել և վնասատուել: Հիշում եմ, որ նրա pubis-ի վրա մազ չկա, և նրա մեջ փոքր կուրծք կա։ Ինձ գոհացնում է դիակի վրա իմ քունը, որից հետո ես ստել եմ նրան տուն տանելու համար։ Ես չէի մտածում անվտանգության մասին, քանի որ ինձ սպառնում էին։ Bula mayzhe opivnochі, եթե ես լցրել եմ tsvintar, ապա մարմինը կրեք իմ ձախ ձեռքով և սեղմեք այն իմ տեսքին իմ աջով: Տունդարձի ճանապարհին բեռս համբուրեցի ու ցույց տվեցի. «Քեզ տուն եմ բերում, լավ կլինես, չարություն չեմ բերի»։ Բարեբախտաբար, ես ոչ մեկի վրա չեմ բարկանում: Վերադառնալով տուն՝ ես դիակի պես պառկեցի, կարծես թե՝ «Ես սիրում եմ քեզ, սեր»։ Ես լավ քնեցի։ Ունենալով prokiniv vrantsі, ես նորից բավարարեցի իմ հարվածը և նախ իջեցրեցի, ասացի. «Գնում եմ գործի, շուտով կշրջվեմ, եթե ուտելու բան ես ուզում, ասա»: Վոնը չէր ուտում, և ես կռահեցի, որ նա սոված չէր: Ես նրան ասացի. «Եթե ուզում ես խմել, ես քեզ ջուր կբերեմ»։ Օրը ձգվելով, իսկ պրծյուվավովը, ես մտա այս աղջկա մասին ֆանտազիաների մեջ: Վերջիվերջո, ես շրջվեցի, Շոբը զրուցեց її և հարցրեց її-ին, Չին ամփոփեց իմ մասին: Vrantsі Ես գիտեմ, որ ես կգամ նրա մոտ: Մինչ նրանք ինձ ձերբակալեցին, ես իմ գիշերների մեծ մասն անցկացրեցի նրա հետ և միայն բավարարեցի իմ ցանկությունը։ Ողջ ժամվա ընթացքում մյուս աղջիկները չեն մահացել։ Յակբին արդեն աղջկա պես մեռավ, ես և її բերեցինք տուն, առաջինից հրահանգեցինք bi її, երկուսն էլ՝ pestil bi їx: Ալե, ես չմոռացա և կտրեցի գլուխս (13-ամյա աղջիկը Արդիսոնին անվանում է «իմ փոքրիկ նշանվածը») - Є. Գ.)եւ іnоdі tsіluvav i її.

Զվիչայնոն, Վիկտոր Արդիսոնը, անտիկվար-նեկրոֆիլ Լյուսիեն Ն.-ի դեմքով, աղքատ մարդ էր, անլույս, բժիշկների մտքերով, շփոթված։ Եվ հենց այդպես, ինչպես Լյուսիենը, ես իսկապես սիրում էի լուռ աղջիկներին ու կանանց, ովքեր փորում էին ծաղիկները, վերցնում դրանք, ջերմորեն կանգնում նրանց առջև և լաց էին լինում, եթե եկել էր նրանցից բաժանվելու ժամը, քանի որ նրանց դիակները անընդունելի էին։ .

Գաբրիել Վիտկոպի վեպը նեկրոֆիլիայի մասին չէ, որը մտքիս է գալիս նեղ իմաստով, ինչպես դայակը, որը հազվադեպ է խոսում մտահոգության մասին։ Վերցրեք ոչ միայն նրա մասին: Nasampered, սա վեպ է կոհաննյայի մասին:

«Իհարկե, սիրում եմ քեզ... Քանի դեռ կարող եմ բառը սովորելու իրավունք ունենալ, ավելի նեկրոֆիլ, կարծես ժողովրդի վկայի սխալ կերպարներում կանգնած եմ, ակնհայտորեն նման իրավունք չունեմ. », - գրիր Լյուսիեն Ն. մելամաղձոտ, - քանի որ կոհաննիի մասին լավ վեպը չի կարող ուրախ լինել. ալե, հայհոյանք, կոխաննյայի մասին ընդմիշտ, կոխաննյայի բեկորները լցված են անանձնական ձևերով, բայց նեկրոֆիլ կոհաննյան ուրիշ բան չէ, ինչպես հավերժական կոխանյայի ձևերից մեկը», - նույնիսկ Գաբրիել Վիտկոպը «yu» ամսագրի «Le tan de livre» հարցազրույցում:

Kokhannya tse ողբերգական, բեկորները դատապարտված են buti Timchasov. Մարդկային բանականության ողբերգությունը կայանում է նրանում, որ մարդիկ ցանկանում են տեսնել այլ կենդանի էակներ և ընդունել մահվան փաստը, բայց գիտելիքն իրենց չի օգնում: Հավերժական կյանք վարելու և հավերժական կոխանյա վարժության հոտ է գալիս, բայց վարժությունը դեռ տեսանելի է: Ապրեք այնպես, ինչպես մենք ենք սիրում, ինչպես դիակները, դարձեք անտանելի՝ ծերացեք, «քամեք», մեռեք։ Սերն ավարտվում է, և կյանքը ավարտվում է, և հավերժական ոչինչ չկա:

Նեկրոֆիլիա - կախվածություն նեբուտյայից, որին նրանք վերագրում են բությայի նմանությունը: Բայց հակառակ դեպքում - անհեթեթ ապստամբություն kіntsіvki іsnuvannya-ի դեմ: Հակառակ դեպքում, հակառակ դեպքում, ես կդառնամ անգրագետ, անծանոթ իրականությանը, կարծես այն այնտեղ է, քանի որ նորից ու նորից մարդկային բնությունը գցում եմ տառապանքի ցիկլերի մեջ, որոնք անվերջ կրկնվում են։ Սա նաև վեպ է բաժնեմասի, ուժերի, մեզ համար նման բաների մասին։ Vipadkovy zbіg միջավայրերը, scho-ն առաջ են բերել ասոցիատիվ կապ երկու ամենահզոր փորձառությունների միջև՝ առաջին՝ մանկական օրգազմի և գեղեցիկ մահացած կնոջ կերպարի, կնոջ ամենասիրելի և ամենամոտ (մոր), ներառյալ շրջապատող միջավայրը (օրինակ. , մայրը, ծովի հոտը), - ծովային ճիճու հոտ . Կոխանյան, սեքսը և դիակը կազմում են մեկ բարդույթ, որը սահմանում է առանձնահատուկության և մասնաբաժնի կառուցվածքը: Միայն սիրող դիակներ, նեկրոֆիլ՝ ինքն իրեն ճանաչելու համար.

Նրանք, ովքեր կործանված են մեզանից, նրանք, ովքեր նշանակում են, թե մենք ինչ կդառնանք և ինչին կհասնենք, կարծես հետևելով մեր բնությանը (և չհետևելով դրան անհնար է) - tse և є share. «Անպատկերացնելի ուժեր ունեցող մարդու հատուկ կամքի և ձգտող ձգտումների բախում, որը հանգեցնում է աղետալի արդյունքների ամփոփմանը, որն արթնացնում է քնկոտ չիժահին», - այսպիսին է ողբերգության ճակատագիրը։ «Նեկրոֆիլայի» ֆինալը մեղավոր չէ Օմանի մեջ մտցնելու համար։ Իսկական ողբերգությունը միշտ ավարտվում է մահով:

2002 թվականի աշուն
Մոսկվա - Լոնդոն

Այստեղ դուք կարող եք դիտել բնօրինակը և փորփրել գրականության ցանկը.

Նիժնի Նովգորոդի դիակների խնամքի սենսացիոն գիտելիքներ

Նիժնի Նովգորոդի սկանդալային նեկրոֆիլ Անատոլի Մոսկվինից 26 մումիա են հայտնաբերվել անցյալ աշնան բնակարանի մոտ, ինչպես երևում էր, աղջկա մարմինների մնացորդները փորելով և մոսկովյան ցվինտարի վրա։ Երկուշաբթի օրը այս տեղեկությունը պաշտոնապես հաստատել է ՀՔԾ Քննչական կոմիտեի գործավարը Նիժնի Նովգորոդի մարզՎլադիմիր Ստրավինսկաս. Վրձինները սատկել են «Մոսկվին» էլեկտրագնացքներով մայրաքաղաքից Նիժնի տեղափոխելիս։

Վերջինս ցանկանում է կապ հաստատել, հայտնում է իր «մարզվածքի» մասին, բայց եթե դա անում է, չի կարող հասկանալ, թե ինչու աջակողմյան խնամակալները կարող են շատ պահանջներ ներկայացնել: Ես թքած ունեմ իմ սեփական սխալների վրա. Թվում է, թե նա ոչ մի վատ բան չի փորձել մարմիններ փորել, պարզապես դրանք միանգամից պարկել, խոսել, գրքեր կարդալ, խոսել:

Ելույթից առաջ չհաստատվեց նրանց մասին վարկածը, որ Մոսկվինան հրել է մտահոգության պետության գերեզմանը փորելու համար։ Փորձաքննությունը ցույց է տվել, որ նրանք գինիների մարմնից ամենօրյա սեռական գործողություններ չեն կատարել։ Եվ լավ գաղափար է պարզել, որ նրանց վրա մեղադրելը ոչ թե պոտենցիալ սեռական գործընկերների նման է, այլ ձեր երեխաներին: Հետաքննության ընթացքում պարզվել է նաև, որ նեկրոֆիլը հավաքել է ոչ միայն կանանց, այլև աղջկա աճյուններ։ Ավելի վաղ տեղեկության համար նշենք, որ հանգուցյալներից ամենատարեցը 15 տարեկան էր։

- Կարևոր է բացատրել ոգեշնչելու շարժառիթը,- արձագանքեց արդարադատության գեներալ-մայոր Վլադիմիր Ստրավինսկասը: – Ես նրանց հետ տարեկան գիտափորձեր չեմ անցկացրել։ Vіn-ը պարզապես երազանք է, որը դուք կարող եք ձեռք բերել դրանք մեկ տարվա ընթացքում: Ես կցանկանայի ունենալ իմ մտքերը:

Խցանման մեկ ժամ հետաքննության համար իրավապահներին բազմիցս զարմացրել են աշխարհին իրենց հատուկ հայացքով: Օրինակ, նշելով, որ այն բանից հետո, երբ ձայնը yoma obov'yazkovo շրջվել բոլոր yogo երեխաներին: Միաժամանակ ավելացնում եմ. «Հակառակ դեպքում, ես արտաշիրմել գիտեմ արտաշիրմումից հետո։ Ես հետո կշրջվեմ և կնայեմ բոլոր գերեզմաններին»։

Ես հիմնականում հագցնում էի իմ «աղջիկների» շորերը՝ վերցնելով մյուս մահացածներից։ Հասկանալի էր, որ նրանց գերեզմանները կոտրելուց հեռու, նրանք հանել են աճյունները։ Ինչ-ինչ պատճառներով, մարմնի գործողությունները ձեզ չեն սազում, և նույնիսկ այն ժամանակ նրանք ավելի շատ հագուստ են վերցրել: Եվ խոզանակները հետ փորելով: Դեհտոն ներդնում է մեխանիզմի սրտի փոխարինումը խաղալիքներով.

- Եթե մենք Մորզում մարմնի երեխաներին սեղանից սեղան տեղափոխում էինք, մեխանիզմները սպրացովվա, իսկ մարդկային մնացորդները սկսեցին քնել ու խոսել: Tse zhahlivee տեսարան, - znavsya մեկը հաջորդ.

Ելույթից առաջ Անատոլի Մոսկվինը երկար ժամանակ ցանկանում էր ստանձնել հոր դերը։ Նորը երբեք սեփական երեխաներ չի ունեցել, իսկ մի քանի տարի անց ցանկացել է երեխա վերցնել մանկական կրպակ. Ավելին, եթե երեխայի տնից երեխա եք ուզում վերցնել, աղջիկը կմեծանա՝ 12 տարի։ Մեր խնդրանքին, թե ինչու ես փոքր չեմ, ես բացատրեցի. «Ում վրա արդեն տեսնում ես, թե ինչպիսի մարդ է քո առջև և ինչ կատաղություն է դա։ Ես չեմ ուզում պարզապես որդեգրել Աջեին, այլ իմ գիտելիքները փոխանցել նրան»։ Սատանայականության և գինիների հեթանոսության հանդեպ նրանց համակրանքի բեկորները չեն առաջացել, այնուհետև մնաց միայն կռահել, ինչպես գինիների մասին գիտելիքը կարող է լինել կղզում. լեզվաբանության, տեղագիտության և կրոնագիտության պատկերասրահում…

Մոսկվինը իր պատառաքաղները դրեց ծաղկանոցի վրա՝ երկու հազարերորդականի կոճի պեղումների մեթոդով։

- Հիմնականում երեխաների դիակներ գտնելով, նրանցից ոմանց մահվան մասին թերթերից եմ իմացել,- բացեցի իրավապահ մարմինների խոսնակներից մեկին։ - Նվիրված է մի լավ ժամի Գրունտիվի խաղողի այգին, լավ իմանալով, թե նրանցից ով լավ ժամանակ կանցկացնի և մումիֆիկացի: Ale միեւնույն է vlashtovuvav վրա tsvintaryah yakiy skhovok, դե մարմինները պառկել, pіdsikhali եւ vivіtryuvalis. Մեկ վայրկյանից էլ պակաս՝ նրանց տուն տեղափոխելով:

Kіlka rokіv vіn vyrіshiv նետում viklik dolі ta փորձեք ձեր ուժերը Մոսկվայի tsvintary-ում. ինչպես կարող եք հիմարացնել պահակին նույն Վագանկիվսկու մոտ: Իսկ նորի մեջ, ինչպես գինին, հայտարարելով խմիչքի վրա, ամեն ինչ դուրս եկավ։

Կնոջ հանդեպ սերը կարող է դրդել մարդուն խելագարության մռնչյունի վրա՝ երբեմն սիրելի և ոչ կարճատև, իսկ երբեմն էլ՝ ժահլիվի:

Էդվարդ Լիդսկալնինը, օրինակ, իր կոանայի համար ստեղծելով գեղեցիկ Կորալային ամրոցը, ինչպես իր ամուսնական զուգընկերոջ՝ Կառլ Դանսերի խենթ կիրքը, գիտեր այդ սարսափելի ու երկիմաստ վչինկայի վերջը։ Մնացածի և timetsya-ի մասին tsіy statti:

Գերմանացի ներգաղթյալ Կառլ Թանցլերը, որը հայտնի է նաև որպես կոմս Կարլ ֆոն Կոսել, իր հայրենիքից ժամանել է Ամերիկյան Ֆլորիդա նահանգի Զեֆիրհիլս քաղաքը 1926 թվականին։ Այնուամենայնիվ, առանց մեղքի տարափի, նա թողեց իր ջոկատը և երեխաներին հանուն Քի Ուեսթ կղզում աշխատելու որպես ամերիկյան ծովային հիվանդանոցի ռադիոլոգ։

Այնտեղ ես ծանոթացա մի գեղեցիկ երիտասարդ աղջկա՝ Մերի Ելենա Միլագրո դե Հոյոս անունով, որը նրանից փոքր էր 32 տարով։ Հելենը հիվանդ էր տուբերկուլյոզով, և Պարուհին հաճախ էր տեսնում նրան՝ զեկուցելով նրան վիրավորելու անհաջող փորձերի մասին՝ ռենտգենյան ճառագայթների և այլ մեթոդների հետ կապված օգնության համար: Մի օր Պարուհին տեսավ աղջիկներին կոհաննայի մեջ՝ հայտարարելով, որ ինքը ամբողջ կյանքում կատակել է։

Դեռ փոքր ժամանակ պարողը հոգ էր տանում, որ ինքը հաճախ իր նախապապի՝ կոմսուհի Աննի-Կոնստանցիա ֆոն Կոզելի ուրվականն է, ով մահացել է 1765 թ. Պարուհին, ցույց տալով, որ կոմսուհին ձեզ ցույց է տվել իսկական կոհաննյայի՝ թխահեր կնոջ կերպարը, ճանաչեց Հելենին որոշակի գինու մեջ։

Ցավոք, Հելենը մահացավ 1931 թ. Її հուղարկավորությունը մեծահոգաբար հովանավորվում էր Պարուհու կողմից՝ վիճելով նրա համար դամբարան, որպեսզի մայրը երեկոյան հանգստանա և քնի її իսպանական մեղեդիներին սիրահարված: Պարուհին առաջինն էր հիշում, որ Հելենը հաճախ էր խոսում իր հետ՝ աղաչելով դիակը ձեզ հետ տանել կրպակ։ Այսպիսով, vin և սկսելով 1933 թվականի վերջին օրերից մեկը:

Հասկանալի է, որ Հելենի մարմինը հեռու էր լավագույն վիճակում լինելուց, ուստի Պարուհին հիմնականում զբաղված էր ամենաէսթետիկ տեսքի առաջադրանքներով։ Վիկորիստովյուչի թելեր և դետալներ՝ կախիչներով, գինիներով՝ հերթով քաշելով շղարշները, ապակե տոպրակներ մտցնելով ակնոցների մոտ՝ հեռացնելով ձեռքը մազերի ավելցուկներից։ , փոխարինելով zіtlіlі shkіrnі, ծալել sumіshshyu գիպսը և կարը, արտահոսել է մոմով:

Աջակցության համար նա մարմին էր կազմում, լցնում կտորով և կտորից, պանչոկներից և ձեռնոցներից վերցրեց դիակը` ավելացնելով դիմահարդարում: Օղակի հոտը առնելու համար ես կանոնավոր կերպով կոանան լվանում էի օծանելիքով։

Պարուհին հանգիստ և խաղաղ ապրում է կոանանայի դիակից, ձգվում է յոթ տարի, գիշերը ներդնում է նրան քնել հրահանգելու համար: Եվ աներևակայելի էր, որ նավահանգիստները անբնականորեն հանգիստ էին, ասես քույր Հելենը մի քիչ էլ չէր զգում բժշկի աստվածահաճո հայացքի բառացիորեն ակնհայտ «կմախքը զգեստապահարանում»։

Եվ դա ճիշտ է, դա մեծ բան չէ Հելենի մարմնի դժբախտության մասին, այն դարձել է հսկայական տեսարան: Դիակը ծեծի ենթարկվեց, փաթաթվեց, և Հելենի աճյունի մի մասի վրա քիչ տառապանք էր ընկնում, ավելի ու ավելի. երեք օր. Մեկ ժամում նրանք մի հայացք գցեցին նրան Ֆլորիդայի ավելի քան վեց հազար պարկավորների վրա: Զրեշտոյ, հարուստ չարչարանք վառոդ, հանգչում է գերեզմանին առանց գերեզմանի։

Իսկ 1972 թվականին բժշկի դերը, ով իր ճակատագիրը վերցրեց վարդի վրա՝ բացահայտելով առավել ցնցող ձայնի մեծ մասը՝ մարմնի բացվածքի մեջ մի խողովակ մտցվեց, որի օգնությամբ Պարուհին չկարողացավ մտնել։ ինտիմ շփում նրա հետ. Սակայն այս փաստը չպարզվեց, երբ կանչեցին նեկրոֆիլին, ով դատապարտվեց միայն Հելենի գերեզմանը պղծելու համար։ Կարևոր է հավատալ, որ մարդկանց որոշ պրոտեո երբեմն մոլորեցրել են Պարուհուն՝ թվալով, որ նա պարզապես «էքսցենտրիկ ռոմանտիկ» է։ Միգուցե նրանք չգիտեին բոլոր մանրամասները...

Անսպասելիորեն, Պարուհու ձերբակալությունից հետո այն կանչվեց վաղեմության ժամկետով, որպեսզի ժամկետն ավարտվի, ինչպես Յոգոն պատժվի չարության չարության համար։ Դրա համար Պարողը մաքուր խղճով վերաբնակեցվեց Զեֆիրհիլսում, որտեղ նա ապրեց իր կյանքի մնացորդները՝ վաճառելով դեռ կենդանի Հելենի պատկերների լուսանկարները, սիրախաղ անելով զբոսաշրջիկների հետ նրա գաղտնիքներով և ցուցադրելով մահվան մոմե դիմակը։ նրա կոանան.

Նարեշտի, 1952-ին, բաժնետոմսի ճակատագիրը խղճաց դժբախտ մահին և պարուհի փիշովը կյանքից, իմովիրնո, շտապելով դեպի իր կոանոյը, միակ մահվան վկայականի բեկորները և մահվան տարվա լռության մեջ Բուլան հավասար էր. կին հետմահու.

Կնոջ հանդեպ սերը կարող է մարդուն դրդել խելագարության աստիճանի` երբեմն հարազատ ու տգեղ, իսկ երբեմն էլ` ժահլիվ:

Պարզ էր, որ Հելենի մարմինը հեռու էր լավագույն վիճակից, ուստի Պարուհին հիմնականում զբաղված էր ամենաէսթետիկ տեսքի առաջադրանքներով։ Vikoristovuyuchi թելեր և դետալներ կախիչներում, մեկ շղարշով մեկում, ապակե տոպրակներ տեղադրելով ակնոցների մոտ, ամրացնելով պերուն ավելորդ մազերով, փոխարինելով zitlіlі shkіrn-ը, ոլորելով գիպսի և կարի գումարը, մոմի արտահոսքը:

Պարուհին հանգիստ և խաղաղ ապրում է կոանանայի դիակից, ձգվում է յոթ տարի, գիշերը ներդնում է նրան քնել հրահանգելու համար: Եվ աներևակայելի էր, որ նավահանգիստները անբնականորեն հանգիստ էին, ասես քույր Հելենը մի քիչ չէր զգում բժշկի աստվածահաճո հայացքի բառացիորեն պարզ «պահեստարանի կմախքը»:

Եվ դա ճիշտ է, դա մեծ բան չէ Հելենի մարմնի դժբախտության մասին, այն դարձել է հսկայական տեսարան: Դիակը ծեծի ենթարկվեց, կտրվեց, և մի փոքր տառապանք ընկավ Հելենի աճյունի մի մասի վրա, որը երեք օր վայրի տեսքի էր ենթարկվելու: Մեկ ժամում նրանք մի հայացք գցեցին նրան Ֆլորիդայի ավելի քան վեց հազար պարկավորների վրա: Զրեշտոյ, հարուստ չարչարանք վառոդ, հանգչում է գերեզմանին առանց գերեզմանի։

Իսկ 1972 թվականին բժշկի դերը, ով իր ճակատագիրը վերցրեց վարդի վրա՝ բացահայտելով առավել ցնցող ձայնի մեծ մասը՝ մարմնի բացվածքի մեջ մի խողովակ մտցվեց, որի օգնությամբ Պարուհին չկարողացավ մտնել։ ինտիմ շփում նրա հետ. Սակայն այս փաստը չպարզվեց, երբ կանչեցին նեկրոֆիլին, ով դատապարտվեց միայն Հելենի գերեզմանը պղծելու համար։ Կարևոր է հավատալ, որ որոշ պրոտեո մարդիկ երբեմն կատակում էին Պարուհուն՝ թվալով, որ նա պարզապես «էքսցենտրիկ ռոմանտիկ» է։ Միգուցե նրանք չգիտեին բոլոր մանրամասները։

Էլեկտրոնային տեսլական.
«Նեկրոֆիլ», «Անտիկվար» և Կո.

Sіrі vії աղջիկները vіdkidyat վրա її schok sіru թիթեղյա. Աղջիկը հեգնական և խորամանկ ժպիտ ունի. մարդիկ այդպես ժպտում են, կարծես շատ բան գիտեն կյանքի մասին: Երկու գանգուրներ, որոնք բացվել են, շրջանակում են її կերպարանքը, իջնելով վերնաշապիկի ֆեստոնների վրա, բարձրացված մինչև փչակները և այդ սպիտակ-բլակիտե գույնի vіdkryvaє կյանքը, որը կարող է բաչիտի լինել չինական մասի նման վիրոբների վրա: Վեներայի բլուր՝ հարթեցված, հարթ, շողշողացող լամպի լույսի տակ; թվում է, թե գինին պատված է քրտինքի նուրբ կաթիլներով։

Ես աղջկա վարդագույն վերմակ եմ, որ նայեմ նրա ճեղքին, վուզկա, սպիի պես, կիսաթափանցիկ գունատ-բուզկովյան շուրթերով։ Եվ եթե պատահի, որ մի փոքր ծերանամ, միանգամից ավելի շատ, մարմինս ավելի կոշտ է, լարված, - մինչև տաք սենյակը փափկեցնի յոգան, ինչպես հարել: Ես խփում եմ: Աղջիկը chogo vartuє. Իսկապես, սա մահացած աղջիկ է։

Երեկ երեկոյան աղջիկն ինձ վրա չար կատաղություն խաղաց։ Ես մեղավոր եմ, որ խոսում եմ դրա մասին, ժպիտով։ Եթե ես թափանցում էի її միս, այնքան սառը, այնպիսի լորձաթաղանթ, այնպիսի հրաշքով սեղմվածություն, կարծես միայն մեռելներն էին ծլվլում, այս անփույթ երեխան աչքը հարթեց բռնաբարությամբ, բացվածքով, ինչպես ութոտնուկ, և սև շրմփոց թափահարեց ինձ վրա: զրնգուն մռնչյուն. rіdini. Її բերանը, vіdkritiy, yak է զանգվածի Gorgon, թափահարում է ինձ tsey sіk, smorіd yak հիշեցնող սենյակ. Բոլոր tse trohi zіpsuvali ինձ ածիկ. Ես հնչում եմ ավելի կարճ ձևերով, ինչը, որպես կանոն, հիասքանչ է: Դուրս գալով կյանքից՝ գարշահոտն արդեն իրենց համար դուրս է շպրտել ամբողջ կղանքը, փոխանակ թրթռալու զրպարտիչ դիրքի առաջ։ Դրա համար їhnіy ապրում է դատարկ և ամուր, ինչպես թմբուկը: Քո հոտը թելի հոտ է։ Ում հոտը, ահա, գնում է երկրի խորքից, այդ թագավորությունից, մուշկի թրթուրները ճանապարհ են ընկնում ռոսլինի արմատների միջև, միկայի անտառի միջև, լույսի շողշողացող ճիչ են անում, աստղ, մարդիկ ապրում են ապաստանում: ապագա քրիզանտեմներից, վարդագույն տորֆի կեսը: Մահացածի հոտը տիեզերք շրջվելու հոտ է, բարձր ալքիմիայի հոտ: Որովհետև երկնքի համար մաքուր ոչինչ չկա, և գինիները շարունակում են մաքրվել, նավահանգիստները հասանելի չեն այդ մնացած մաքրությանը. մեր մաշկի մեջ:

Երկու տարի մաքուր եմ եղել, աղջկան տեսել եմ։ Այս երեխայի մեջ, որը փսխում է գարշահոտ թանաքով, դա ճիշտ է ութերորդ ցեղատեսակի տեսքով: Թվում է, թե նա իսկույն շաղ տվեց իր ողջ խմիչքը և պառկեց՝ ականջները ճեղքելով։ Դա արատավոր ծիծաղ է: Її գրիչներ փոքր մեխերով. Ճանճը, ասես անբացատրելի ձայն էր վերցրել, անմեղ նստեց իր վերմակին։ Ցյա աղջիկն արդեն դադարել է ինձ դուր գալ: Չկան հանգիստ մեռելներ, որոնց հետ կարևոր է բաժանվել, կարծես ավելի ցավալի է բաժանվել միմյանցից։ Պատրաստ է երդվել, որ իր մեջ կեղտոտ բնավորություն ունի: Երբեմն դու բարձրաձայն կաճես, կարծես ինձ լուրջ կռիվ ներդնես։

Կեսգիշերին, մինչ ես պատրաստվում էի աղջկան փաթեթավորել պոլիէթիլենային տոպրակի մեջ, խմել և նետել այն Սևրի մոտ գտնվող Սենը, քանի որ թվում էր, թե ես նման վիպադկաների մեջ եմ, նա արագորեն սիթանիայի նոր մռնչոց արձակեց։ . Երկար, ցավոտ «C» ձայնը, ինչպես «Սևր» բառը, սուլում էր її ատամների արանքից՝ սուլոցով, նիբի ֆոնան զգաց її-ի հեռանալու անտանելի սեղմությունը։ Մեծ ափսոս, որ սեղմում է իմ սիրտը: Թվում էր, թե ես չէի մեծացնում արդարությունը երեխայի համեստ և աննկատ գեղեցկության նկատմամբ։ Ես շտապեցի նրա վրա և սկսեցի համբուրվել շուրջբոլորը, հանդիմանություն խնդրելով, ինչ-որ կերպ անզուսպ սրիկա: Հետո լոգարանից քարե վահան բերեցի ու մուգ ու փխրուն մազերս կեղտոտեցի, որ մարմինս անուշաբույր ճառերով շփեմ։ Ես չգիտեմ, թե որքան էի սիրում իմ երեխային, մինչև որ շարքերի լույսը հարվածեց վարագույրների հետևի պատուհանին։

Սևր տանող ճանապարհը բոլոր մարմնի ճանապարհն է, և իմ փոքրիկի մահը, անիծյալ, այստեղ օգնություն չկա: Շատ վատ!

Ձեր կրծքերն իսկապես հրաշք են։ Երկու կողմից սեղմելու պես կապանք է դուրս գալիս՝ վուզկա, փափուկ, անփոփոխ ընդունված։

Ես թեթև շոյեցի նոսր մոխրագույն մազերը, սանրած մեջքը, պարանոցն ու ուսերը, իսկույն ջղայնացնելով լորձաթաղանթի այրուն, այն ամենից, ինչից զրկում են կատաղությունները...

Mіy kravets - kravets, ովքեր փրկեցին անցած ժամերի ծիսական բարքերը և երրորդ դեմքով դիմեցին ինձ - nareshti not vtrymavsya և ունենալով իմ զգեստապահարան proponuvav robiti, մենք ավելի քիչ կծկվենք: «Oskіlki սև գույնը, չհարգելով նրանց նրբագեղությունը, բայց այնուամենայնիվ դիմակայել թշնամանքին»: Otzhe, tse գույնը, որն ինձ հարմար է, քանի որ ես նույն գումարն եմ: Ես խելացի եմ նրանց միջոցով, որ ստիպված եմ անընդհատ բաժանվել իմ սիրելիներից։ Կրավեցը հայելու մեջ ծիծաղում է ինձ վրա։ Տյա մարդիկ կարծում են, որ գիտեն իմ մարմինը, որ ես տեսնում եմ, թե ինչպես եմ իմ առնականությունը դրել շալվարիս մեջ, և որ զարմանքով ցույց տալով դա, որ իմ ձեռքերի մյազի անունից վեր է իմ մասնագիտության մարդկանց համար։ Ճանաչելով Յակբի գինին, լավ մկանները դեռ կարող են ծառայել... Ճանաչելով Յակբի գինին, ինչպես եմ ես կպչում իմ առնականությունը, գրում եմ գինու մասին, եթե ունեմ իմ նոթատետրը, որ կրում եմ իմ ձախ ձեռքը...

Հաճախորդներից մեկն էլ ավելի սիրալիրորեն ասաց 17-րդ դարի պորտուգալացի նավաստի արձանի մասին այսօրվա ստերը. Ես գնել եմ յոգա:

Ես չեմ կարող զարմանալ garnu zhіnkuկամ վրա շատ մարդիկառանց այդ, schob negainoly չի անձնատուր լինել ձեր մասին їhnyu մահ. Մի անգամ, եթե ես հիմար եմ, ուզում եմ մեկին ոգեշնչել կրքից, ջերմությունից: Խոսքը մեկ կնոջ մասին էր՝ բարձրահասակ, կանաչ աչքերով, շագանակագույն մազերով մի կնոջ, ինչպես այսօր բռնում էի կնոջս։ Անկախ նրանից, թե ինչ էի զգում նրա հետ, ես մտքի մեջ չէի ընկնում, որ ուզում եմ բախվել նրա ձեռքերին։ Ես ստուգում եմ, աղոթում եմ մահվան համար, և մահը դարձել է իմ մտքերի կենտրոնը: Ուրեմն ասե՞մ, որ ես բուռն և սպառիչ ցանկությամբ տենչում էի Մորելլայի մահվան պահը։. Մեկ անգամ չէ, որ երիտասարդ աղջկա ձայնը, նրա անունը Գաբրիել էր, ինձ տարավ դեպի ամենաուժեղ զարթոնքի ճամբարը, չթքած ունենալով այն գիտելիքի վրա, որ զարթոնքը եղել է հենց առաջին թխվածքից, որը ես կարծում էի: Տարիներ շարունակ ես նկարում եմ իմ աչքի առաջ բոլոր անախորժությունները և տեսնում մահը, կարծես նրանք կարող են հարվածել իմ Գաբրիելին։ Ես սիրում եմ ցույց տալ նրան մահվան մահճում, մանրամասնորեն ցույց տալ անհարկի մթնոլորտը, ծաղիկները, մոմերը, թաղման բույրերը, խավարած բերանը և թեթևակի փակ կոպերը, որոնք օրորվում էին: Ոնց որ vipadkovo zustrivshi իր սուդիդկան հավաքների ժամանակ, ես հիշեցի її ընկերության ձախ ծալքի հիվանդ ծալքը։ Ես երիտասարդ եմ, խեղդող և խեղդող, և դրա համար բեղերը անփույթ կերպով ջարդել եմ, որովհետև դրա մեջ կա ինքնաոչնչացման տեմնա շիլնիստ։ Ես շտապեցի սենյակս, փակվեցի բանալիի մեջ, ընկա անկողնու վրա և ինձ հրեցի խավարի մեջ։ Աչքերս հարթեցնելով՝ ես հյութեղ եմ, ինչպես սահուն առևանգված Գաբրիելը, կախված մանգաղի մահճակալից։ Երբեմն այն մարմին էր, որը ձևավորվում էր սպիտակ մերեժիվնու համադրությամբ, շրջվում էր ոտքի վրա՝ նայելով ամենագրավիչ տեսքին: Ես ավելի շատ նման էի її կերպարանքին, թեև այն թափթփված էր և կիսաշղթաներով, ընկել էր նոր մազերի վրա, կարծես սուզվել էր վեհության հմայիչ ստվերի մեջ, միգուցե սև շարժում, որն ինձ հիշեցրեց փսխող բերան, ինչպես փսխում: փսխում. Անփայլ ձեռքերը, գառնին ավարտելու համար, կախված էին ուսերից, թուլացած ընկնում էին, բոբիկ ոտքերը խզբզոցներով շրջվում էին մեջտեղում։

Ես մտա այս երևակայությունների մեջ՝ չփոխելով դրանցում ոչ մի դետալ, մտածեցի, եթե իմ բարությունը այդ վիմագալայի և երկար ժամանակ գարշահոտը բերեց ինձ ածիկի լավագույնը։ Հետո Գաբրիելը հեռացավ տեղից. այլևս ոչ մի բան, ես կմոռանամ դա և կստեղծեմ մի կերպար, որն ինձ ուրախություն կպատճառի՝ հարթեցնելով իմ արտաքինը:

Անրին, ով մահացավ վեց միավորով կարմիր տենդի տեսքով, բայց ոչ մի հիվանդություն ինձ չի կպչում, հմայիչ փոքրիկ մարդ: Yogo body nibi-ն ստեղծվել է նրա հետ խաղալու, վայելելու համար, ցանկանալով խաղալ դրա հետ, շրջապատել այն իր մակերեսով: Այս երեխան այնքան մեծ բան է, որ ես հնարավորություն ունեցա նայելու մահացածների հաճույքին, վախենալով երկուսիցս վիրավորվելուց։ Որոշ ժամանակ ես փորձեցի տարբեր հնարքներ, ինչպես օրինակ dosi naїvno հարգելով անմեղներին։ Ալե և նման, այսպիսի գինի, Անրին հրաշքով ախորժելի է։ Յոգայի պատի ներքին կողմը մի փոքր կոր է, ինչը թույլ է տալիս ամբողջությամբ ստանալ այն: Զաիշովի բեկորներն արդեն հեռու են, ես գիտեմ, որ նրա հետ մեկ ժամը բավական չի լինի։ Այդ իսկ պատճառով ես ոչ մի կերպ չեմ վնասում յոգային և զվարճանում եմ նրա հետ տաք լոգանքներում՝ հաստատելով, որ ցավոք սրտի, կներեք, շտապե՛ք յոգայի վերջը։ Նրա մարմինը մռնչում է մաշկից, որովայնը կանաչ է և խորտակվում, լցվում է տգեղ բշտիկներով, ինչպես շքեղ լամպեր, որոնք պայթում են տաք ջրի մեջ: Ավելի վատ են նրանք, ովքեր փոխում են իրենց դեմքերը և դառնում օտար. Ես իմ փոքրիկ Անրիից ավելին չգիտեմ։

Երեկոյան հրաժեշտ տվեցի Անրիին, որի հոտն անտանելի դարձավ։ Ես պատրաստեցի խիստ բուրավետ լոգանք, որպեսզի կարողանամ սեղմվել դեպի մարմնին, որը տարածվում էր: Anri pіdnіs ինձ անակնկալ - մեռած sovvnі nepodіvanok - Ես մտածում եմ Մարի-Ջենիի կրծքերի և շատ այլ բաների մասին: Որթատունկի վերջում, թույլ տալով ինձ թափանցել իմ անհամաչափ մարմնի մեջ, որը տաճարը կռահեց, թե ինչ պետք է հալվի: Այսպիսով, որթատունկը յուրովի օգնեց հանգստացնել բաժանման իրարանցումը: Ես յոգան կախեցի հիանալի սրբիչից, հագնվեցի գիշերազգեստս շչակով ֆլանելով, երակով հասա ինձ, սանրեցի շագանակագույն մազերս, թրջվեցի և, ինչպես պարզվեց, սևացա։ Մեքենայի մոտ ես փոքրիկին կարգի եմ բերել՝ մի ձեռքով բարձրացնելով, իսկ մյուսով քերմո կտրելով։ Հավուր պատշաճի հեռացա, առանց շտապելու ճանաչման վայր հասնել։ Ոնց որ էսպիսի վիպադկաներում, սրտիս ծանր էր։ -Ոչ, հիմա չէ,- կրկնեցի ես: Անցնելով Սենը մինչև Սեն-Կլաուդ, բայց միայն մի փոքր գնացի Maisons-Laffitte՝ իմանալով, որ կարող եմ ինքս ինձանից հոգևոր ուժ ստանալ: Ես ետ դարձա Փարիզ ոչխարների ֆուրգոնների խորը գետնին, փտած կանաչի հոտերի, մեքենայի եղջյուրների, փոխվող լուսարձակների մեջ: Ես շփոթվեցի, ցնցելով տեսքս հետևի հայելու մոտ, լցրեցի այն արցունքներով։

Երեկոյան ոչ մի տեղ չեմ գնալու; Ես ոչ ոքի չեմ կարոտում և ցանկանում եմ անմիջապես փակել խանութը իրավախախտումից հետո: Այսօր չոտիրի ժայռերը աճում են այդ ժամից, ինչպես պատահաբար բաժանվեցի Սուսաննայից։

Այն ժամանակ ես դեռ ուսանող չեմ, բայց հիմա ուզում եմ գրել մի պատմություն քրոջս՝ Սուսաննայի մասին, որպեսզի հերթական անգամ իմ հիշողության մեջ լինի յոգան։

Ամեն ինչ սկսվեց կտրուկ, սպառնալից, և հենց սկզբից անապահովությունը սպառնում էր մեզ երկուսիս, մեկին մեկին, մի տեսակ մյուսին: Տերեւաթափ երեկո է, տաք է, մառախուղ է, եթե մայթերը լաց են լինում թաց տերեւների աչքին։ Տերեւների անկումը միշտ ավելի քիչ անկասելի կբերի, թեեւ այն նախապես պատրաստված էր։ Ես խոսում եմ Սյուզանի մասին Մոնպառնասում: Զտում. Ազատորեն հրաժեշտ տվեք: Ես գիտեի միայն її іm'ya, որ їіy երեսունվեց տարի, որ նա ընկերասեր էր, առանց մասնագիտության: Dzhe tsіkavo կծանոթանա. Ամեն ինչ լավ անցավ, ես չեմ մտածում այն պատի վրայով գցել. նա շատ բարձրահասակ չէր, նիհար: Մտածում էի, որ Էդգար Կինե բուլվարով մեկ տասնյակից ավելի կարճ քայլել պետք է կատարեմ, որպեսզի հասնեմ Ույգեն փողոց, մեքենաս կորել էր, ալե իմովիրնո, մառախուղն ինձ դուրս հանեց պանթելիկից, և ես ցույց տվեցի, որ հաջողվել եմ։ աղբյուրից հեռու՝ իջեցված։ Ես շտապեցի ու շտապեցի, ուրախ, որ Սուսաննան հայտնվեց այնքան թեթեւ, ինչպես կատաղած սիրտս ընկավ։ Հետևիցս հեծանիվներով երկու պարեկ ոստիկաններ են փլվել. Գարշահոտը չշտապեց, բայց նրանք ինձ մի ճանապարհ կտրեցին մինչև արտահոսքը. Ինձնից առաջ zhahli sharudinnya kolіs-ն արդեն ապշեցուցիչ հովիտ էր: Սյուզանին գրկած Միցնոն հրեցի նրան ցինտարի պատին։ Բարեբախտաբար, դա ոչ թե zhahly թաղման հագուստն էր, այլ պարզ ջերսի կոստյումը և չարաճճի կոշիկները: Անիվների սարսափելի ճռռոց մոտեցավ, լույսի լույսն անցավ մեր ոտքերի երկայնքով՝ համբուրվող զույգի ոտքերի երկայնքով: Մեջքս՝ գուշակ, ոստիկան, հիմարություն, ատելություն։ Իմ առջև՝ արտաքինը շպրտելուց, իմը մթագնելուց անծանոթը, կանչեցի Սուսաննային և նրա հանդեպ սիրո շնորհիվ ես հիմա բարձրացել եմ իմ սեփական հիմքերին: Ինձ թվում էր, որ ես երբեք չպետք է հանձնվեմ, եթե ձայներից մեկն արդեն ավելի հեռու էր Ռոզփայ բուլվարում և բարկացած մրմնջում էր.

Ինձ հաջողվեց, որ հարյուր տարի անցավ, առաջին անգամ ես հաղթահարեցի վախը, որը ինձ կաթվածահար արեց, ինչպես մղձավանջի, և ես գիտեի իմ ուժը, որ քանդեմ մեքենան։ Չնայած ես չեմ ուզում հիմար լինել, հաղթահարել ելույթների գինը նրանց նվաճումների ժամանակ կրած դժվարությունների համար, ես արդեն գիտեի, որ դա փորձել եմ անտեսանելի ուրախությունների փոխանցման համար:

Սուսաննա... Միշանոչկա թեթև, համեստ zachіskoy-ով, բաճկոնով բաճկոնը դասական կոստյումի տակ: Նրանից խլեցին մատանին։ Օրվա վերջում տղամարդ հագած, սրտացավ - կամ գուցե, չծեծված - միժ սենյակի ռոսլիններՍևրի փողոցում գտնվող բնակարանում, բուֆետ և հեռուստացույց։

Փողոց Սևր... Սևրսկի մշուշ...

Վոնը տգեղ չէր, և, երևի, ոչ մի կերպ տգեղ չէր, միայն գեղեցիկ էր, գանգուր քթով, հոնքերով հոնքերը հոյակապ բարձրացրած։ Bo մահը, առանձին, բռնեց її mizh գնումներ Bon Marchі-ում և vipіkannyam charlottes, տապալեց її սուր հարվածով - սրտի կաթվածը միշտ նույնն է: Ես չհիշեցի հաջորդ մի քանի մենամարտերը, խաղաղություն բերելու համար, ոչինչ: Միայն zdivuvannya ի դեմս մահվան. Սյուզաննան փափուկ մաշկ ուներ, փայլփլող եղունգներ։ Հանելով նրա վերնաշապիկը, ես բացահայտեցի վճռականորեն սափրված քսակը: Վոնը շքեղ կրեպ էր հագնում սպիտակ կրեպ կարճ հզորություն, ստորին կոստյում, և zrobiv vysnovok մասին її pochuttі vlasnoї բարության, անհաջող կնոջ աղբի և ժլատության մասին: Ըստ її tіlu-ի այն հիշատակի էր, որոշ պատվով դրվեց նորի առաջ, - ասկետիզմի համար, բայց բարի, մշակութային, ողորմածի ճգնություն:

Յակ բին չկար։ Անբավարար buti մենք թաքցնում ենք, ինչպես ես, մենք պետք է ավելի շատ խնայենք: Ես հաճախ եմ ինձ մեղավոր զգում այն բանի համար, թե ինչ են նրանք դիտում ինձ վրա, ինչ են նրանք զրուցում ինձ հետ: Հատկապես ծառաները, բնակարանները, դռնապանները, ամենակարևոր վաճառականները։ Ես, ոստիկաններ։ Հատկապես ոստիկանները.

Հերոդոտոսն ասում է, որ «ազնվական մարդկանց ջոկատների մարմինները տրվում են զմռսման ոչ թե մահվան ժամանակին, ինչպես գեղեցիկ և կատաղած կանանց մարմինները։ Դրանք երեք ժամից կամ ավելի օրից հանձնվում են բալզամագործներին։ Այդքան ամաչկոտ։ որ բալզամագործները նրանց հետ չզրպարտեն»։

Սա հարստության ամենավերջին մեկնաբանությունն է, rozsіyanikh մարդկային տարեգրություններում, խոսելու այդ անմեղ կախվածության մասին, որն այլ կերպ կոչվում է հիվանդ: Ale, skіlki naїvnostі ժամը tsikh «երեք chi chotirokh օր»!

Երեկ իմ հաճախորդներից մեկը՝ երիտասարդ ու հմայիչ դաշնակահարուհին, փորձեց հանգստացնել ինձ։ Մենք թեյ խմեցինք իմ գրադարանի մոտ գտնվող նեղ Empire բազմոցի վրա: Ես երկու դատարկ ձեռքեր հանեցի ափերիցս և ժպտալով շրջեցի նրանց Վլասնիկովները այս ժեստով, կարծես ոգեշնչված էին մի երկու թռչուն վերցնելու։

Օ՜... Լյուսիեն։ Չե՞ք սիրում տղաներին: Ես մտածեցի...

Դե, տեսնում եք, ես հասկանում եմ, ես սիրում եմ բամբակ: Ես բերում եմ մի քանի աղջիկների!

Ալե, ես ազատ չեմ և չեմ ուզում անհարմար հարմարավետություն: Meni shiro Skoda.

Vіn vvazhav tsyu vіdpovіd ավելի vvіchlivoy, որ քաղցր.

Ոչ մի օր չի անցնում, որ ես գուշակեմ Սուսաննային, її կրծքեր՝ մեծ բեժ պտուկներով, її պատրույգ կենդանի, թեթևակի խոնարհված, ինչպես կախված, ստեգի շղարշների մեջքին, її zhіnochnіst, թե ինչպես կարելի է իմ առնականությունը հատակին բերել: Այսօրվա փղի վրձնի մնացորդները ինչպիսի՞ մարգարիտի մեջ են:

Իվրիի վայրի իմ տանը վերագործարկվելը հեղեղեց ինձ, և հիմա ես միայն մեկ բան եմ ուզում՝ մենակ քնել:

Գերեզմանս վիպադկովո կերպով բացել եմ, եթե ռինգով շրջեի, գլուխս մաքրելու համար. ես տեսնում եմ թարմ գերեզման, որի անունը դեռ չկար։ Ես սկսեցի լաց լինել, ի՞նչ կարող էր պատահել ինձ հետ, և որոշեցի գիշերով այցելել այստեղ։ Եվ գերեզմանում մի փոքր հաստությամբ սոճու թել երևաց, - ինձ համար ամենալավ գարշահոտն է, և մի կին պառկած էր դրա մեջ, քանի որ ես հեշտությամբ տեսնում էի ինձ տանը: Իմ սիրո մեջ շատ մեծ է մտածելը. եթե ես բացահայտեմ ինձ ուղարկված քնածի կերպարանքը, եթե ագահորեն հիանամ յոգայի ռիսիով, նրանք շուտով կդառնան իմ հարազատները։

Քառասուն-քառասուն-քառասունհինգ տարին բավական չէ, բայց ճիշտ է, որ մահը երիտասարդանում է: Tse bula zhіnka z մարդիկ, mabut, shvachka, ավելի քան աչք շոյող մատը ձախ ձեռքին մեջը եղջյուրավոր էր, ծակծկված մերկ. Նաև հիշեցի, որ її ձեռքերի մաշկը ազատորեն շարժվում էր վրձինների վրա. schіlna, ջրային, հաստ ծալքերով պոկվել են մատների ֆալանգները։ Կինը սև մազեր ուներ, ինչպես գնչուհի; її poviki-ն, կրծքի խուլերը, արձանային օրգանները ուռել են այդ մուգ մանուշակագույն գույնը, որն աճում է դեյակի սնկերի կամ ցրտահարված հորտենզիաների մեջ։ Հաստ կարակուլը փայլում է її pubis-ի և pakhvah-ի վրա։ Եվ բացի այդ, նա հրաշքներ էր աճեցնում. երկու սև կոմի, նիհար և գնուչկի, շրջանակում էին її ընկերությանը, իջնելով դեպի լեռնաշղթան, որը խփում էր ժորստոկի ամբողջ կերպարանքը, ինչպես Չինգիզ խանի վիրազը: Cicavi տեսակ! Vtіm, ես չեմ վարանի բացահայտել մեկ այլ cіkavіshu մանրամասն. Վոնը զբաղված չէր, և ես համառորեն բացեցի այն նույն տեղում, եթե այն դադարում էր նրա հետ լինել։ Ո՞վ էր վախենում մարդկանցից, ո՞վ էր նրանց ատում։ Chi vvazhala ավելի լավ կանանց համար? Այս չղջիկաձև բեղերով ... її zhіnochnostі-ի աներևակայելի առնական մասով, մեծ և կոշտ ամիգդալով, scho vіnchaє її վեներական ծալքերով:

Իմ տիկինը Իվրիից փոքր է, ևս մեկ թշնամական հատկանիշ: Կարծես թե իր մահով նա թռավ կյանքի համար երկար պայքարելու։ Ոչ ավելի վաղ ես չէի գրել չտեղափոխված մարդկանց հատակի պետական մարմինները, ովքեր այդքան շատ են ապրում այդ տեմնիկական վլասնի կյանքով: Երբեմն հեշտոցը լայնանում էր, ինչպես ձկան ձուկը, և ես հասկանում էի, որ ես ինձ կործանում եմ անդունդում, հետո արագ բռնում, սեղմում ու թրջում ինձ ագահ համով։ Եվ ես հիշեցնում եմ նաև այն անհանգստության մասին, որ իմ անհոգի անանուն կերպով գիտի դրա մեջ, անհիմն կերպով բարձրացել է բլոտեր կնոջ մեջ, m’yasoidnu ցողի մեջ:

Ես շատ օրեր քնեցի՝ տեղավորելով չզբաղվածի խառնվածքային միտքը, թեև ոչ առանց վախի, որ մահացած կինը հափշտակված է աչքերը հարթեցնելու, ինձ ագահելու և այրելու համար։ Її zbudzhenіst մեծացել է մաշկի օրվա հետ, բայց հաջողության համար թելերի հանգիստ հոտը աստիճանաբար մարում էր:

Ոնց որ երեկոյան իմ կոհանկան երգում էր կատաղած ընկերություն, ասես Սուսաննան թրաշեց։ Սակայն, լինելով կեղտոտ ոլորված, նա ձախլիկ կեցվածք է արել՝ ցույց տալով սխալ և անառողջ ատամները։ Այս անգամ, եթե ես, մտածելով հեշտոցիս կողքից ինչ-որ հնարք թաքցնելու, մեջքիս ետևում պառկեցնելու մասին, նա ինձ այնպիսի հիմարությամբ է կուտակել, ասես ծեծել է ինձ պանտելի մեջ։ Առանց հատուկ նշանակություն տալու այս տրամադրությանը, ես, այնուամենայնիվ, համարձակվեցի ավելի լավ անել առանց նման անհարմարությունների։ Ալե, Իվրիի վայրի մեջ քիչ ու ընդունող կողմեր կային, և ես հեռու եմ նրանից, որ մոռանամ նասոլոդին, որով նրանք ինձ շնորհեցին։

Ale vsogo bovaє kіnets. Շնորհակալություն, մադմուզել, ձեր այցելության և նրանց համար, ովքեր ինձ ընկերություն են արել: Դու սիրելի ես, բայց քո հարուստ կանացիության ողջ խորամանկությունը չի կարող ինձ վրա գրավել նրանց, ովքեր ավելի շատ են իմ մեջ: Շատ ավերածություններ, ես ինքս ինձ հարցնեմ, chi not a succubus vi...

Ես սկսում եմ նուդգուվատի իմ Իվրիից մեռած և ողջ տիկնոջ համար, որի դողդոջուն մարմինն այնքան սիրալիր հոգ էր տանում իմ մասին և բժշկում ինձ համար: Նման ձայնը մեկ անգամ չէ կյանքում, մեկից ավելի անգամ մահվան մեջ: Անորոշ է, անունս չգիտեմ... Կախարդանք, բախտ չունեմ։ Երբեք .

Ես այս կնոջը չեմ գնահատել պատշաճ կոչումով։

Ինչու եմ ես հեգնական հեգնանք, ինչպես ծառայել որպես ժլատ լաթի ganebnih. Ի՞նչ եմ մոռացել։ zabuttya - tse bezpochuttya, tse հիմարություն հոգու և մարմնի - ինչ եմ ես մոռանում, ինչ մաշկ եմ մեկ անգամ մեռնում առանց հետ նայելու: Մի անգամ ես գնացի երկու գերմանացի ուսանողների հետևից և զգացի, կարծես մենակ ասելով մյուսին. ...denn jedesmal, verliebe ich mich heillos...Նույնը կարող էի ասել իմ մասին։ Ich auch, leider, ich auch... Ճշմարտությունն այն է, որ ես նախկինում վախկոտ էի, կոպիտ էի ինքս իմ առջև՝ ոչ peredbachuvanu vusata dіva-ի համար, իմ ղրղզ արքայադստեր համար՝ հեշտոցից այդքան քնկոտ բռնելով: Ակնհայտ է, որ ես սիրում եմ її... Քանի որ ես կարող եմ իրավունք ունենալ բառը հանելու, ավելի նեկրոֆիլ, կարծես թե կանգնած եմ ժողովրդի վկայի սխալ պատկերների մեջ, ակնհայտորեն, ես նման իրավունք չունեմ:

Իսկ գեղեցիկ դրվագի առանցքը մի քանի օր առաջ է. «Հրդեհի մահացած զավակ», տասնութ-քսան տարեկան, ցավոք, հաշմանդամ ավտովթարից։ Ալեն պարզ է, եղբայրական: Ընկերը, որին ես անվանում եմ «Դեղձի պես սահուն մաշկը», ցանկանալով նոր անուն ունենալ, իսկ դեղձի մաշկը յոգա չէ, այլ միայն գալիք տարր:

Անընդունելի է ավարտին հասցնել այդ անկայուն բարիքը։

Ես օրն անցկացրել եմ Ֆոնտենբլոյի աղվեսի մոտ, որովհետև եղանակը հիանալի էր, և ես չեմ կարող թույլ տալ ինձ թողնել խանութի կողպեքի հետևում։ Մի kіlka khvilin ես zupinivsya ժամը Barbіzonі: Անցորդները փոքրիկ բուլկի էին բերել, հիշեցի ցուցանակը՝ «Վլասնիկի մահով փակված»։ Իմ սև հագուստն ու անհայտ կերպարանքը խաթարեցին հարգանքը Ամառային կին bіlya vikna. Միգուցե նա մտածեց, որ ես եկել եմ թաղման արարողության միջոցով։ Իրականում չափաբաժինը քիչ է. ես միշտ գալիս եմ թաղման՝ անխափան սուրբ մահվան, ցավալի զվարճանքի հիման վրա։ Մահն ինձ հեռու է տանում, ըստ իմ ղեկավարած լաբիրինթոսներից մեկի։

Դու այստեղ եկար,- ասաց ինձ պառավը,- երեկ գովեցին Յոգոյին: Այդպիսին գեղեցիկ տղամարդ! Դժբախտության առանցք. Kermo Yogo Vantage Youmu-ը կառուցվել է Սյուդիի առանցքում:

Վոնը ցույց տվեց այն վայրերը, որտեղ կուրծքն անցնում է կենդանիներից։ Ես podyakuvav կինը եւ pishov դուրս. Ցուցադրված եմ, կարդացել եմ։ — Պե՛ր,— կրկնեցի ես։ Փա՛ռ, գարնի մարդ։

Այդ օրվա մնացած մասը հիշում եմ, թե ինչպես էր մշուշը։ Ես ծախսեցի ծանուցումը մոտ մեկ ժամ, և իմ տեսողությունը սեզոնից դուրս էր, բայց լույսի ինտենսիվության փոփոխության աստիճանից դուրս: Լույս է... Իմ թշնամին... Ինչո՞ւ են ինձ անվանել Լյուսիեն, ես, որ ամբողջ կյանքը լույսի մեջ եմ ապրում։ ochіkuvannya-ի տարեդարձը ինձ հատկապես վաղուց էր նվիրել նրանով, որ ես ժամանակին թեթեւացնում էի հիանալի իրավիճակը։ Մեկ ժամ քնեցի մեքենայի մոտ, և եթե սայթաքեի, հոգոց հանեցի՝ հասկանալով, որ արդեն երկու տարի է գիշերը։ Բարբիզոնի զվինթարը չէի կարող նկարագրել, թերևս, ամբողջությամբ՝ մարգարտյա ծաղկեպսակներ ու ողբալի հրեշտակներով։ Առանց հուսահատության, ես հեռու էի նաիսվեժիշ գերեզմանը իմանալու համար, այդպիսի մահճակալի վրա խոտի դեզի պես կուպեում էին կանչում։ Հեշտությամբ բացեցի երկիրը, կթեցի միակուն և բացեցի թելը, որն ինձ չափազանց մեծ մեծություն տվեց:

Garniy man... Օ՜, դրախտ: Vіn buv ոչ պակաս, քան երկու մետր մեկ zіst, կարող են լինել արձաններ: Ակնհայտ է, որ կլինիկայի բժիշկները փորձել են ձեր կյանքն ուղղել, որին վիրակապը, մեջտեղում պղտորված ջրային թարախով, վիրահատել է նրա մոնումենտալ իրանը՝ ծածկելով նրա ամենագեղեցիկ գանգուր մազերը։ Երբեք չէի երազել հռոմեական կարևոր կերպարանքով փայլող այսքան հանգիստ, ստորին սպիտակ կեղևով, նման այն ալյուրին, որի հետ գինիներ էին խառնվում կենդանիների հացի հետ։ Ես հասկանում եմ, որ ես չեմ կարող ոչնչացնել P'er-ին մազերի գծի վրա: Զոռով, միեւնույն է, կարողացա մարմինս կիսով չափ քաշել։ Ինձ տրվեց nibi ganebnym-ին, որպեսզի նա համտեսի հենց այնտեղ՝ դաշտում, սրված բաց տարածության գուշակությամբ և անխափան nebezpekami-ով։ Որովհետև կախված են անօրեն պատերը, որոնք պաշտպանում են երկրի շնչառության միտքը, որոնք պատվաստել են լուսատուների խանդոտ հայացքից:

Պըրայի գլուխը ռիթմիկ զարկվեց գերեզմանի կողքին, իրանը ոլորվեց, համր ծուռ ծառը, հետո գոտկատեղը կտրուկ թեքվեց տաբատի եզրին, թափահարելով նստատեղը, իսկ երկար ոտքերը պոկվեցին։ Ես նշանակել եմ այդ Պերը, երևի, կյանքում, հաճախ դա անելով, որ աշխատել եմ ինձ համար՝ մեռած լինելով։ Դա ինձ չէր անհանգստացնում, բայց ինձ հարգում էին անբնական կեցվածքը, գերեզմանի կիպությունը, կծկվելը։ Չափազանց ճնշող P'era-ն, ես ինչ-որ կերպ Yogo-ին դրեցի լարերի մեջ և հարմարեցրի ծածկոցը նորի վրա: Բուլոն նման է Յակերի «Կանգնիր գահին» ինձ հետ չար Յոսիպ Արիմաթիայի դերում։

Ցե դարձավ նախօրեին։ Ենթադրում եմ, որ անցել է քսան տարի։ Սա միակ դեպքն է, եթե ես չհամարձակվեի ընկերներիցս մեկին քարոզել մահճակալիս և իմ հանգիստ սենյակի փափկությունը։

«Ջերոմ Բ. Տարիքը 15. Ոչ պրոֆեսիոնալ: Ապրում է Անրի-Մարտին պողոտայում. Քվինտարի անցագիր. 14 տարեկան»:

Եկեք հիանանք.

Ջերոմիի հուղարկավորությանը շատ մարդ կար. Ես գնում եմ իմ թաղմանը, որ հետո ավելի հեշտ ճանաչեմ գերեզմանը։ Ալեշչե և պարզապես բավարարվածությունից, ցիկադներից, ինքնաբուխությունից: Կանգնած լավ չոր սառնամանիք: 16-րդ շրջանի ընկերների բոլոր գագաթներն ընտրվել են քաշմիրե վերարկուներով և աստրախանական մուշտակներով։ Ես հենվեցի ամառային տիկնոջ հրամանին բուզկովյան կաթիլով, կարծես անընդհատ դղրդացող․ խեղճ Չարլզ, խեղճ Զուզու, օհ, ուրեմն, հնարավոր է, չգիտես, բայց դու երբեք մայրիկիդ մայր չես կանչել, այլ միայն Զուզու, գարշահոտ, երկուսդ էլ սիրում էիք, որ անհնար է ձեզ այդպես ցույց տալ, և դուք ինքներդ. Ձեր հայրենիքից, դուք ճանաչե՞լ եք Ջերոմին:

Ես արտասանեցի, որ ծափ էի տալիս լատիներենով, բայց կինը չմոռացավ իր մենախոսությունը։

Ծերունիներ. Բատկոն՝ նույնիսկ ավելի նիհար, էլ ավելի նրբագեղ, տրտմում է իր տխրությանը, ինչպես հեռավոր երկրում։ Մայրը, մի երիտասարդ կին՝ իջեցրած սև աչքերով, արցունքների աչքերում մթնած, շագանակագույն հարուստ մազերով, որոնք թրթռում էին սև շղարշի մեջքը։

Չաղ տեսակ, որը փաթաթվում էր իր վերարկուի վրա խորամանկ աստառի վրա, կանգնում գերեզմանի վրա և լվանում տապանաքարը Բոսուեի ոճով, ամբողջ ընթացքում, որպեսզի խեղդվի արցունքները: Tse buv spravzhnіy vykladach latinі.

Հաջորդ գիշեր ես մեքենաս կայանեցի Պետրարկայի հրապարակում, և ամեն ինչ անխափան գնաց։ Ես հրաժարվում եմ, որ Հերմեսը, չարագործների և մահացածների առաջնորդների աստվածը, փրկում է ինձ: Vіn pіdkazuє ինձ tisyachі խորամանկ, vіn ուղեկցել իմ պայուսակի առարկան իմ անկողնում:

Ջերոմ. Գինին մոտավորապես նույն բարձրության է, որքան ինձ, բայց այնքան բարակ, որ ծածկոցների մի մասը կարող է դրվել իմ գրկում։ Դուք չգիտեք, թե ինչպես աշխատել ձեր հին ձեռքերով, դուք չեք կարող երկարացնել ձեր հին ոտքերը, դուք անմեղ եք հայհոյելու համար: Յոգոյի կուրծքը, մազոտ, ավելի փառահեղ տեսքը - աղի հաճույքի համար, նաչեբտո՝ նկատի ունենալով դրանց վրա թափված արցունքները, և նրա առնանդամի առանցքը, մինչ Յոգոյին տիղմով լվացի ու շոյանքներով չորացրի, նարդոսի հոտ էր գալիս ագահորեն։

Ես վազում եմ Ջերոմին իմ առջև։ Ես քրտնած թագավորությունից յոգո եմ դարձնում whilina-ին: Հատուկ լոգարանի պատուհանից երեւում է ծառի պողոտան։ Սենյակի հենց լոգարանն է «փոփ» ոճով. այնքան գինի ես ուզում, իսկ Զուզուն սպանի այն ամենը, ինչ քեզ չի հետաքրքրում գինու մասին՝ առանց ծեծկռտուքի, շշերով, ինչպես գինին մոռացել է փակել, և հիանալի: անգլիական քաղցրության կտորներ ձեր բերանում: Նավարկեք էլեկտրական ածելի, որը թաղված է կախված կեղևի խորքերում մի հայացքով Զուզու. եթե թափահարում եք այն, ուրեմն ծիծաղեք նրա վրա: Վոն՝ առանց աղբի մտնելու նորը, նավարկիր առանց թակելու։ Քանի դեռ մաքրում եք ատամները, ատամները խմում եք լվացարանի հայելու մոտ և ժպտում սև աչքերին։ Վոնը նստատեղի համար սեղմում է յոգան, շրջում է յոգայի մազերը, համբուրում է ուսերի շեղբերների միջև, որոնք դուրս են ցցված ողնաշարի մեջ, այնուհետև ծիծաղում է: Vіn վազում է նրա ետևից, բերանը լցված է ատամի մածուկով, սրբիչ է նետում, vіn ձանձրալի ձայնով խառնում է դուռը, որ սկսել են:

Նստած bіdі-ի վրա, Ջերոմը երկար, երկար ժամանակ համտեսում է նարդոսը:

Աչքերը հարթեցնելով՝ ենթարկվեց կնոջը, որի շագանակագույն մազերը շրջանակում են դատարկ տարածությունը, որի մեջ չես համարձակվում դիմակը դնել: Vіn naruzhuє vuyavu, vin shukaє tse պախարակումներ կոմայի համառության, դուք գիտեք, որ վինը վերցրել է անհրաժեշտ պատկերը, ale nі, նույնը չէ, նույնը չէ:

Այս գիշեր ես իմ սենյակում բազկաթոռ դրեցի մեծ վենետիկյան հայելու դիմաց, ինչպես արդեն սիրում եմ։ Ես Ջերոմին ծնկներիս դրեցի և սկսեցի ճռռոցով կծել Յոգոյի մեջքը, ուղիղ ուսերի արանքով, այնտեղ՝ Կուդի Զուզու Յոգոն, երգում էր, համբուրվում, խաղում նրա հետ։ Հայելու մոխրագույն երակների մոտ, զարդի ցրտաշունչ կանաչների մեջ, ես երազում եմ Ջերոմի մասին, որը պարում է վեհ մանուկի պես, իմ կախվածության հարվածների տակ։

Ջերոմ. Ճակատագրի հեգնանքով. Իր «Այգին ածիկի վրա» Իրոնիմ Բոշը պատկերել է երկու երիտասարդի, ովքեր հարբում են տոմսերով։ Նրանցից մեկը դրեց naїvnі երիցուկներ իր ընկերոջ հետևի հատվածում:

Այսօր երեկոյան ես գնացի վեներական ժանյակների ծաղկի խանութ և զարդարեցի ընկերոջս Ժերոմին դրանցով, որի գույնն արդեն հրաշքով համակցված է խոլորձների դեղին, կանաչ, շագանակագույն և մանուշակագույն երանգներով։ Գարշահոտը կարող է լինել այդ շատ կպչուն մարմնական փայլը. գարշահոտը հասել է նյութի հաղթական փուլին իր զենիթում, այդ ավելի բարձր ինքնալրացմանը, կարծես սիրախաղից առաջ: Vityagnuvshis-ը botsі-ում, Ժերոմը ենթադրաբար քնած է, նրա առնանդամը ընկած է ծաղկի հյութով լցված բաժակի մոտ, իսկ գունատ բծերը ծաղկում են մուգ բլյուզի կասկադում, որը զարդարում է նրա մուգ տրոյանդան:

Կարծում էի, որ Ջերոմն ուներ իր մոր՝ ալեի աչքերը, բարձրացնում էր իր povіka-ն, թաթախում մուգ կանաչ ծիածանաթաղանթը, շագանակագույն գույնով, գույնով.

Ջերոմ, գիշերը շրջելով, Ջերոմ, անդունդը շուռ տաս, դու ի՞նչ հոսք ես, հարբած նավ։

Ես շուտով կմեռնեմ մահվան մեջ, ինչպես Նարցիսը իր երևակայության մեջ։

Ես սուտ ցույց տվեցի, որ բնակարանը լցված է մեծ կապույտ ճանճերով։ գարշահոտը բա՞ն էր գալիս։ Pokoivka, yak bula այստեղ, վազեց դեղատուն դեղատոմսի համար։ Ժախ. Թիլցյա, ցնծալու համար, դրեց կիլիմ, նույն քիմիական հոտը լցվում է սենյակը և չի ուզում տեսնել պատուհաններից:

Անհանգիստը սքանչելի անեծքի պես քրթմնջաց, որում ես սպառնացող հարձակման բռնվեցի. այդպես։

Հայտնի է Տրիստան Կորբերի հրաշագործ սուլոցում՝ «Ուրախ՝ որպես աճ»:

Երևի նույնքան օր է անցել այն պահից, երբ ես բաժանվել եմ Ժնևից և այդ փոքրիկ երեխայից: Յակբիները իրավացիորեն խայծեցին ինձ և կախեցին հեռախոսը, նրանք արդեն կգան ինձ համար։ Ale cі տարվա մնացած մասըիսկապես դժվար էին ինձ համար:

Ես պիշով եմ երիտասարդ կնոջ գնով Պանտենի Ծվինտարում՝ ամենաանուրախ վայրում։ Ես չգիտեի, թե ինչու նա մահացավ, ինչը մեծ անակնկալ էր ինձ համար, եթե ես ցույց տայի նոր մարդկանց հակակրանքը նրանց ձեռքերում: Ընտանեկան այս մթնոլորտից ինձ ճնշված չէի զգում:

Ժենևիվը առատորեն բարեհամբույր էր: Բառացիորեն նա շատ էր տանջվում ոչ միայն սեփական մարմնով, այլ ավելի շատ հոգեպես, որովհետև իր արտաքին տեսքով նա այդ հատուկ շփոթության մեջ էր, մի տեսակ թամանի, ով է գնում, ոչ թե վատը: її shkіri-ի թափանցիկությունը, її մեծ կրծքերի փայլը համապատասխանում էր ինձ: Անհնար էր կռվել այս պետական մարմիններով. Ես հանգիստ շուռ տվեցի Ժենևիևի մարմինը և, սայթաքելով її վարդագույն մահճակալների մթության մեջ, «բարձրությունների պես» կծկվեցի ամբողջ լաբիրինթոսում, հեռու մանկական մարդկանց անկարողությունից։

Թաղեցի տրոքսները, նեխած մանուկը, փոքրիկ տղան, որ, վտիմ, զովսիմ գառնի չէ, կնճռոտ տեսքով, բշտիկներով ուռած, մեծ գլխով։ Կրիժանի ստորին yogo shkіri, որը կարի ուժեղ հոտի լույսի ներքո ինձ ոգեշնչեց ավելի շատ երգեր: Անանուն երեխային ինձ մոտ դրեցի վերմակի վրա, այնպես, որ նրա գլուխը հենվեց իմ ծնկներին, ոտքերը ծալելով ուղիղ կատուի տակ, որպեսզի նրա ոտքերը կարողանան կպնել իմ կրծքերին։ Ես տեսնում եմ իմ յոգոն վերմակներով, բայց չեմ հասկանում, բայց չեմ տեսնում ցանկալի գոհունակությունը: Յոգոյի մարմինը ստեղծվել է ինձ համար, ինչպես կաթնաթթու: Վատ vpertosti-ից ես պրոդովժուվավ, պրիկորիյուչի ռոհի, մինչև վերջ, որն արդեն իմ մեջ էքստազի չի սերմանել։ Ուրիշ ո՞վ է հիմար ինձ համար, որ այստեղ գուշակել եմ Ժիլ դե Ռե անունը, ոչ թե երեխայի միջոցով, այլ ստիլկի՝ այն դիրքորոշման միջոցով, որ մենք ընդունում ենք դատողություն նրա կյանքի մասին, ով պետք է լինի իմ զոհը։ Ինձ դուր չի գալիս Ժիլ դե Ռեը՝ թերի սեքսուալություն ունեցող տղամարդ, հավերժական տղա, ով առանց ընդմիջման կրկնում է իր ինքնաոչնչացումը ուրիշների մեջ։ Zhіl de Ré meni ogidny. Աշխարհում կա մեկ brudna աջ կողմում - tse zmushuvati іnshih տառապանքը: Ես վաղուց չեմ ծնվել Ժնևից այդ її երեխային, բայց իմ պատմությունը փոքր է, կամ, ընդունեք, կարող էին լինել նրանց մայրերը, յակբի ավելի քիչ կահավորված հեռավորության վրա:

Ես արջը նետեցի ջրի վրա, ինչ-որ մատիրի և երեխայի վրա, որոնց ծեծում էին հերթով, որպեսզի նրանց ոչինչ չբաժանի, նրանց մարմնի նավամատույցները, ինչպես հոսքը, չեն դառնում թեթև ու ծակոտկեն, ինչպես. մի պեմզա, չեն բաժանվում և չեն հայտնվում, վերածնվում են ծովային աստղերի կենդանի վապնում: Երբ ջուրը փակվեց նրանց վրա, դռները հառաչեցին գիշերվա լռության մեջ, վիգուկանները սահեցին։ Իմ մոտի ափին մարդիկ ուղիղ առաջ վազեցին։ «Հե՜յ, Է-գե-գեյ»: - «Սուդի՜, Սյուդի՜»։ Միգուցե, գազի գործարանի աշխատակիցներն են ինձ հիշատակել։ Գարշահոտը քշում էր ինձ նապաստակի շան պես, և, նապաստակի պես խույս տալով, ես դիպչում էի նրանց առջև Լևալուայի գիշերային փողոցներում։ Ժամանակ առ ժամանակ անապահովների ճիչերը մոտենում էին, իսկ հետո զայրույթով նկատվում էր, որ գարշահոտը կլանել է իմ հետքը, և միևնույն ժամանակ ես զգում էի, որ գարշահոտը կթափի, կեփի, կփոխանակի ուրախությունները։ Երազի ռիթմով իմ հետևից թարթում էին պատերը քրքրված պաստառներով, դարբնոցային կախարանների կույր ճակատները, լքված գործարանները։ Ճանապարհը չվերցնելով՝ ես ստրիմգոլովին շտապեցի գուշակության փողոցների լաբիրինթոսում՝ ամենից շատ վախենալով խուլ կուտի մեջ բախվելուց։ Ես raptom - անկասելի հրաշքի մասին: - Իմ հին լավ «Շեվրոլե»-ն, իմ գարնանային անձնակազմը, դեկորատիվ կերպով կայանված է մայթին: Արագություն հավաքելով՝ տեսա մի խումբ մարդկանց, որոնք խցիկի պես դուրս թռան շչակի հետևից և կատաղի թափահարեցին ձեռքերը փողոցի կրակայրիչի լույսի տակ։ Եվս մեկ անգամ փրկված:

Ես արդեն մեկ ամսից ավելի Նեապոլում եմ, նրանց հաճույքի համար, որ ես հեռու էի Փարիզից մեկ օրով մեկնելու համար։ Իմ խանութը վստահելով մենեջերին, ես ինչ-որ հրաշքով բախվեցի նմանատիպ հանձնարարությունների, եթե կարողանայի տեսնել Նիսը: Գիտեք, գիշերային հետապնդումը Լևալուայում ուժեղ ազդեցություն ունեցավ ինձ վրա։ Ես զգացի երկնքի հոտը: Մինչ այդ ես ուզում եմ տեսնել Նեապոլը, ամենամռայլ քաղաքը, Նեապոլը, Աիդայի բերանը։ Այնտեղ նրանք խաղում են շողերով, ինչպես մեծ լյալկիներով։ Զմռսում են, փորում են, փորում են, մաքրում են, զարդարում են, մազերը կտրում են, պատուհաններին կանաչ և կարմիր լամպ են մտցնում, պատի խորշերին են դնում, ուղղահայաց դնում անիծված թելերի մոտ։ Նրանք հագնված են, քաշքշված են, և ոչ մի սքանչելի բան չկա կարճ շալերով, տուֆտա փետուրներով, մոմե ծաղկեփունջով անկարգ մումիաների քանակով։ Սան Դոմենիկո Մաջիորեում - Արագոնի թագուհիները շագանակագույն են դառնում, վարդագույն իրենց տունիկաներին: Եկեղեցու սպասավորը մի ձեռքով բարձրացնում է գերեզմանի կափարիչը, իսկ մյուս ձեռքով խոնարհվում է իր սվաղման համար. Մերկուրին նույն Հերմեսն է։ Ալե էս բոլոր մումիաները չորացել են, որ մի քիչ էլ էդ զբուջուվաթի նման լինեն։ Մենք չենք տեսնում աճող մետամորֆոզների ներքին խառնաշփոթը:

Նեապոլ ... Ավելի քան հարյուր տարի առաջ մահացածներին տանում էին այստեղ՝ փողոցներով, ինչպես Հին Հռոմում։ Այսօր դուք կարող եք տեսնել միայն Մահվան հրաշագործ անձնակազմերը, որոնք զարդարված են շքեղ թռչողներով և ջայլամի խնջույքներով:

Նրանց համար ես ամեն ինչ սարքեցի այնպես, ինչպես Սյուզաննան էր. ես վերցրեցի ծառաներին, ջղայնացրի իմ ցնցումները, միացրեցի այրումը և հանեցի հոսանքը: Ակնհայտ է, որ ես չեմ հասկանում այդ ցածր եղբայրական զգացողության իմ գեղեցիկ հրեշտակներին, քո սերը, թե ինչպես նա կապեց ինձ Սուսաննայի հետ, բայց նրա գեղեցկությունը գովում է ինձ, և ես ուզում եմ նրանց ավելի շատ փրկել:

Ես նրանց գրկեցի հերթով, ներքեւից միահյուսելով նրանց ձեռքերը, ոչնչացնելով քրոջ շուրթերին եղբորը, որը քնեց մեկի ցողունը համեստ շուշանի վրա մյուսի վրա, ծեծելով ճեղքի ծայրերը, այնպիսի գունատ և նիհար, ինչպես աղջիկ-ութոտնուկ, նա փսխում էր սեւ հյութ։ Ուզում եմ եղբոր ու քրոջ դիակ, ովքեր մեկ առ մեկ կյանքի համար պայքարեցին, նրանք հավաքվեցին մահվան ժամանակ։ Որովհետև ես գիտեի, որ երկու կոալի մեկ, ինչպես երկինքն է սիրում երկիրը: Մեկն ուզում է սրբացնել մյուսին, և յոգայի այդ դրոշը: Քաշվելով սիրով, ուժով և ջրիմուռներով, ավազով ու քացիով, շարուվատիվ ծովային օրը, որը փշրվում է ամսվա տեսքով, ինչպես այսօր: Իմ մեջ չէ, որ գարշահոտը տոնում էր իրենց զվարճության տաճարը, այլ այդ միասնության մեջ, եթե, մեկ առ մեկ կպչելով, գարշահոտը միանգամից տեսավ կյանքը մեկ էքստազի մեջ, զեդնանի ջրի մոտ, ասես մոր ջրերի մոտ: , ծովի մոտ - ինչպես մոր կողմից, ներս մտավ: օրինակ՝ կյանքի գարշահոտը խայթել է կոճին: Գարշահոտը գնաց դեպի իրենց իսկ տիեզերական ճշմարտությունը, խորթ կենդանիների կեղծ աշխարհին: Ես երկար ժամանակ հիանում էի նրանց վրա, և դա ինձ համար բաժնետոմսի ուղարկած ողորմությունն էր։ Ես չէի էլ մտածում նրանց մասին, ովքեր կպառկեն նրանց միջև և կկործանեն իրենց հոդերն իրենց կենդանի մարմնի մի անմաքուր կետով։

Mushu zіnatisya, snotlivі namіri է mit զրկել ինձ երեկ երեկոյան. Ես կարգով նստեցի նրանց հետ և սկսեցի կծել սվիտերի սվիտերը - ինչու՞ էր աղջիկը: -Այդ տեղում, դե Վին, սկսվում է գանգի հիմքի սպիտակությունը, որի կլոր տուփը տեսա վերին շրթունքիս տակ։ Իմ ավերակները ինքնին սկսեցին tsyu licorice-ն ավելի թանկանալ՝ իջնելով և բարձրանալով լեռնաշղթայի սանձով, անաղմուկ շրջվելով անտառի հատման երկայնքով, ցածր եզրերով, որոնք բնականաբար տարբերվում են լայն Ռուսաստանում և լեռներում: Այսպիսով, ես անցա մեջքի rіvnini-ի միջով դեպի հովիտը, ստորին նյարդի երկայնքով - tse mіsce zavzhd neskіchenno khvilyuє ինձ - նախ իջեք մի փոքրիկ դատարկ սարահարթի վրա, կիրճի nasolod-ի դիմաց: Ձեռքերս հետևեցին իմ ձեռքերին՝ ծալելով ամբողջ պահակը: Օրվա ժամին առնանդամս թանկանում էր, դառնում անկարգ, բեկորներն ինձ համար արդեն քնքուշ շոյանքի մասին չէին։ Բայց եթե մատներս հասան դեպի հովիտը, որտեղ պառկեմ գոտկատեղի հետևում, և եղունգներս բախվեին այդ սրածայրին, որը ես կարող եմ ամրոց պահել postiynoї vzaєmodії-ում գոտիով, bazhannya-ն ինձ խեղդում էր այնպիսի ուժեղ ուժով, ես վախենում էի. այն. Իմ մեջ չէ, ես գլուխս խցկել եմ ստենոյի տակ՝ տղա՞, թե՞ աղջիկ։ - և բերանն իջեցնելով հրեշտակային կետին, de-stikalis їхні stateevі օրգանները՝ երկու մանկական փափկամարմին, աղեղը՝ փափուկ, հարթ և ծածկված ցողով, ինչպես մեռածի shkіrі վրա ընկնելը, եթե մարմինը սկսում է փտել։ Zbudzhennya zanuli ինձ խելագարի պես, և միայն մի փոքր, բայց ես սկսեցի լիզել zustrichi-ի մառախուղը, որի մեջ երկու մեռած մարդիկ զադնալո իմ bazhanya, ինչպես եղավ ինձ հետ, ես ինքս մեռնում եմ, և ես ինքս հառաչում եմ: Ելույթից առաջ դա հնարավոր չէր, թեև ամիսներ շարունակ չէի մտել էքստազի մեջ։

Իմ հրեշտակները կերպարանափոխվում են շրջագայության: Ինչպես հոտերը գեղեցիկ են: Ձեր միությունը - Trionfo della Morte ...

Ժամ առ ժամ ես փոխում եմ իմ ճամբարը, որովհետև իմ գեղեցիկ շողշողացող եղունգները փչում են: Գարշահոտը փչեց մի գումար մուգ բերաններ, ցողունների պես կռանում են, ցրտահարված, մաշկը յասամանագույն ու կանաչ, վերջույթները բողոքում են։

Վաղուց մոռացել էի որդանակի չոր հոտը, հիմա նորից ու նորից լեշի հոտն էր ընկնում։ Սևամորթ բնիկի ջրափոսերը, ինչպես փսխած ութոտնուկ աղջիկը, թափվում էին հրեշտակների որովայնի տակ, ծորում ներքնակներից, կաթում մահճակալի վրա՝ փտած սիկ, որն ինձ կում է տալիս, ինչպես մանդրակ սիկ։ Այս լիկյորը ճիշտ է, որ դուրս գա դրանցից, և ծերունիները զայրացած խշշում են նրանց աղիքների ծայրերով, շաղ տալով և մռնչալով: Նրանց աչքերն ընկնում են մեջտեղում, ասես լիկյոր տատիկի՝ Մարի-Ժաննա աչքերը։ Իմ հրեշտակների մեջ, ենթադրում եմ, ես ճանաչում եմ իմ բոլոր մահացածներին, թեև նրանցից ոչ մեկը զարգացման նման աստիճանի չի հասել։ Նավիտ կրիհտա Անրի.

Արդեն հաջորդ անգամ ես կատաղի կկանչեի և կկանչեի իմ դռան մոտ։ Վատ նշան. Դռնապանն ինձ կանչեց. «Դոն Լուչիանո, Դոն Լուչիանո»: Ես զգում եմ շշուկի, բառերի վանկարկումների, խուլ վիգուկի, ժայռերի ձայների հոտը։

Ես չեմ ուզում դուրս գալ։ Գեղեցիկ օրվա մեջ ոչինչ չեմ տեսնում, բայց իմաստ չունեմ. ես դեռ կարող եմ լրացուցիչ վիսկի և ջուր խմել ծորակից, սակայն սարսափելի քանակությամբ քլորով: Մեկ ժամ զարմանում եմ, որ իմ հրեշտակները վեր կենան և շրջում են բնակարանում, կախարդանք են անում, որպեսզի ես ոչ մեկին չհիշեմ:

Նրանք հրեցին իմ դռան տակ, ես հստակ զգացի խշշոց։ Քարիս շեմին բաժանվում եմ մութ կիլիմի վրա պարզ հարթ կետի դիմաց, կարծես սպառնալով ինձ, ծակոտիների վրա նավլեժաչի, կտրում եմ նետը, կարծես լույսս ցույց է տալիս ողջերի լույսին. .

Ես մոտենում եմ նրան, թոթվում եմ ուսերը և քաշվում դեպի ինքս ինձ, spodіvayuchis, որ նա գոլորշի է բարձրանում, ինչպես ուրվական: Նի. Թերթիկ. Ես յոգա չեմ կարդում իմ սեփական սենյակում, Մահվան տաճարում կամ կենսական սենյակում: Ավելի լավ է գռեհիկ աշխարհում՝ լոգարանում կամ խոհանոցում։ Խոհանոցում, գուցե: Vіdkrivayuchi թերթիկ, ես արդեն գիտեմ, թե ինչ կա նորում: Օրվա կարգը Քեսթուրայում - այսպես է կոչվում այստեղ դատախազությունը - «աջի հետևում, որն արժանի է ձեզ» ... Միջազգային ժարգոն, էսպերանտո սրիկաներ ... «Աջերի հետևում, որոնք արժանի են ձեզ»: «...

Ես խոհանոցի սեղանին դրեցի թղթի վրա, ճիշտ, ավելի ճիշտ, և այդ տեղում, եթե ձևը դեղին է, կնիքներով և մատնահետքերով քսուքներ կան, պլաստիկ մակերեսը կախված է, ես արդեն գիտեմ, որ իսկապես կորցրել եմ միայն մեկին աջ կողմում: , քանի որ ես դեռ վատ եմ զգում ինձ համար:

Ես, ի՞նչ է պետք անել...

Ես հիանում եմ տարեդարձով: Մեկ տարվա ընթացքում տերևաթափը կգա:

Տերևաթափը, որն ինձ միշտ անկասելի էր բերում, թեև վաղուց էր, այն, ինչ պատրաստվում էր... ընդմիշտ։

Kіnets

ԾԱՆՈԹԱԳՐՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐ

Նախկինում տպագրվել է Mitiny Zhurnal, 2003, թիվ 61:
Նարցիսը հունական դիցաբանության գեղեցիկ երիտասարդ է, ով մահացել է սիրահարվածությունից առաջ՝ չկարողանալով նայել սեփական երևակայությանը։
Գորգոններ - օձերով թեւավոր ծովային հրեշները փոխարինում են մազերին և տեսնում են, որ ես ամեն ինչ կենդանի եմ դարձնում քարի վրա (հունարեն Mіfol.).
«Ամեն մարմնի ճանապարհը» Սեմյուել Բաթլերի (1835-1902) ինքնակենսագրական վեպի անվանումն է։ Վիսլավ perekuёtsya ստեղծագործությունների հետ եկեղեցու հայրերի.
Հռոմի կաթոլիկ եկեղեցում սուրբ է (նշվում է 2 տերեւաթափ, ինչը նշանակում է, որ ամբողջ օրը մեկ շաբաթ չի ընկնում): Այս օրը ընդունված է ծաղիկ պատրաստել և սիրելիների գերեզմանները զարդարել մոմերով և ծաղիկներով։
Գոնկուր, Էդմոն (1822-1896) և Ժյուլ (1830-1870) - ֆրանսիացի ռոմանտիկ գրողներ: Գոնկուր մայիսի անունը ֆրանսիական հեղինակավոր գրական մրցանակ է:
Ինչպե՞ս եմ համարձակվում ասել, որ ես չեկ եմ Մորելլիի մահվան տարվա ծանր ու ծանր բազանի համար։ այո՜ (անգլերեն)Մեջբերում Էդգար Ալլան Պոյից (1809-1849) «Morella» («Morella», 1840).
Bon Marchais-ը հիանալի հանրախանութ է Ձախ կեչի վրա, Սևրի փողոցի տարածքում, որը վերջին տասնամյակի բուրժուական Փարիզի խորհրդանիշներից մեկն է:
Շուշանը էրոտիկ խորհրդանիշ է, որը տևում է մինչև Երգ երգոց (2, 1-2 և այլն):
Մորոկու ծով (լատ.). Tsej vislіv zustrichaєtsya Էդգար Ա-ի նկարագրություններում «Eleanor» («Eleonore», 1842) և «Mellonta tauta» (1849) համար:
Ջենտիլ Բելինի (Bl. 1429-1507) - իտալացի վարպետ, Յակոպո Բելինիի որդին և հայտնի Ջովաննի Բելինիի ավագ եղբայրը։
Dom'є, Honore (Honoré Daumier, 1808-1879) - ֆրանսիացի ծաղրանկարիչ, նկարիչ և քանդակագործ: Յոգոյի ստեղծագործությունը ներկայացնում է ֆրանսիացիների կերպարների բազմազանությունը:
Fablio abo fablio ( ֆրանսերենառակ «առակ»): Միջին ֆրանսիական ժողովրդական գրականության մեջ՝ զավեշտական կարճ պատմվածք, մի տեսակ անպարկեշտ հումորով, որը սուսիդ է բարոյական վերաբերմունքով։
Uglyadnee kokhannya (լատ.). «Amor intellectualis» (1881) - Օսկար Ուայլդի սոնետի անվանումը (Օսկար Ուայլդ, 1854-1900):
Bossuet, Jean-Benigne (Bossuet, Jean-Bénigne, 1627-1704) - ֆրանսիացի կաթոլիկ քարոզիչ և եկեղեցական գրող, Wislov-ի հեղինակ. Հայտնի դառնալով Զոկրեման՝ իր ուրոխիստական տապանաքարերով արքայազների և թագուհիների հուղարկավորության ժամանակ։
Հերմես - Մանդրիվնիկիի և Շախրաիվի հովանավորը; vіn մահացածների հոգիները դժոխք տանելու համար (հունարեն Mіfol.).
«Ածիկի այգին» կամ «Երկրային հրճվանքների այգին» (1503) հոլանդացի նկարիչ Հիերոնիմուս Բոշի (1450-1516) խորհրդանշական եռապատկերն է։
Cypripedium arietinum- Խոլորձների ընտանիքի բացիկ:
«P'yany ship» («Le Bateau ivre», 1871) - բանաստեղծություն Արթուր Ռեմբո (Arthur Rembaud, 1854-1891):
Tristan Corbière (1845-1875) - ողբերգական ճակատագրի ֆրանսիացի բանաստեղծ: Պետք է հնչի ճշգրիտ մեջբերումը. «Անգլիացիները զվարճանում են, քանի որ մեծանում են», բայց ներս իմ ֆրանսերենդիսլովո jouir(«զվարճացիր, վայելիր քեզ») չի կարող նշանակել «օրգազմ ապրել»։
Roboche-ի տեղափոխությունը Փարիզի pivnochi.
Gilles de Rais (Gilles de Rais, 1404-1440) - Ֆրանսիայի մարշալ, կռվել է Չարլզ VII-ի ռազմանավերում միանգամից Ժաննա դ'Արկի հետ: Պատերազմից հետո շքեղ կյանքում Վանդեի մոտ գտնվող իր ամրոցում՝ պաշտպանելով առեղծվածները: Զբաղվում է ալքիմիայով և սև մոգությամբ։ վարելով մինչև մի քանի հարյուր երեխա, հիմնականում՝ տղաներ:
Տիտոս Պետրոնիուս Արբիտեր (Titus Petronius Arbiter, -66 r. e.), «ճաշակության օրենսդիր» Ներոնի արքունիքում, «Satyricon» վեպի հեղինակ։
Հեկատե - խավարի, գիշերային տեսիլքների և չակլունստվոյի աստվածուհի (հունարեն Mіfol.).
Ձուկ բռնել և ութոտնուկ գիշերները լամպերի օգնությամբ (իտալ.).
Lucius Elius Sejanus (Lucius Aelius Sejanus, 20/16 BC - 31 AD) - կայսր Տիբերիուսի առաջնորդ, քաղաքական բռնաճնշումների կազմակերպիչ; pіznіshe buv zvinucheny zmovі դեմ կայսեր եւ strencii. Եվրոպական նոր գրականության մեջ Սեյան անունը դարձել է ստորության և անխոհեմության հոմանիշ։
Հույները, ներկայացնելով Հեկատեին որպես գիշերային միստիկ, ասես շտապում են գերեզմանների միջով շան զգրայի ուղեկցորդին, շողշողում այդ ուրվականը։
Մահվան հաղթանակ (իտալ.). Ֆրանչեսկո Պետրարկայի (1304-1374) այլաբանական երգի անվանումը (1348)։